/楊 冰 魯 杰（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)）

關(guān)于陶瓷人偶文化研究

GUAN YU TAO CI REN OU WEN HUA YAN JIU

/楊 冰 魯 杰（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)）

筆者向大家介紹的是一種起源于歐洲的陶瓷球型關(guān)節(jié)人偶，以及這種人偶如何與陶瓷進(jìn)行了完美的結(jié)合。而這種結(jié)合為當(dāng)下中國(guó)陶瓷人偶帶來(lái)了什么樣的啟發(fā)。

陶瓷 球型關(guān)節(jié)人偶 工藝 設(shè)計(jì)

“人偶”一詞本身具有豐富的內(nèi)涵，無(wú)論是陶、土、木、紙、面粉、金屬，還是偶化的人，都有不同的歷史背景和文化淵源。

陶瓷人偶并不是意義上的全部由陶瓷構(gòu)成，只是部分由陶瓷構(gòu)成，由一開始的只是頭部是陶瓷制作，身體則由其他材料代替例如棉花，到漸漸發(fā)展為全身由陶瓷制成，只是身上的頭發(fā)、服飾則由真絲以及各種布料制成。陶瓷人偶起源于19世紀(jì)的歐洲，特別是英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)比較盛行，距今已經(jīng)有一百三十多年歷史。因此在國(guó)外，尤其是歐美國(guó)家，有非常多的人對(duì)于這種傳統(tǒng)的饋贈(zèng)佳品表現(xiàn)出了極大的收藏?zé)崆楹拖矏邸?/p>

相比于整個(gè)陶瓷大家族的漫長(zhǎng)歷史，陶瓷人偶的歷史只有短短的一百多年，但這一段時(shí)期內(nèi)，卻是人類社會(huì)各方面都激烈變革的年代。因此在陶瓷人偶的身上，我們也可以看見歷史留下的痕跡。我們可以從不同時(shí)期的陶瓷人偶上，觀察出那個(gè)年代的人關(guān)于材料、服飾、審美等等眾多和人們生活息息相關(guān)的元素。并且陶瓷人偶本身的材質(zhì)也使得其能歷久彌新，經(jīng)歷百年，也依然能展現(xiàn)其光滑細(xì)膩的陶瓷本色。所以從這方面來(lái)看，陶瓷人偶在歐洲被人們喜愛和收藏也就不足為奇了。

一個(gè)精致的陶瓷人偶涉及了方方面面的知識(shí)，因?yàn)樘沾扇伺寂c人相關(guān)，所以其身上所展現(xiàn)出來(lái)的元素也與人相關(guān)。一個(gè)陶瓷人偶不僅需要光滑細(xì)膩的陶瓷身體，也需要顏料為其化妝，還需要穿上精心設(shè)計(jì)的服飾。人們相信陶瓷人偶是擁有靈魂的，它們與人類是那么地相似，陶瓷的材質(zhì)使他們擁有了和人類肌膚看起來(lái)相似的質(zhì)感，精致的妝容使他們的表情栩栩如生。這些昂貴的娃娃已經(jīng)不再局限于僅僅是給孩子們的玩具，他們本身的工藝技術(shù)和藝術(shù)價(jià)值就已經(jīng)超脫了這一局限的領(lǐng)域。他們?cè)絹?lái)越被成年人所接受和認(rèn)可，或許有的是為了這些娃娃本身所擁有的潛力巨大的收藏空間；有的是被其精美所吸引而收藏；而有的人收藏只是因?yàn)橥尥薇旧韼?lái)的精神慰藉，可以彌補(bǔ)自己因在這個(gè)電信化的社會(huì)里，人際關(guān)系不斷淡漠，而導(dǎo)致的空虛寂寞的心靈。

而這些娃娃隨著技藝的不斷精進(jìn)，漸漸發(fā)展出了一種關(guān)節(jié)可活動(dòng)的人偶，又叫做球型關(guān)節(jié)人偶。球型關(guān)節(jié)人偶（Ball-Jointed Doll）是一種采用球窩關(guān)節(jié)鏈接設(shè)計(jì)的人偶。球窩關(guān)節(jié)一端為球型凸出，另一端為球型凹陷，以球心為軸能做任何方向的運(yùn)動(dòng)。玩偶的素體內(nèi)部多為中空，一般在頭頂、雙手和雙腳關(guān)節(jié)處裝上S形鉤子，也有復(fù)雜的類型是在每個(gè)關(guān)節(jié)部位裝上鉤子，再采用彈性繩將各部位串聯(lián)起來(lái)。陶瓷球型關(guān)節(jié)人偶，就是身體部分由陶瓷材質(zhì)制作的這種人偶。

講到球型關(guān)節(jié)人偶，則不得不提起一個(gè)人Hans Bellmer。他在看了“霍夫曼物語(yǔ)”的歌劇從人形師和自動(dòng)人形得到了關(guān)于可活動(dòng)的球型關(guān)節(jié)人偶的靈感。在法西斯的年代，為了表示反抗納粹政府辭去自己的工作，進(jìn)而開始著手制作人形，隔年自費(fèi)出版。由于他關(guān)于球型關(guān)節(jié)人偶的觀點(diǎn)，影響到了現(xiàn)在日本的球型關(guān)節(jié)人偶的設(shè)計(jì)創(chuàng)作，因此之后提及此類娃娃的設(shè)計(jì)時(shí)，多半會(huì)以他的作品作為參考和討論。

陶瓷質(zhì)地溫潤(rùn)柔滑，最接近真人皮膚的質(zhì)地卻永不退色，耐高溫且耐腐蝕。但是陶瓷人偶，尤其是球型關(guān)節(jié)人偶，由于眾多細(xì)小精巧的零件，繁瑣的工藝，導(dǎo)致出品率不高。這種極高的工藝制作難度決定了現(xiàn)代很多制作商在制作球型關(guān)節(jié)人偶的時(shí)候，已經(jīng)放棄了使用陶瓷作為材料，現(xiàn)在更多的是使用樹脂材料去制作。此外一些自制的球型關(guān)節(jié)人偶的材料多使用ladoll石粉粘土材料。雖然陶瓷人偶經(jīng)受了如芭比娃娃、日本V社開發(fā)的SD娃娃以及以SD娃娃作為參考的眾多韓國(guó)、日本與國(guó)內(nèi)的BJD樹脂娃娃的沖擊，但如今還是有著堅(jiān)持以陶瓷作為材料制作陶瓷球型關(guān)節(jié)人的藝術(shù)家。

最為著名的藝術(shù)家是加拿大籍俄羅斯藝術(shù)家Marina Bychkova制作的精美陶瓷人偶，她制作的人偶被稱為 Enchanted Doll，中文即施了魔法的娃娃。Enchanted Doll人偶的制作，很多靈感來(lái)自文學(xué)藝術(shù)以及歷史現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)典人物角色。而藝術(shù)家精湛的陶瓷工藝技術(shù)以及用陶瓷、金銀甚至是施華洛世奇珠寶制作的首飾以及服飾，讓這些誕生于古典的娃娃們展現(xiàn)了精美絕倫的光彩。尤其是藝術(shù)家為娃娃繪制的眼睛，晶瑩剔透似會(huì)說(shuō)話，使這些娃娃因此真的如同得到了靈魂一般，哀艷悱惻，動(dòng)人無(wú)比。

中國(guó)是個(gè)陶瓷文明古國(guó)，雖然歷經(jīng)許多磨難，卻也綿延至今。中國(guó)所擁有的文化底蘊(yùn)和工藝技術(shù)深厚而種類繁多，中國(guó)的人偶文化也是百家爭(zhēng)鳴，具有地方特色的人偶比比皆是。但是很多人偶藝術(shù)的傳承卻也面臨著瀕危，在保護(hù)中國(guó)人偶藝術(shù)的時(shí)候，我們也可以多參考一下其他類別的中國(guó)傳統(tǒng)工藝?yán)缪嗑┌私^，以現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)，以及現(xiàn)代人們的審美和心理需求為基礎(chǔ)進(jìn)行，才能更好地在繼承的同時(shí)發(fā)展和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化。

[1]梁琳琳.從陶瓷材料角度談人偶[J].美術(shù).2012（1）

[2]趙蘭濤.易碎的永恒——析陶瓷材質(zhì)對(duì)球型關(guān)節(jié)人偶的審美意義[J].景德鎮(zhèn)陶瓷.2016（2）