陳繼民

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細(xì)品描寫(xiě)、敘述句之“趣”

陳繼民

入選中學(xué)語(yǔ)文課本中的記敘性文章，包括散文、小說(shuō)、一般記敘文等，絕大多數(shù)是情理俱佳之作，這些作品中的描寫(xiě)、敘述句充滿(mǎn)濃郁的趣味，閱讀時(shí)要細(xì)細(xì)品味，從具體形象中體會(huì)人物、作者的情感和寫(xiě)作技巧。

情趣。情，有思念之柔情、慷慨之豪情、婉諷之諧情、憤怒之激情……這些情在文章中各具特點(diǎn)。如魯迅《記念劉和珍君》中的一段：“始終微笑的和藹的劉和珍君確是死掉了，這是真的，有她自已的尸骸為證；沉勇而友愛(ài)的楊德群君也死掉了，有她自己的尸骸為證；只有一樣沉勇而友愛(ài)的張靜淑君還在醫(yī)院里呻吟。當(dāng)三個(gè)女子從容地轉(zhuǎn)輾于文明人所發(fā)明的槍彈的攢射中的時(shí)候，這是怎樣的一個(gè)驚心動(dòng)魄的偉大啊！中國(guó)軍人的屠戮婦嬰的偉績(jī)，八國(guó)聯(lián)軍的懲創(chuàng)學(xué)生的武功，不幸全被這幾縷血痕抹殺了?！比斡扇齻€(gè)句子組成。第一句“始終……呻吟”用兩個(gè)“死掉了”表示對(duì)犧牲者的哀痛并揭露敵人的兇殘，用“這是真的”“為證”“為證”“呻吟”，肯定中充滿(mǎn)悲痛和憤怒。第二句“當(dāng)三個(gè)……偉大?。　笔菍?duì)死難者的高度贊揚(yáng)?！皬娜莸剞D(zhuǎn)輾”說(shuō)明面對(duì)敵人屠刀的無(wú)所畏懼，“文明人所發(fā)明的槍彈”又是對(duì)反動(dòng)政府對(duì)比性的揭露：槍彈是文明人發(fā)明的，而政府的行為卻恰恰是不文明而且兇殘之極的。感嘆句“這是怎樣的……偉大??！”表示對(duì)烈士們的精神的極大肯定?！皞ゴ蟆鼻坝谩绑@心動(dòng)魄”充分說(shuō)明“偉大”的程度。第三句是深刻的諷刺，將所謂的“偉績(jī)”“武功”和“幾縷血痕”放在一起，揭露了“中國(guó)軍人”“八國(guó)聯(lián)軍”屠戮革命者的本質(zhì)。第二、三句是兩個(gè)對(duì)比句，這一對(duì)比使善良偉大者更顯善良偉大，使反動(dòng)兇殘者更顯反動(dòng)兇殘，交織著熱烈贊揚(yáng)和憤怒的情感。品完本段，我們自然就體味到作者對(duì)革命青年們的高度贊揚(yáng)和對(duì)敵人的深切憤怒之情。很多作品在描寫(xiě)、敘述人物的情感時(shí)，符合生活，符合人性，很講分寸。例如作家寫(xiě)崇高的革命覺(jué)悟，往往不離開(kāi)人之常情，增強(qiáng)了真實(shí)感和可信度。孫犁在《荷花淀》中寫(xiě)水生告別妻子時(shí)的柔情和妻子的堅(jiān)強(qiáng)，是通過(guò)那段對(duì)話(huà)，特別是水生妻的一連串編席動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)的，這既合乎人物的高度覺(jué)悟，又合乎女人留戀丈夫的性格；既寫(xiě)出了水生妻的愛(ài)家，又寫(xiě)出她的愛(ài)國(guó)。

動(dòng)趣?，F(xiàn)實(shí)生活中，人和動(dòng)物在運(yùn)動(dòng)，日月風(fēng)云在運(yùn)動(dòng)……世界上的萬(wàn)事萬(wàn)物都在運(yùn)動(dòng)。作品中的一些人、物的“動(dòng)”趣只有細(xì)品才能體味出來(lái)。鄭振鐸在《海燕》中是這樣寫(xiě)家鄉(xiāng)和遠(yuǎn)在千里之外海上的小燕子的“動(dòng)”的：“斜飛于曠亮無(wú)比的天空之上，唧的一聲，已由這里稻田上，飛到了那邊的高柳之下了。”三句均顯“動(dòng)”：“斜飛”于天空，“唧的”叫了一聲，“飛到了那邊”。這傳神的三“動(dòng)”，寫(xiě)出家鄉(xiāng)小燕子的活潑，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)的思戀。“再幾只卻雋逸的在粼粼如縠紋的湖面橫掠著，小燕子的剪尾或翼尖，偶沾了水面一下，那小圓暈便一圈一圈地蕩漾了開(kāi)去?！薄皺M掠”“偶沾”“蕩漾”這三“動(dòng)”，讓我們看到了一幅生動(dòng)有趣的小燕戲水圖?！靶⊙嘧訁s從容的憩著了。它們展開(kāi)了雙翼，身子一落，落在海面上了，雙翼如浮圈似的支持著體重，活是一只烏黑的小水禽，在隨波上下的浮著，又安閑，又舒適?！表r(shí)它們“展翼”“落水”“浮圈似的”，安閑舒適，把海上小燕子的動(dòng)作、神態(tài)寫(xiě)得十分逼真而有趣，令我們情不自禁地想到家鄉(xiāng)人們平靜、悠閑、愜意的生活，由此表達(dá)揮之不去的思鄉(xiāng)之情。再如寫(xiě)人的動(dòng)態(tài)，巴爾扎克《守財(cái)奴》中寫(xiě)守財(cái)奴：“老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒?！边@一“縱”一“撲”，把葛朗臺(tái)的貪婪刻劃得淋漓盡致。這些“動(dòng)”的字句，繪成了一幅“動(dòng)”的圖畫(huà)，讓讀者看到了作者表達(dá)的情感，從而去進(jìn)一步理解小說(shuō)主題。

靜趣。這些描寫(xiě)敘述句寫(xiě)出了靜，但這些靜決不呆板，充分地寫(xiě)出“靜”的冷靜美、沉著美、幽雅美……請(qǐng)看歸有光《項(xiàng)脊軒志》中寫(xiě)的靜：“三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)?！边@五個(gè)四字句，整齊、鏗鏘、簡(jiǎn)潔，既有圖畫(huà)美，又充滿(mǎn)濃濃的詩(shī)意，讀這樣的月夜是美的享受。寫(xiě)這醉人的靜夜是為回味在項(xiàng)脊軒讀書(shū)時(shí)的幸福時(shí)光，進(jìn)而說(shuō)明對(duì)項(xiàng)脊軒的留戀，以表達(dá)對(duì)故去親人們的思念。經(jīng)這一品，作品的思想和藝術(shù)便慢慢顯現(xiàn)出來(lái)。朱自清在《荷塘月色》中寫(xiě)靜夜：“月光如流水一般，靜靜瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里?！薄霸鹿馊缌魉笔且环N什么樣的情景？晶瑩、清亮、幽靜、自在。這里不僅寫(xiě)出了作者當(dāng)時(shí)的淡淡的喜悅，也給讀者身臨其境的閑適、自由美的享受?！办o靜瀉”除承上再次寫(xiě)出靜外，把月光的鋪天蓋地、月光的流動(dòng)感、月光對(duì)葉子和花的沐浴全寫(xiě)出來(lái)了，這就使此時(shí)的葉和花更美麗動(dòng)人?！氨”〉那囔F”中的霧是“青”的，在一統(tǒng)的月光下突然出現(xiàn)一點(diǎn)青色，整個(gè)荷塘就是一幅醉人的水墨畫(huà)。薄霧更增添了靜夜的朦朧、清涼。讀者此時(shí)除感受到作者淡淡的喜悅外，也感受到了淡淡的哀愁。我們?cè)诩?xì)品靜物之靜趣時(shí)還可發(fā)現(xiàn)，以動(dòng)寫(xiě)靜則更靜，如上例句中，和“月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”的寫(xiě)“靜”一樣，寫(xiě)三五之夜的靜就用了動(dòng)句“風(fēng)移影動(dòng)”，寫(xiě)荷塘的“靜靜”也用了動(dòng)句“瀉”“浮”。

色、聲、味趣。色、聲、味寫(xiě)真切了，就能增強(qiáng)人、物、事的真實(shí)感、感染力。郁達(dá)夫在《故都的秋》中寫(xiě)道：“早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色……從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵?！边@里把視覺(jué)中的色寫(xiě)得十分具體、逼真。例如“碧綠的天色”把此時(shí)的天色寫(xiě)得準(zhǔn)確，可愛(ài)?！盃颗；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵”以牽?；ǖ念伾憩F(xiàn)勃勃生機(jī)。這些“色”的描寫(xiě)，寫(xiě)出了故都之秋的美，透視出作者的幽閑、愜意，表達(dá)了熱愛(ài)故都之秋的情感?！逗苫ǖ怼分袑?xiě)婦女們的劃船聲最具情境特點(diǎn)。開(kāi)始，“她們輕輕劃著船，船兩旁的水，嘩，嘩，嘩。順手從水里撈上一顆菱角來(lái)……”三個(gè)擬聲詞“嘩”用三字三停頓，表現(xiàn)了婦女們輕松、樂(lè)觀的情狀。當(dāng)鬼子追趕她們時(shí)，則“咬緊牙，制止住心跳，搖櫓的手并沒(méi)有慌，水在兩旁大聲地嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩！”這里的擬聲詞與前用得不一樣，后面的顯得緊張。在后面用的擬聲詞中，前兩聲是兩“嘩”相連，后一聲是三“嘩”相連，三種“嘩”聲生動(dòng)地寫(xiě)出了此時(shí)的緊張情勢(shì)，進(jìn)而寫(xiě)出了婦女們既堅(jiān)定、沉著，又為擺脫敵人時(shí)的拼搏、奮進(jìn)精神。寫(xiě)味道的，如《荷塘月色》中寫(xiě)荷花清香：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”這里運(yùn)用的通感手法，一是把香味寫(xiě)成像絲縷一樣可見(jiàn)，一縷一縷的，寫(xiě)出了清香的綿細(xì)、悠長(zhǎng)；二是把香味寫(xiě)成像美妙歌聲一樣好聽(tīng)，以聽(tīng)的美好感覺(jué)傳出美妙味道。從效果上講，更好地表達(dá)了作者此時(shí)的淡淡喜悅之情。

[作者通聯(lián)：湖北孝感高中]