文/袁 媛

探析中國(guó)電視劇音樂(lè)的發(fā)展路徑

文/袁 媛

經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，中國(guó)電視劇音樂(lè)已經(jīng)成為一種具有自身特質(zhì)的藝術(shù)形態(tài)，在呈現(xiàn)出豐富個(gè)性的同時(shí)，也凸顯出很多不容忽視的問(wèn)題。本文在對(duì)中國(guó)電視劇音樂(lè)現(xiàn)狀梳理的基礎(chǔ)上，總結(jié)出其目前存在的問(wèn)題，并對(duì)中國(guó)電視劇音樂(lè)的發(fā)展路徑進(jìn)行學(xué)理思考，從而促進(jìn)中國(guó)電視劇音樂(lè)能更清晰、更堅(jiān)定地走向世界、走向未來(lái)。

電視劇音樂(lè) 修辭缺陷 審美體驗(yàn) 敘事功能

50多年來(lái)，我國(guó)的電視劇音樂(lè)經(jīng)歷了初創(chuàng)、發(fā)展、成熟、創(chuàng)新的過(guò)程，在電視劇文本的更新發(fā)展中，經(jīng)歷著種種美學(xué)裂變。電視劇音樂(lè)可以與其他敘事元素一起將故事講得風(fēng)生水起，也可以承擔(dān)起表達(dá)形而上理念的使命。目前，中國(guó)電視劇音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)積累了一些經(jīng)驗(yàn)，但在全球化和文化多元化的時(shí)代，我們對(duì)其還有著更高的期待。

一、中國(guó)電視劇音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀

進(jìn)入20世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著中國(guó)電視劇的發(fā)展，電視劇音樂(lè)也迅速發(fā)展成熟起來(lái)。在《國(guó)劇盛典·回響30年》中，由觀眾參與投票產(chǎn)生了30首最具影響力的電視劇主題曲大獎(jiǎng)；在《春華秋實(shí)——北京電視劇輝煌30年》中，同樣由眾知名專家、學(xué)者評(píng)選出了30首“經(jīng)典電視劇歌曲”。雖然這些電視劇大多都是在多年前播出，但這些或慷慨悲壯、或蕩氣回腸、或陽(yáng)光歡樂(lè)的電視劇音樂(lè)作品卻總能在觀眾的耳畔回蕩傳響，并從這些旋律中氤氳出生動(dòng)的劇情故事，回放出那段特定的歷史情景——這已經(jīng)成為我們面對(duì)這些成功的電視劇音樂(lè)作品能夠激起的共有的審美體驗(yàn)。

除耳熟能詳?shù)碾娨晞≈黝}曲之外，電視劇中的插曲也豐富多彩，各種類型的音樂(lè)都運(yùn)用其中，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)?！堕僮蛹t了》里的無(wú)調(diào)式女聲哼唱、《喬家大院》里的山西地方曲調(diào)的運(yùn)用、《大宅門》里的京腔京調(diào)、《青衣》里黑人說(shuō)唱音樂(lè)RAP的巧妙出現(xiàn)，等等，使得電視劇音樂(lè)能夠融合古典、民族、流行等元素，帶給觀眾更多的審美感受。

在半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展中，中國(guó)電視劇音樂(lè)已經(jīng)成為一種具有自身特質(zhì)的藝術(shù)形態(tài)，并向我們展現(xiàn)出了獨(dú)特的魅力。今天，電視劇音樂(lè)調(diào)動(dòng)和借鑒了豐富多元的音樂(lè)語(yǔ)匯和書(shū)寫(xiě)方式，來(lái)回應(yīng)觀眾對(duì)電視劇的觀賞期待，由此蘊(yùn)含其中的巨大修辭能量也越來(lái)越多地被發(fā)掘出來(lái)。

二、當(dāng)今電視劇音樂(lè)的修辭缺陷

由于音樂(lè)在電視劇場(chǎng)域中所展現(xiàn)的巨大修辭能量近年才被挖掘和重視，電視劇創(chuàng)作者在音樂(lè)使用和選擇上還處于摸索階段，因此這一領(lǐng)域迄今為止仍缺乏必要的思索和合理的美學(xué)規(guī)劃?！耙恍┦〉碾娨晞∫魳?lè)往往成為一種阻礙敘事的語(yǔ)言”，并與電視劇主題相脫離甚至背離，最終導(dǎo)致音樂(lè)創(chuàng)作的弄巧成拙、操作失當(dāng)。

1.音樂(lè)的修辭過(guò)度。在大多數(shù)情況下，音樂(lè)能夠成為電視劇上佳的修辭工具。音樂(lè)在電視劇中發(fā)揮著其他敘事元素所不具備的獨(dú)特作用，它可以消弭影像的模糊淺白以及語(yǔ)言在特定情形下的蒼白無(wú)力，使其成為電視劇劇情與受眾情感交流的最佳中介。然而，要真正熟練掌控音樂(lè)這一敘事元素，將音樂(lè)的節(jié)奏和故事情節(jié)融為一體絕非易事。在許多電視劇中，“修辭過(guò)度”時(shí)?？梢?jiàn)，這主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

首先，音樂(lè)鋪陳過(guò)滿，肆意渲染，不懂“留白”之美。在有些電視劇中，音樂(lè)的修辭價(jià)值沒(méi)有得到應(yīng)有的“尊重”，音樂(lè)出場(chǎng)頻率非常高，許多音樂(lè)段落持續(xù)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，音樂(lè)鋪陳過(guò)滿的現(xiàn)象十分嚴(yán)重。在這些頻繁使用的音樂(lè)段落中，雖然也有對(duì)人物心理的揭示和對(duì)主題的點(diǎn)撥，但更多的是隨意的情感渲染?！皯虿粔?，歌來(lái)湊”的做法，一方面，反映了音樂(lè)創(chuàng)作者的惰性；另一方面，也反映出創(chuàng)作者在美學(xué)視野上的局限，不注意把握音樂(lè)修辭上的“留白”之美。事實(shí)上，在中國(guó)美學(xué)中，欣賞“藝術(shù)表達(dá)中不能表達(dá)之處”、品味由“言不盡意”所形成的張力場(chǎng)一向顯示著中國(guó)藝術(shù)的精神主脈。張揚(yáng)這種“計(jì)白當(dāng)墨，取色如空”的東方美學(xué)理念，對(duì)今天的電視劇音樂(lè)創(chuàng)作仍有巨大價(jià)值。

其次，音樂(lè)修辭力度過(guò)猛、主題歌詞缺乏合理內(nèi)核。在某些電視劇音樂(lè)作品中，音樂(lè)修辭話語(yǔ)夸張，主題歌歌詞空洞，缺乏合理內(nèi)核支撐，盲目夸大，極力拔高。這在許多歷史劇中表現(xiàn)得尤為突出。電視劇的主題歌除了音樂(lè)旋律、配器、節(jié)奏等要與電視劇文本風(fēng)格契合，歌詞所表現(xiàn)的思想也要注意把握分寸，既不能是純客觀反映，也不能過(guò)于主觀和偏執(zhí)，更不能一味地夸張與拔高。

2.音樂(lè)出場(chǎng)隨意、修辭技巧生硬。有一些電視劇作品，其音樂(lè)的出場(chǎng)隨意性很強(qiáng)，修辭技巧缺乏設(shè)計(jì)且異常生硬，不但不能起到應(yīng)有的功效，反而降低了電視劇文本的整體美學(xué)品質(zhì)。例如，電視劇《日出日落》的第1集中，忽然出現(xiàn)又忽然消失、感情色彩“中立”的鋼琴橋段，出場(chǎng)隨意，缺乏設(shè)計(jì)，不僅沒(méi)有起到任何作用，反而干擾了人物對(duì)白，影響了觀眾理解人物和劇情。

3.音樂(lè)修辭的缺席與失語(yǔ)。如上所述，電視劇音樂(lè)的修辭功能事關(guān)審美與敘事。然后有些電視劇音樂(lè)的缺席、失語(yǔ)，往往造成故事的原有韻味被生硬截?cái)?。例如，電視劇《便衣警察》?1集中，劇中人物淚流滿面、極度悲傷時(shí)，按常規(guī)應(yīng)該有一段哀傷的音樂(lè)來(lái)烘托此情景，但劇中卻沒(méi)有采用一點(diǎn)音樂(lè)，給人感覺(jué)情感傳達(dá)不到位，受眾的感受也沒(méi)有同步地被激發(fā)出來(lái)。

在一部電視劇中，根據(jù)文化背景、內(nèi)容題材、敘事風(fēng)格等等的不同，音樂(lè)用量直接影響到電視劇創(chuàng)作中各種修辭元素的合理性，但是量又很難有確切的量化答案。具體到中國(guó)的電視劇，本文認(rèn)為，每集電視劇中音樂(lè)的用量應(yīng)由電視劇自身的風(fēng)格類型來(lái)決定。

三、中國(guó)電視劇音樂(lè)的發(fā)展路徑

當(dāng)今的中國(guó)電視劇音樂(lè)，雖然存在上述種種的欠缺，但就總體而言，進(jìn)步迅速、成績(jī)顯著，時(shí)常帶給觀眾以審美驚喜。可以說(shuō)，作為一種富含修辭能量的敘事手段，電視劇音樂(lè)還具有進(jìn)一步開(kāi)掘的巨大潛力。

1.提升音樂(lè)話語(yǔ)的美學(xué)品質(zhì)。

從音樂(lè)創(chuàng)作者的角度來(lái)說(shuō)，要不斷地提升音樂(lè)話語(yǔ)的美學(xué)品質(zhì)，使創(chuàng)作主體借助電視劇達(dá)成美學(xué)旨?xì)w。電視劇音樂(lè)藝術(shù)依附于電視劇這個(gè)載體而存在，在傳播上具廣泛性和綜合性。音樂(lè)創(chuàng)作者和編導(dǎo)的審美意識(shí)和審美趣味會(huì)影響電視劇音樂(lè)作品的風(fēng)格和形態(tài)。

音樂(lè)創(chuàng)作者要不斷開(kāi)拓電視劇音樂(lè)文化的疆域，求新求變，力圖在使新型的電視劇音樂(lè)文化能滿足人們對(duì)新鮮事物需求的同時(shí)，也能實(shí)現(xiàn)人類對(duì)真善美的一貫追求。電視劇音樂(lè)文化蘊(yùn)藏的巨大能量可以為實(shí)現(xiàn)跨文化傳播奠定厚實(shí)的基礎(chǔ)，并構(gòu)建起自己獨(dú)特的審美文化形象，同時(shí)也能讓全世界看到中國(guó)音樂(lè)的美學(xué)魅力。

2.延伸音樂(lè)話語(yǔ)的生命長(zhǎng)度。

從音樂(lè)作品再傳播的角度來(lái)講，許多音樂(lè)可以脫離電視劇這個(gè)“母體”而作為一般意義上的音樂(lè)單獨(dú)存在，廣為傳播。其中，獨(dú)立性最強(qiáng)的電視劇音樂(lè)是電視劇中的歌曲。創(chuàng)作精良、可以完整演唱的電視劇歌曲很容易被單獨(dú)傳唱。這時(shí)的電視劇歌曲既延續(xù)了電視劇的生命，也豐富了人們的精神生活。

除了電視劇中的歌曲，一些主題音樂(lè)及場(chǎng)景音樂(lè)也具有一般音樂(lè)所具有的審美價(jià)值。如今，一些優(yōu)秀的電視劇音樂(lè)創(chuàng)作者經(jīng)常把這些音樂(lè)從電視劇里抽離出來(lái)進(jìn)行再創(chuàng)作、再包裝，并重新搬上舞臺(tái)演繹，使這些音樂(lè)話語(yǔ)的生命得到再次延伸。如《喬家大院交響組曲》是趙季平對(duì)電視劇《喬家大院》的音樂(lè)重新整合而創(chuàng)作的，2007年由中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在北京保利大劇院首演，大獲成功，好評(píng)如潮。

3.拓展音樂(lè)話語(yǔ)的生長(zhǎng)前景。

從音樂(lè)作品全球化的角度來(lái)講，中國(guó)電視劇要不斷尋找和拓展音樂(lè)話語(yǔ)的生長(zhǎng)前景，在多元發(fā)展的同時(shí)，發(fā)揚(yáng)民族音樂(lè)元素的優(yōu)勢(shì)，使中國(guó)電視劇音樂(lè)在世界舞臺(tái)中不斷彰顯自己的個(gè)性特征。

總的來(lái)說(shuō)，中國(guó)電視劇音樂(lè)應(yīng)該立足民族，多元發(fā)展，加以創(chuàng)新，彰顯個(gè)性。具體來(lái)說(shuō)，就是要在掌握電視劇音樂(lè)創(chuàng)作基本理論的基礎(chǔ)上，充分運(yùn)用音樂(lè)創(chuàng)作技巧，以民族音樂(lè)為創(chuàng)作源泉，保持多元化發(fā)展姿態(tài)，不斷地融合多種創(chuàng)作元素，堅(jiān)持創(chuàng)新，創(chuàng)作出民族性和時(shí)代感兼?zhèn)涞模哂休^高藝術(shù)價(jià)值和獨(dú)特個(gè)性的電視劇音樂(lè)。

作者系北京工商大學(xué)嘉華學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師

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