倪文楊

摘要：鑲邊作為女裝中較為常見的一種裝飾手法，以自己特有的屬性反映著不同時代的特征及著裝的身份和地位。本文以清代女裝中的鑲邊為研究對象，采用圖像參考與服裝文獻相結合的研究方法，對清代傳統(tǒng)女裝不同時期的鑲邊手法進行對比分析，并進行概括性的梳理與總結。

關鍵詞：清代 女裝 鑲邊

中圖分類號：J523

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2016）02-0082-02

清代女裝以“重裝飾，輕人體”為特色，在穩(wěn)妥的平面服裝結構之中將流動的緣邊裝飾發(fā)揮到了極致，其精美及豐富程度堪稱歷史之最。鑲邊作為清代女裝緣飾的典型代表，用其獨有的特性反映著社會文化的發(fā)展。基于清代上層社會女性具備足夠的物質基礎并作為時尚的風向標，其著裝相對考究，能很好地反映時代的變遷，故本文以清代上層社會女性的鑲邊為研究點。

鑲邊作為一種傳統(tǒng)的緣飾手法，是指用一種顏色或不同質地的面料、布條、花邊等通過暗針釘縫的方式鑲縫于衣片的緣邊或衣身、袖子等部位，形成條狀或塊狀的裝飾，而在服裝中，鑲邊常常結合嵌、輥等工藝。根據(jù)所鑲類型的不同，可分為鑲色和鑲塊兩種。鑲邊涉及到服裝的廓形、顏色、面料、圖案、風格等多個方面。不同顏色、面料、圖案的鑲邊會呈現(xiàn)出不同的視覺效果，同時，不同部位的鑲邊也會傳達不同的意境。

作為傳統(tǒng)女裝的重要組成部分，鑲邊不僅是當時物質文明的體現(xiàn)，更是人們精神與文化的寫照。從清初到清末，隨著歷史背景的不斷演變，女裝中的鑲邊也隨之發(fā)生了明顯的轉變。通過對比不同時期上層社會女裝中的裝飾情況，本文針對所研究的內容將清代劃分為以下三個階段：皇太極和順治為清代前期；康熙、雍正、乾隆、和嘉慶為清代中期；道光、咸豐、同治、光緒和宣統(tǒng)為清代晚期。并從鑲邊部位、方式、配色和特色幾大方面分別闡述不同時期的特性并做一定的對比分析。

一 清代早期

1 鑲邊部位

清代早期因經(jīng)濟不發(fā)達外加天災人禍等客觀條件的限制，該時期的服裝裝飾簡單樸素，整體服裝多以御寒性為主要目的，注重服裝的功能性，因此裝飾甚少。而鑲邊作為主要的裝飾之一，一般出現(xiàn)于衣服的領口、袖口、艘口及腳口等易磨損的部位，在增強服裝牢度的同時起到了一定的裝飾作用。

2 鑲邊方式

此時的鑲邊形式較單一，常以單鑲條的形式出現(xiàn)，同時用同色系或深色系面料作滾邊處理，在處理邊口的同時與鑲邊條起到一個銜接的作用。

3 鑲邊圖案及配色

早期的鑲條很多都是沒有圖案的，通過與衣身顏色間的對撞以起到裝飾性作用，而那些有圖案的大多為一些簡單的吉祥圖案或植物花卉紋樣，在圖案的排列上，早期鑲條上的圖案相對后兩個時期較為稀散。在顏色上，早期時興穿藍色，以取其清淡、明快，鑲邊條往往會選用較衣身深沉的顏色，如黃色衣身藍色鑲邊或藍色衣身黑色鑲邊，通過視覺色系間的沖擊，使服裝凸顯精致感。

4 鑲邊特色

清代早期的鑲邊莊重典雅，仍帶有些許明代清秀之氣，多出現(xiàn)于領、襟、袖口，配合一道細細的滾邊，清新幽雅，線條流暢。

二 清代中期

1 鑲邊部位

在康乾盛世帶來了足夠的物質基礎，外加順治后期開始延續(xù)起的明中期興起的奢靡風氣，這大大刺激了鑲邊裝飾的發(fā)展，此時的鑲邊成了上層社會女性服裝中的主要裝飾之一，多出現(xiàn)于領、袖、前襟、下擺、袖口、褲管、袋中間等緣邊部位。

2 鑲邊方式

到清代中期，鑲邊出現(xiàn)的形式較為多樣，常結合片金或圓金與片金一起出現(xiàn)，有兩鑲兩緄、三鑲三緄等多種形式，而在乾隆時期由于漢文化的滲入，鑲邊在服裝上的運用越發(fā)多樣，鑲邊的條數(shù)也相應增加，這些鑲邊往往通過不同顏色花紋、肌理的面料進行鑲拼，增加服裝整體的層次感。

3 鑲邊圖案及配色

鑲邊的紋樣在中期多選花朵植物、吉祥紋樣及各種龍鳳蝶等動物圖案作為題材且紋飾立體感更為強烈，其中植物紋樣最受青睞，人們常借其生長特性、外觀形態(tài)等反映對美好事物的追求和向往。而在圖案的排列上相比早期更緊湊，紋樣也更顯細致。在配色上，中期選用配色方式逐漸多樣化，衣身面料與鑲邊條的顏色大致采用鄰近色、對比色及互補色這三種方式，而最為常見的為互補色的運用，通過不同占比的色彩屬性營造出服裝獨特的調性，也反映出著裝者的政治、社會地位、等級和身份等。

4 鑲邊特色

足夠的物質基礎外加明代中期興起的奢靡風氣的延續(xù)，促使了中期的鑲邊的快速發(fā)展，從早期的質樸轉向莊重典雅。雍正時期由于皇帝獨特的藝術品位，鑲邊更顯精致細膩，雜而不亂、色彩和諧，整體沉穩(wěn)端莊；乾隆時期由于經(jīng)濟水平的日益增強，鑲邊更顯精美細膩，紋樣構圖生動，裝飾性極強。在中期的發(fā)展過程中，鑲邊的風格不斷強化，逐漸向奢華過渡。

三 清代晚期

1 鑲邊部位

隨著社會轉型與風俗的轉變及人們對服飾裝飾興趣不斷升溫，清代晚期上層婦女的服裝越發(fā)注重其裝飾性，而鑲邊也成了服裝裝飾中的主角，衣服的領口、袖口、下擺、兩襟等處都布滿鑲邊，有時整件衣服幾乎看不到原來的布料。

2 鑲邊方式

到清代后期，服裝中的鑲邊形式越發(fā)多樣，從簡單的雙鑲、三鑲三滾、五鑲五滾甚至發(fā)展到了做工精巧的“十八鑲滾”，大有堆砌疊加之勢，這也適當?shù)胤从沉送砬迮b的流行風尚。

3 鑲邊圖案及配色

相比中期，鑲邊的紋樣在后期更顯多樣和細膩，常選擇花朵植物、吉祥紋樣及各種龍鳳蝶等動物圖案，其圖案有的生動靈活，有的層次分明、有的緊湊有秩，而在點線面的不同組合間，將清代女裝的魅力發(fā)揮到了極致。在色彩的搭配上，后期更顯醒目、艷麗，甚至出現(xiàn)了一些在當時看來極為新潮的配色，鑲邊色彩亮于衣身色彩，通過不同的色彩形成不同純度、明度間的對比，在繁縟中體現(xiàn)豪華和氣派。

4 鑲邊特色

到了清代后期，服飾的風格逐漸開始轉變?yōu)橛喝萑A貴，袖口的寬度也在滿漢交融的過程中日益變寬，而衣袖寬度的增加也為鑲邊裝飾提供了更大的發(fā)揮空間，足見其繁復奢華程度。

小結

清代早期上層社會女裝中的鑲邊，依舊能看到明代的一些特點，簡潔卻端莊典雅；到了中期，由于經(jīng)濟水平的提升及滿漢雜居社會結構產(chǎn)生的文化交融，鑲邊裝飾開始由簡入繁；到清代晚期，鑲邊在傳統(tǒng)服飾中更注重其裝飾性，形成了極其繁縟奢華的風格。在這個發(fā)展過程中，鑲邊對清代女裝款式的豐富和發(fā)展也起到了一個推動作用，并形成各個時期的特色。鑲邊作為一種中國傳統(tǒng)的裝飾元素，其獨有的表現(xiàn)形式和深厚的文化內涵，為設計師們提供了豐富的靈感來源，同時由于鑲邊足夠的包容性及其對服裝調性強有力的可塑性，將其運用于當代服裝具有一定的可能性和必然性。endprint