夏敏

(江西師范大學(xué)，江西 南昌 330026)

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倫勃朗光影明暗技法研究評(píng)述

夏敏

(江西師范大學(xué)，江西 南昌 330026)

摘要：倫勃朗是非常善于主動(dòng)運(yùn)用光線的，他將光線集中為一束照射在畫(huà)面上，并通過(guò)對(duì)比手法對(duì)光線影響所產(chǎn)生的物體明暗進(jìn)行描繪，明與暗的配置都經(jīng)過(guò)了苦心經(jīng)營(yíng)，通過(guò)此種方法突出繪畫(huà)主題的主導(dǎo)地位，拓展了油畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言。在倫勃朗的油畫(huà)作品中，那種明暗的細(xì)膩表現(xiàn)的水準(zhǔn)是相當(dāng)高的，技巧的運(yùn)用相當(dāng)高的層次。倫勃朗在他的油畫(huà)中使用的是傳統(tǒng)的造型手段，通過(guò)他的作品，讓人們對(duì)于在傳統(tǒng)激發(fā)下怎樣處理光影效果有了更細(xì)密的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：倫勃朗；光；光影技術(shù)；明暗技法

1引言

倫勃朗的藝術(shù)生涯可分為三個(gè)時(shí)期：萊頓時(shí)期是倫勃朗繪畫(huà)藝術(shù)走向成熟的準(zhǔn)備時(shí)期，阿姆斯特丹時(shí)期是他創(chuàng)作的成熟時(shí)期，也是其繪畫(huà)技法逐漸成熟的時(shí)期。這時(shí)期倫勃朗變得強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的狀態(tài)和本體的精神力量。作為光的啟示潛能，這時(shí)期的倫勃朗更加感性了。而晚年時(shí)期的倫勃朗雖然生活很艱辛，但是他的藝術(shù)仍然是不斷進(jìn)步的。

論文大體上都是討論以下幾個(gè)問(wèn)題：

第一、西方繪畫(huà)藝術(shù)中光的發(fā)展情況。倫勃朗的明暗對(duì)比技法對(duì)研究古典技法的畫(huà)家們產(chǎn)生了深刻的影響，改變了前幾個(gè)世紀(jì)人們對(duì)于明暗的認(rèn)識(shí)，也影響了后世對(duì)于油畫(huà)中光影的創(chuàng)作。

第二，倫勃朗與卡拉瓦喬的比較。倫勃朗借鑒了卡拉瓦喬的用光，卡拉瓦喬對(duì)畫(huà)面的光線運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比法，陰影部分起到襯托主體作用，倫勃朗借鑒這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比法，加上自己對(duì)畫(huà)面的型體多層次、渾厚空間的處理，形成了自己獨(dú)特的‘戲劇性’舞臺(tái)燈光。

第三，用光刻畫(huà)人物的性格。倫勃朗在用光上還有一個(gè)重要的特點(diǎn)就是利用光線來(lái)刻畫(huà)人物的性格特征。倫勃朗前期的繪畫(huà)堅(jiān)定而嚴(yán)謹(jǐn),后期則趨于潑辣蒼勁,他使光線在繪畫(huà)中扮演了戲劇性的角色,人物的性格心理由于光線的襯托更為深邃動(dòng)人。

2對(duì)研究若干問(wèn)題的考察

2.1倫勃朗繪畫(huà)中光影特點(diǎn)

自畫(huà)像在西方繪畫(huà)中有著重要的意義，能幫助畫(huà)家掌握造型和色彩,通過(guò)細(xì)致入微的觀察探索精神氣質(zhì)和心理活動(dòng)。倫勃朗認(rèn)識(shí)到要想洞悉人的內(nèi)心世界可以先從自己入手,對(duì)自己內(nèi)心的探微能更好的理解對(duì)象。倫勃朗的自畫(huà)像反映出了他的頭腦和高超的繪畫(huà)技法,經(jīng)過(guò)不斷的深入塑造,記錄了他自己的感受并將自己的這種形象和情感的研究典型化。倫勃朗光線依靠的是強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影,它把被攝者的臉部一分為二,而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。

2.2倫勃朗光影明暗技法表現(xiàn)

倫勃朗的明暗法不僅聚光,而且有非常豐富的層次感,他的用光不僅僅突出了想象,更傳達(dá)了思想。倫勃朗所使用顏料色域很窄,但是明暗的跨度很大。①

倫勃朗最著名的一幅油畫(huà):《夜巡》。倫勃朗巧妙地用光線來(lái)處理了這幅畫(huà),畫(huà)面左上方似乎有一束強(qiáng)烈的光從我們身后射過(guò)來(lái),直接照在人群的中央。光影的處理更加造就了整幅畫(huà)作的成就。明與暗的關(guān)系如此的具有代表性。為了為避免肖像畫(huà)中的所有的頭像因亮度相同而產(chǎn)生雷同,個(gè)別的人物描寫(xiě)服從于整體畫(huà)作的意蘊(yùn)需求。

2.3倫勃朗與卡拉瓦喬的對(duì)比

卡拉瓦喬對(duì)光線的運(yùn)用是主動(dòng)性的,在卡拉瓦喬的畫(huà)面中,明暗的對(duì)比強(qiáng)烈而又簡(jiǎn)單,但是它的視覺(jué)吸引力是毋庸置疑的。②在光影的明度處理上,光的度數(shù)是增加的,這樣暗處就會(huì)顯得更暗?？ɡ邌痰谋尘岸嗖捎冒瞪年幱盎\罩的墻面而不釆用復(fù)雜深遠(yuǎn)的環(huán)境,但是這種視覺(jué)和情感上的限制也使倫勃朗的主題意圖得到很好地突出。

而倫勃朗的光相比則顯得單調(diào)、被動(dòng)而缺乏生氣。倫勃朗的光線更加集中,凝聚了視覺(jué)中心,有利于主題的刻畫(huà)。最大的不同在于中間調(diào)子的使用。在倫勃朗的畫(huà)中,通常利用大面積的暗色來(lái)襯托小面積的亮部,中間色調(diào)來(lái)傳遞和過(guò)渡強(qiáng)烈的明暗,這種中間過(guò)渡色既起著光的過(guò)渡作用,也起著色彩純度的過(guò)渡作用。甚至還起著色光中微妙的冷暖作用。由此,倫勃朗作品中的光與色才表現(xiàn)出如此地渾然一體、交相輝映。

2.4用光刻畫(huà)人物的性格

倫勃朗在前期的繪畫(huà)是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?后期則呈現(xiàn)出撥辣的畫(huà)風(fēng),這種潑辣指的是他對(duì)繪畫(huà)技巧的得心應(yīng)手。倫勃朗探測(cè)人物內(nèi)心的神秘,用光影將其表現(xiàn)出來(lái)。在光的深度剖析下,人物的外表以致每一個(gè)細(xì)節(jié)都被描繪得細(xì)致入微,袒露出人物的精髓和靈魂,也是他自己心靈深處的傾訴。為了不同的目的,頂光、側(cè)光、聚光、底光都成了他表達(dá)的工具。溫暖柔和的光可以扦發(fā)真善美,強(qiáng)烈的聚光表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)沖擊可以再現(xiàn)暴力和丑惡。彌漫的神秘之光可以用來(lái)表現(xiàn)宗教題材,昏暗的光則將人們推向了人間苦難。③

3對(duì)于三篇論文這幾個(gè)問(wèn)題的不同觀點(diǎn)

對(duì)于倫勃朗光影研究中，不局限于光與影的研究，并且討論著光的特殊性和光影與空間的關(guān)系。我們從倫勃朗的畫(huà)所體現(xiàn)出的光影閃動(dòng)的深邃空間中可以看出,畫(huà)家善于在色層的渲染中處理光線與空間的關(guān)系。人物間呈現(xiàn)出一定容量的空間,這個(gè)光線是被光線的氣氛籠罩的。

4結(jié)語(yǔ)

當(dāng)17世紀(jì)的大部分荷蘭畫(huà)家都熱衷于研究準(zhǔn)確再現(xiàn)自然和特殊光的時(shí)候,已經(jīng)到晚年的倫勃朗卻關(guān)注著形體的基本構(gòu)成因素,并以最大的自由處理光。從繪畫(huà)的角度說(shuō),倫勃朗用光達(dá)到了極限,似乎光在他筆下成了無(wú)所不能的表現(xiàn)工具。我們研究大師的用光技法,并不是炫耀他的技藝是何等的精妙和高強(qiáng),而是學(xué)習(xí)他如何利用光,以更有力、更自由、更恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言表達(dá)自己的主觀思想和直覺(jué)感受,塑造藝術(shù)象,創(chuàng)造意境,任何技巧離開(kāi)了這些都將變得毫無(wú)價(jià)值。正因?yàn)槿绱?我們不應(yīng)該忽視對(duì)大師技巧的研究,因?yàn)楫?huà)家的靈性、感受的物化以及意境的創(chuàng)造等等是離不開(kāi)技巧的,否則無(wú)一出之。

注解：

①《倫勃朗》——繪畫(huà)光影魔術(shù)師何征廣主編河北教育出版社 2001年,P158.

②《倫勃朗傳》上亨德里克·威廉·房龍/著王逸梅/譯第十章，P98.

③《倫勃朗關(guān)鍵詞》唐子韜編著湖南美術(shù)出版社，2010 年，P13.

作者簡(jiǎn)介：夏敏(1988.07-)，女，皖，江西師范大學(xué)，美術(shù)學(xué)，研究方向:美術(shù)史論。

中圖分類號(hào):J205

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1671-1602(2016)06-0002-01