曹婷婷

(吉林大學(xué),吉林 長春 130000)

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淺談攝影構(gòu)圖的技巧

曹婷婷

(吉林大學(xué),吉林 長春 130000)

攝影，不只是直接了當(dāng)?shù)陌蜒矍暗木吧南聛?，攝影者可以尋找不同的角度把自己腦海里的想法呈現(xiàn)出來，這種忠于拍攝者獨(dú)特想法的作品會(huì)不斷帶來自我的挑戰(zhàn)與省思，進(jìn)而成為自我成長的動(dòng)力。安瑟·亞當(dāng)斯說“沒有好的照片規(guī)則，只有好的照片”構(gòu)圖不僅僅是取景，它是運(yùn)用鏡頭搭配光圈快門的變化，把景物、光線、時(shí)間用攝影者的觀點(diǎn)加以呈現(xiàn)。本篇論文從攝影構(gòu)圖的技巧出發(fā)，以實(shí)際的攝影構(gòu)圖經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，對攝影構(gòu)圖的技巧進(jìn)行了分析，從構(gòu)圖形式、構(gòu)圖要素與技巧出發(fā)進(jìn)行探究。

攝影構(gòu)圖；構(gòu)圖技巧；構(gòu)圖要素

1 前言

構(gòu)圖，廣義而言是攝影者以相機(jī)、鏡頭為工具來呈現(xiàn)自己對事物的看法，進(jìn)而創(chuàng)作自己內(nèi)心圖像的一種藝術(shù)。是攝影者按空間透視把元素組織起來，并借助于視覺中點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合，來表達(dá)拍攝者想要表達(dá)的情感與想法，只有熟練地掌握并運(yùn)用各種構(gòu)圖，才能更準(zhǔn)確地表現(xiàn)被攝體，傳達(dá)拍攝者的情感。如果把構(gòu)圖局限于框景、取景，那未免是將攝影過度的設(shè)限、僵化而失去其藝術(shù)創(chuàng)作靈魂了。

2 攝影構(gòu)圖的形式

2.1 黃金分割法

通常我們聽到一些經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師提到：均衡、黃金分割、s曲線構(gòu)圖等，這些都是攝影中常見的構(gòu)圖形式，是由攝影前輩們在不斷的拍攝過程中結(jié)合了美學(xué)的觀念總結(jié)而來，能使攝影構(gòu)圖符合人們的審美觀，并為大多數(shù)人所接受的規(guī)律。黃金分割是古希臘人發(fā)現(xiàn)的最美的數(shù)學(xué)比例。

2.2 對稱與均衡法

對稱均衡的攝影構(gòu)圖給人視覺上的平衡與穩(wěn)定感。平衡與穩(wěn)定是人們對生活的一種追求，在攝影構(gòu)圖中使畫面的布局得以協(xié)調(diào)和有秩序感。在我們的生活中，對稱均衡無處不在，這表明人的視覺追求與對生活物質(zhì)的追求有著一些微妙的聯(lián)系，攝影的構(gòu)圖規(guī)則也是對自然規(guī)律的反應(yīng)。對稱均衡適合人的觀察方式和審美觀。對稱式構(gòu)圖是把畫面分成上、下、左、右四個(gè)區(qū)域，把要拍攝的景物分布在上下或者左右的區(qū)域里，使他們所占的面積相等，相互對應(yīng)，給人以平衡穩(wěn)定的視覺感受，能夠表現(xiàn)端莊、肅穆、安定的感覺。但對稱也不能絕對的對稱，也可以有一些變化。

2.3 曲線構(gòu)圖法

曲線實(shí)際上是一條s型有規(guī)律型態(tài)的線。曲線構(gòu)圖具有優(yōu)美且有韻味的特點(diǎn)，給人美的感受，使畫面顯得活潑、生動(dòng)。觀賞者觀看這類構(gòu)圖作品的時(shí)候，注意力不由得跟著畫面流動(dòng)。s型曲線自身的魅力引人入景，也能表現(xiàn)畫面的空間感和縱深感。

2.4 對角線法

對角線構(gòu)圖，一是指畫面四個(gè)角之間的關(guān)系和對角線的作用，二是指利用物體在畫面中營造對角線，讓畫面活起來的構(gòu)圖方式。對角線可以引導(dǎo)觀賞者的視線而形成運(yùn)動(dòng)感，造成畫面沿對角線方向動(dòng)起來的視覺效果，對角線把主體與陪襯體聯(lián)系起來，可以有效的突出主體。

3 構(gòu)圖的技巧

3.1 利用色相的對比

在正確的傳達(dá)拍攝者的意圖上，構(gòu)圖的角色固然重要，但也不能忽視對色調(diào)的掌握。若是只用黑白兩個(gè)顏色來呈現(xiàn)質(zhì)感和遠(yuǎn)近感等黑白照片，就不需要在這個(gè)上面費(fèi)心了；但是大部分的彩色照片中，色彩對于照片的感覺和輕重的表現(xiàn)占有重要地位。

3.2 利用明度對比

明度對比是一種讓周圍的亮度和主題的亮度成對比，使主體能夠從背景中凸顯出來的攝影技巧。在我們的生活周遭，其實(shí)很容易發(fā)現(xiàn)明度對比的例子。亮背景會(huì)讓暗主題看起來會(huì)比實(shí)際上看著小，而暗背景則會(huì)使亮主題看起來比實(shí)際上還大，并且更加顯眼。這里的明暗對比在相機(jī)里稱為對比度。低對比度意指畫面中少有最亮和最暗的階調(diào)，多為中間值的狀態(tài)，而這樣的照片也顯得灰蒙蒙的不夠清晰，并喪失立體感。而高對比度的照片，以帶有鮮明的對比著稱。這樣的照片由于相當(dāng)清晰、強(qiáng)烈，雖然能夠立即抓住視線，但因?yàn)榧?xì)部沒有漸層，看久了有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)沒有這么合適，因此對比度要依據(jù)照片的主題和用途來做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整才行。

3.3 利用物體大小的對比

單獨(dú)存在的要素，幾乎不可能做大小的比較，必須要有比較的對象，才能發(fā)揮比較的作用。用兩個(gè)相反的東西所形成的對比，具有相互強(qiáng)化及突出的功能。在拍攝這樣的最比照時(shí)，需要運(yùn)用到稍微不一樣的拍攝法則。原因是攝影時(shí)，我們可以選擇用不同焦距的鏡頭來使畫面的景物彎曲。

不只是攝影、影像的部分，就連在繪畫上，陪襯體也占有相當(dāng)重要的地位。因?yàn)樗哂型怀鲋黧w的功能，因此典型照片的畫面構(gòu)成中，主體會(huì)比陪襯體大，給人的印象也比較強(qiáng)烈。過去，人們會(huì)把主體放在中間讓它看起來很大；而把陪襯體放在后面讓它看起來比較小，用這種方式能讓畫面呈現(xiàn)安定感。但照片清一色都是這樣單純的構(gòu)圖，反而無法使照片給人留下深刻印象。因此最近出現(xiàn)了許多陪襯體比主體還大，或者是由好幾個(gè)陪襯體組合起來襯托主體的情況。

4 結(jié)語

當(dāng)我們直接用眼睛觀賞到的風(fēng)景，通常應(yīng)該會(huì)比透過鏡頭看到的風(fēng)景更美。但是如果在拍照時(shí)能夠掌握住景物的特性，并且正確操作相機(jī)的話，也可能拍出比實(shí)物還漂亮的照片。能夠拍出蘊(yùn)含著攝影者想法和感情的好照片，其要素就在攝影者本身的想法，還有賦予畫面構(gòu)圖許多可能性的相機(jī)。為了能夠拍出足以傳達(dá)攝影者意念的照片，除了要靠人類本身具有的均衡感與元素分配比例去構(gòu)建畫面與發(fā)揮想象力外，還要努力讓身體和眼睛去熟悉攝影技巧，才能創(chuàng)造出屬于自己的作品。構(gòu)圖所要求的第一個(gè)原則，就是適當(dāng)?shù)摹皹?gòu)成”。在有限的畫面里，恰當(dāng)?shù)膭h減過多的要素，并且維持畫面的均衡，使得畫面有最完美的配置，這樣的行為稱作“構(gòu)成”。

當(dāng)我們正在面對一生中最棒的攝影機(jī)會(huì)，如果沒有構(gòu)圖能力，就會(huì)失去機(jī)會(huì)而無法拍到動(dòng)人的照片。在學(xué)習(xí)構(gòu)圖方法的同時(shí)，也應(yīng)該學(xué)習(xí)如何將它應(yīng)用在令您感動(dòng)的場景。當(dāng)您累積更多經(jīng)驗(yàn)，就可以嘗試不同的構(gòu)圖方式，替照片建立獨(dú)特的框架基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)的最終目的就是要將形式設(shè)計(jì)的考量融入內(nèi)面，不需要過度思索就能讓照片達(dá)到清晰地設(shè)計(jì)外觀。

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1671-1602(2016)22-0067-01