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        張大千潑墨潑彩藝術(shù)技法探究

        2016-02-22 13:54:16李琛
        西部皮革 2016年10期
        關(guān)鍵詞:張大千藝術(shù)風(fēng)格繪畫

        李琛

        (河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,河南 新鄉(xiāng) 453000)

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        張大千潑墨潑彩藝術(shù)技法探究

        李琛

        (河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,河南 新鄉(xiāng) 453000)

        摘要:二十世紀(jì)中國畫壇涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的畫家,但是最富有傳奇色彩的還要當(dāng)屬張大千。他不僅在繪畫方面有一定的造詣,而且對(duì)書法、篆刻、詩詞等都有一定的研究并取得了輝煌的成就。張大千早期主要研究古人書畫,有所成就的方面就是山水畫。后來在國外生活,畫風(fēng)主要是工筆與寫意相結(jié)合,重彩與水墨相融合,尤其是潑墨與潑彩,創(chuàng)建了一個(gè)新的藝術(shù)風(fēng)格。他的治學(xué)方法,值得畫家們借鑒。繪畫上對(duì)傳統(tǒng)的繼承,特別是恢復(fù)中國畫的色彩,晚年時(shí)期潑墨潑彩技法的重大突破,書法形成了獨(dú)特的“大千體”,書畫相得益彰。

        關(guān)鍵詞:張大千;繪畫;潑墨潑彩;藝術(shù)風(fēng)格

        張大千(1899-1983)出生于四川內(nèi)江,字季爰,別號(hào)大千居士。他在詩、書、畫、印等方面都有很深的造詣。張大千的聲譽(yù)很高,幾乎是家喻戶曉。他精通書法、篆刻、詩詞、鑒賞等。其才華橫溢,充滿傳奇色彩的一生在世界畫壇上享有盛譽(yù),為傳播和弘揚(yáng)中國文化做出了巨大貢獻(xiàn)。張大千以繪畫聞名于世,其畫名之大超過了其在書法、篆刻、詩詞等方面的巨大成就。

        張大千對(duì)中國畫有較深的研究,不論是中國畫人物、花鳥、魚蟲還是山水等方面都無所不能。書法與詩詞文章充滿活力而且生動(dòng),外柔內(nèi)剛,具有自己獨(dú)特鮮明的風(fēng)格。在創(chuàng)作花鳥畫的過程中,他喜歡畫牡丹、荷花、梅花等,但是他最愛荷花,在創(chuàng)作話的過程中,每一筆都是用心勾勒,讓荷花呈現(xiàn)出新的生命與活力。張大千先生把一生大部分的時(shí)間和精力都放在了臨古仿古上,從清朝一直上溯至隋唐時(shí)期,每個(gè)時(shí)期畫家的作品他都仔細(xì)研究過,從臨摹到仿作。

        張大千的潑墨潑彩技法是他對(duì)傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作的一次大膽的挑戰(zhàn)。他將潑墨與潑彩進(jìn)行融合,將寫意與工筆進(jìn)行嫁接,大大豐富了中國水墨畫的藝術(shù)語匯,開辟了一代畫風(fēng),也為當(dāng)代畫家的藝術(shù)創(chuàng)作行為帶來了許多啟示,引發(fā)了我們關(guān)于傳承與創(chuàng)新的強(qiáng)烈思考。當(dāng)前,我們應(yīng)學(xué)習(xí)張大千先生在“不忘本”的前提下大膽求新、求變的創(chuàng)作精神,努力推動(dòng)自己的藝術(shù)創(chuàng)作更上一層樓。

        張大千潑墨潑彩山水畫的獨(dú)特之處就在于“潑”,而這必須借助于水。無論是墨分五色,還是濃淡、干濕結(jié)合,水的運(yùn)用在其中都起到了關(guān)鍵作用。水墨結(jié)合是傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作的精髓所在,張大千則在此基礎(chǔ)上靈活把握水、墨比例,將水墨充分融合并以“潑”的形式表現(xiàn)出來,更顯示出了其在用水用墨上的深厚功力。他在潑墨時(shí)并不是小范圍、小面積、小心謹(jǐn)慎地潑,而是大面積、大范圍的一氣呵成。他的潑墨作品在保證主體物象完整性的同時(shí),連物象邊緣的水跡都控制得游刃有余,那斑駁的水跡墨漬很好地凸顯了作品細(xì)潤華滋之韻味,著實(shí)令人驚嘆。

        如《阿里山曉望》就是張大千一幅典型的水墨相發(fā)作品。畫中作者潑出兩塊大墨團(tuán)用以代表兩大山群,這兩大墨團(tuán)幾乎占據(jù)了畫面的所有空間,卻并不顯得單調(diào)與突兀。由于作者對(duì)水墨的精當(dāng)把握,使得兩大墨團(tuán)內(nèi)部濃淡相間、晶瑩剔透,立體感非常強(qiáng)。而墨團(tuán)邊緣由于水墨的微妙滲透,看起來既似煙霧繚繞,又似落雨紛紛,可謂氣象萬千??v觀這幅畫,作者將一種很平常的俯視山景描繪成了一幅人間仙境,通過墨與水的巧妙融合,使得墨色層次分明,虛實(shí)、濃淡相間,從而使畫面多了幾分靈動(dòng)之氣,使畫面的朦朧感與潤澤感呼之欲出。

        張大千大膽突破了“色礙墨”的對(duì)立局面,在中國山水畫中加入了清新的色調(diào),并以“潑”的形式表現(xiàn)出來,使得彩墨相融,從而改變了中國畫歷來非黑即灰的單調(diào)面孔。張大千的潑墨潑彩山水畫在用色方面極具個(gè)性,主要以青綠色為基調(diào),大塊大塊的石青、石綠通在他的潑灑下,無論南方秀麗的山峰還是北方雄偉的山脈,都流露出一種清逸、通透之感。張大千在潑繪中十分講究色墨的交融,常常在潑墨的基礎(chǔ)上再潑彩,如此使得水墨、青綠融為一體,充分體現(xiàn)了彩墨相映成趣的藝術(shù)魅力。

        如《煙云曉事》中,張大千仍以石青、石綠、墨黑等色彩組織畫面,使整個(gè)畫面彩墨渾然一體,毫無生硬拼湊的痕跡,自有一種煙云迷蒙、翻江倒海之勢。在進(jìn)行潑墨潑彩山水畫創(chuàng)作時(shí),張大千會(huì)先以大面積的“潑”來確定景物的大致輪廓和基本框架,或者用大面積潑彩定下畫面的整體色調(diào)。但潑完之后并不意味著大功告成了,在墨暈固定后還要細(xì)心“善后”。張大千通常在“潑”出大體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,會(huì)依形造勢、順色立意,用線條勾勒出山體的脈絡(luò)和走向,并在局部小范圍地添加山嶺、湖泊、古松、人物等,以豐富畫面,起到畫龍點(diǎn)睛的作用。這樣的創(chuàng)作過程就將中國傳統(tǒng)水墨畫的大寫意與西方的工筆有機(jī)結(jié)合在了一起,使每一幅畫既有大塊墨團(tuán)或色團(tuán)潑染而成的山、云、霧、雨等虛幻抽象之物,又有屋宇、舟橋、飛瀑等準(zhǔn)確的具象之物,既有著大塊潑墨潑彩的朦朧凝重之氣,又有著局部清晰物象的靈動(dòng)俊美之感,可謂有虛有實(shí),虛實(shí)相生,大大激活了畫面的內(nèi)在生命力,使得畫面氣韻生動(dòng)、栩栩如生。

        張大千先生的整個(gè)藝術(shù)生涯中,有許許多多的藝術(shù)成就,但是“潑墨潑彩”技法是他一生突破性的轉(zhuǎn)變,極大地豐富了中國傳統(tǒng)畫的表現(xiàn)力,使中國傳統(tǒng)畫富有新的生機(jī)和活力??梢哉f是承前啟后,在中國美術(shù)史上具有里程碑意義的。張大千的潑墨潑彩技法,對(duì)于他的藝術(shù)創(chuàng)新來說是一個(gè)非常大的舉措,不僅僅是給他的繪畫風(fēng)格開辟了新的領(lǐng)域,而且為他在近現(xiàn)代中國畫發(fā)展史上奠定了一個(gè)很高的位置。他在中國工筆重彩畫及人物畫衰微之時(shí),臨撫敦煌,追述魏晉唐宋之風(fēng),重振了中國畫的色彩。他的書法“大千體”豐富了書法的書寫和審美樣式,在中國書法史上留下了不朽篇章。張大千在繪畫、書法上的巨大成就為中國傳統(tǒng)藝術(shù)翻開了新的篇章。

        參考文獻(xiàn):

        [1]李永翹.張大千論畫精粹[M].廣州: 花城出版社,1998.

        [2]葉淺予.關(guān)于張大千[M].北京: 中國文史出版社,1988.

        [3]李永翹.張大千全傳[M].廣州: 花城出版社,1998.

        [4]李永翹.張大千詩詞集(下卷)[M].廣州: 花城出版社,1998

        [5]黃苗子.張大千的藝術(shù)修養(yǎng)[J].文藝研究,1983:124-130

        [6]孫群豪.張大千的篆刻藝術(shù)[J].書法藝術(shù),1995:30-31

        [7]王鵬.張大千潑墨潑彩繪畫的古典美學(xué)特質(zhì)[J].文化藝究,2010,01:200-205.

        [8]張重崗.張大千敦煌之行與中國的文藝復(fù)興[J].中國文化研究,2014,03:161-174.

        作者簡介:李琛,河南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,碩士研究生中國畫人物創(chuàng)作與研究專業(yè)。

        中圖分類號(hào):J2

        文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

        文章編號(hào):1671-1602(2016)10-0279-01

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