張艷霞 劉 娜

咸陽師范學(xué)院外國語學(xué)院，陜西 咸陽 712000

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解讀品特戲劇《生日晚會(huì)》

張艷霞*劉 娜*

咸陽師范學(xué)院外國語學(xué)院，陜西 咸陽 712000

哈羅德品特，2005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，是當(dāng)代劇壇上最有影響力的劇作家之一，品特的作品有一個(gè)共同的主題：人在這個(gè)世界上時(shí)刻都受到威脅?，基于此，本文以生日晚會(huì)為例子，戲劇中存在大量的不確定因素，展現(xiàn)了品特戲劇中無所不在的威脅主題與人物內(nèi)心的恐懼。

品特；《生日晚會(huì)》；威脅

故事發(fā)生在一個(gè)小旅館里，它講述了一個(gè)房客隱居在此，卻被兩個(gè)陌生人追蹤，受到他們的審訊和威脅，最終被帶走，局中人把自己圈在一個(gè)小房間里，企圖逃避外界的襲擾和威脅，但仍然無法躲避和抵御，終于成為外界脅迫實(shí)力的犧牲品。品特認(rèn)為人的生存恐懼不是抽象的東西，而是實(shí)實(shí)在在的，幾乎每天都會(huì)發(fā)生的，人們的生活籠罩在威脅氣氛下，表達(dá)出自己對人生存狀態(tài)的感悟，威脅貫穿于全劇。

一、敲門聲

《生日晚會(huì)》中對于個(gè)體存在安全感的缺失要圍繞“敲門聲”來進(jìn)行展現(xiàn)的，門在第一次敲響后，出現(xiàn)了一個(gè)美女，這似乎是一個(gè)警報(bào)，在第二次敲響后，兩個(gè)兇惡的陌生人默默地將他帶走，斯坦利生存的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是一聲來自神秘陌生人的敲門聲，生命威脅逐漸降臨到我們自己頭上，本能的恐懼和慌張便從心底蔓延開來，如果把敲門聲看作是簡單的社會(huì)現(xiàn)象，那只是看到事情的表面，而忽略作者旨在提示人們注意的更深含義，深深的恐懼只是現(xiàn)實(shí)中人恐懼的縮影，體現(xiàn)了房子里的人，對于世界的不可知和人在面對自己無法理喻世界時(shí)的恐懼感。正如品特所說，敲門聲意味著迫害，打破了封閉空間原有的安全性和舒適性，凸顯了他的約束性和威脅性，引發(fā)了人們思考造成恐懼的社會(huì)因素，事實(shí)上，小屋象征人在不可知的荒誕世界的唯一立足點(diǎn)，他掩蔽了屋內(nèi)的人物，使他們不受屋外可怕力量的傷害，給人安全感，但這個(gè)立足點(diǎn)隨時(shí)都可能消失，不可避免帶入絕境，使人感到恐怖和絕望，晚會(huì)場景可以看作社會(huì)場景的典型代表，敲門聲僅是簡單的社會(huì)因素，從另一個(gè)側(cè)面反應(yīng)了社會(huì)大背景中各個(gè)因素相互牽制，相互影響，最終導(dǎo)致無法預(yù)料后果這一復(fù)雜的系統(tǒng)。

二、一輛手推車

梅格提及有兩個(gè)人要來住宿，斯坦利警覺起來，并想起自己的鋼琴演奏會(huì)，他自稱是一個(gè)鋼琴師，曾經(jīng)游歷全世界并舉辦音樂會(huì)，但因?yàn)橛腥伺c他為敵而攪亂了音樂會(huì)。本來他的下一場音樂會(huì)都安排好了，但他去的時(shí)候，大門緊閉，一個(gè)人都沒有，斯坦利從此再也沒有彈過鋼琴，那是一個(gè)對現(xiàn)實(shí)失去信任的逃避者，對失去的伊甸園的懷念。斯坦利選擇逃避不可靠的現(xiàn)實(shí)，隱居到這海濱寓所，又被兩個(gè)陌生人強(qiáng)行侵入，來訪者代表無名組織，他告訴梅格說，有人要開面包車來，車?yán)镅b著一輛手推車，他們將推著手推車前來敲門，他們在找什么人，至此，威脅已經(jīng)形成，有人莫名其妙地欺騙了他，卻還要上門找他。當(dāng)威脅來臨，即使只是一輛手推車，都能使人陷入莫名其妙，深不可測的恐懼之中，組織派來的兩個(gè)人，一方面對斯坦利進(jìn)行捉弄與毆打，另一方面，向他提出大量莫名其妙的問題，最終將他打倒，沒有思維能力，任聽擺布，將他放在手推車上帶走，手推車代表迫害他的工具，威脅來自他原先的那個(gè)組織，組織與斯坦利是主宰與被主宰的關(guān)系，個(gè)體必須服從組織，不能有自己的想法，一旦個(gè)體背叛組織，必定受到懲罰。

三、破碎的眼鏡和小鼓

然而當(dāng)晚一連串的問題咄咄逼人，無從招架的斯坦利顯得有些難以承受，在晚會(huì)上，斯坦利顯得不安，從晚會(huì)一開始，便帶著幾分緊張的氣息，斯坦利更是意識到自己處于不知名的危險(xiǎn)處境之中，威脅可能來自人物之間或內(nèi)心，大家都在歡聲笑語，只有斯坦利保持沉默，也許就是他與對手以外——梅格和露露的無知態(tài)度，使他感到孤獨(dú)和絕望，晚會(huì)接近尾聲時(shí)，五人玩起了游戲，這個(gè)游戲的要旨是讓人蒙上眼睛，對于其他人來說，這是妙趣橫生的，然而，對于斯坦利來說，充滿不可名狀的恐懼。于是，打垮斯坦利的最終戰(zhàn)役開始了，在游戲中，麥卡恩奪走了斯坦利的眼鏡，將它弄壞，眼睛象征他的理性，這標(biāo)志著斯坦利的精神徹底崩潰，高度近視的他在黑暗中踩壞了小鼓，小鼓象征他藝術(shù)家的身份，這意味著他完全失去了自我，現(xiàn)在窗外完全沒有光線，舞臺一片漆黑，自此，斯坦利墜入了無盡的黑暗深淵，這一切的結(jié)果就是他要面對的真實(shí)世界。

總之《生日晚會(huì)》所充斥的威脅氛圍貫穿全文，人物無時(shí)無刻都受到威脅，戲劇呈現(xiàn)出人在絕境中的選擇和人性在絕境中所暴露的弱點(diǎn)，人在這樣一個(gè)無法理解的世界里，根本無法掌握自己的命運(yùn)，無法逃脫外在未知力量的威脅和迫害，劇中人物展示了現(xiàn)代人類所面臨的生活困境。

[1]Hinchliffe，Arnold P.Harold Pinter.Farmington Hill：Twayne Publishers，1981.

[2]Innes，Christopher.Modern British Drama.Cambridge：Cambridge University Press，1992.

[3]鄧中良.《品品特》.重慶：長江文藝出版社，2006.

張艷霞(1981-)，漢族，內(nèi)蒙古烏海人，碩士研究生，咸陽師范學(xué)院外國語學(xué)院，講師，研究方向：英美文學(xué)；劉娜(1979-)，咸陽師范學(xué)院外國語學(xué)院，碩士研究生。

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