石明瑜

陶瓷藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新

石明瑜

潮彩在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，自七八十年代以來，潮彩在潮彩大師們和工藝技術(shù)人員的共同努力下進(jìn)行了獨(dú)特的創(chuàng)新，創(chuàng)造了潮彩“釉上堆金新工藝”，從而使潮彩形成了潮州彩的獨(dú)特風(fēng)格。其作品的最大特點(diǎn)是圖案凸起，流金溢彩，金碧輝煌?！坝陨隙呀鹦鹿に嚒钡膭?chuàng)造，是潮州彩瓷從此邁上了一個(gè)新臺(tái)階。

潮彩；藝術(shù)；創(chuàng)新

中國的陶瓷藝術(shù)，在中國文化的發(fā)展中是不可或缺的。它蘊(yùn)含著中華民族所特有的精神氣質(zhì)，富有崇高的審美理念，永恒的藝術(shù)價(jià)值，在世界藝林中獨(dú)樹一幟。

陶瓷生產(chǎn)在中國有悠久的歷史，遠(yuǎn)在六七千年前的古代，中國人就發(fā)明了陶器，用于裝盛食物及酒，并在上面刻上魚，樹葉等象形圖案，夏代陶器以泥質(zhì)灰陶、夾砂陶較多，黑陶（包括黑衣灰陶）和棕陶次之，紅陶已極少見。還有少量白陶器。主要器形有：鼎、罐、甑，觚，豆、簋、缽、三足盤，盆、甕、缸，等等。紋飾主要是籃紋、方格紋、繩紋，回紋、葉麥紋、渦漩紋、云雷紋、圓圈紋等。陶器造型方面的特征是：折沿平底、三底足、圈足為主，圜底器少量出現(xiàn)。商代晚期陶器的器形, 商代中期盛行的饕餮紋、云雷紋、方格紋等帶條狀精美圖案紋飾，這一點(diǎn)是我們區(qū)分商代中期與晚期陶器的參考之一。當(dāng)時(shí)，陶瓷藝術(shù)品的圖案設(shè)計(jì)僅限于簡單的幾何圖案。

古陶的發(fā)展，源遠(yuǎn)流長，著名的唐三彩是一種帶有多種顏色的陶器，一般以黃，綠，赭三色為主，所以稱為唐三彩。唐三彩中馬，人物，和駱駝形狀的陶器是制作的非常出色的藝術(shù)品。到了宋代，中國的制陶技術(shù)發(fā)展到高峰時(shí)期，出現(xiàn)了許多民窯和新品種，河北定窯的白瓷曾經(jīng)被作為宮廷用的瓷器，定窯的工人們還發(fā)明了在瓷器上刻花，映花和彩繪等技術(shù)。明清時(shí)期江西的景德鎮(zhèn)至此也發(fā)展迅速，成為中國的制瓷中心。與此同時(shí)，廣彩和潮彩也在粵東一帶形成獨(dú)特風(fēng)格的彩繪及流派。20世紀(jì)初期（即民國年間），潮州彩瓷業(yè)繼續(xù)發(fā)展。潮彩最大的特點(diǎn)是構(gòu)圖飽滿，色彩鮮麗，層次分明，線條流暢，優(yōu)美生動(dòng)，格調(diào)高雅，獨(dú)具一格。清末明初時(shí)期，楓溪大窯五彩的出現(xiàn)，大大豐富了“潮彩”的品類，潮彩技法把中國畫技法和潮州民間傳統(tǒng)繪畫手法融為一體，主要以山水，人物，花鳥為主?；B作品起初制作的紋飾為裝飾性較強(qiáng)的花卉組合，或纏枝，或花蝶，以適應(yīng)“西洋”出口的審美要求。繪制的主要筆法有工筆，意筆，和兼工帶寫，繪畫的內(nèi)容如梅，蘭，竹，菊，牡丹花和花鳥畫等。彩繪的顏料也較薄透明，使作品更加鮮艷奪目。潮彩在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，自二十世紀(jì)七八十年代以來，潮彩在潮彩大師們和工藝技術(shù)人員的共同努力下進(jìn)行了獨(dú)特的創(chuàng)新，創(chuàng)造了潮彩“釉上堆金新工藝”，從而使潮彩形成了潮州彩的獨(dú)特風(fēng)格。其作品的最大特點(diǎn)是圖案凸起，流金溢彩，金碧輝煌?！坝陨隙呀鹦鹿に嚒钡膭?chuàng)造，是潮州彩瓷從此邁上了一個(gè)新臺(tái)階。

《雍麗富貴》是一幅以牡丹花鳥為題材的瓷板畫，在作品《雍麗富貴》的創(chuàng)作初期，我也一度跟著潮彩的一貫流程去彩繪，作品完成后總覺得那不是我想要表達(dá)的效果，如何才能使牡丹花的花朵看上去更加有質(zhì)感？顏色的搭配很重要，整體色彩給人的視覺感受很重要，色彩的濃淡，色調(diào)的運(yùn)用得當(dāng)，對作品起著烘托和加強(qiáng)氣氛的作用，如果色彩運(yùn)用不當(dāng)，便不協(xié)調(diào)，由于陶瓷顏料在彩繪燒制的過程會(huì)發(fā)生變化，不能一次性重疊的使用，于是我開始反復(fù)推敲，研究其不足之處，使用多次燒成的方法，在傳統(tǒng)潮彩手繪的基礎(chǔ)上將花瓣和葉子用淡淡的線條勾勒，運(yùn)用西方光影素描表現(xiàn)手法，對花朵進(jìn)行暈染，葉子用墨藍(lán)暈染，洗染大綠，二綠，再加上點(diǎn)西紅，使其顯出明暗，深淺的變化，石頭上的黃鸝用黃色，西紅，黑進(jìn)行暈染和洗染，羽毛加上粉白進(jìn)行點(diǎn)綴，石頭同樣用墨與大綠，藍(lán)與二綠和赭石進(jìn)行洗染，使作品凸顯莊重大方的美感，花和葉子，石頭之間形成冷暖色調(diào)對比，做出花朵的層次感，暗部交光，增加環(huán)境色等，使整體畫面更寫實(shí)更有立體效果，使畫面的色彩更加豐富，增添其柔和感，給予人們視覺上的享受。