王健鴻

（云南省迪慶州博物館，云南 迪慶 674400）

博物館文物類展品展陳設計空間布局

王健鴻

（云南省迪慶州博物館，云南 迪慶 674400）

博物館中陳列收藏了人類與自然的文化遺產，是人類文明發(fā)展軌跡與坐標的見證，同時又有著普及和傳播公共文化的職能，近些年隨著文明的進步，我國興起了興建博物館熱潮。在博物館的展品展陳與空間布局設計方面，已趨向多元化發(fā)展。

博物館；文物類展品；展陳設計；空間布局

隨著社會文明的進步，當前我國博物館的發(fā)展進入了黃金時期，而博物館展陳的方式以及文物表現手法，都必須在布局上優(yōu)化與進行，結合文物空間布局特點，對相關要素、觀眾、路線、布局等展開研究，才能充分展現博物館的核心內容與文化魅力。

一、博物館展陳設計概述

博物館的展陳設計，就是采用一定的空間與時間，通過藝術性的設計表達進行精心創(chuàng)造，讓不同的展品展現宣傳主題，并以讓觀眾融入其中為目標，實現觀眾與文化的良好溝通[1]。此外，還有一種視覺上的沖擊效果，以及展示技巧表現展品的魅力和價值。陳列作為博物館社會功能實現的一種方式，具有特定的語言。而相關設計人員，就是要將這些語言進行傳播。

二、博物館展陳設計的空間布局

在博物館展陳的設計工作中，空間布局是其中非常重要的元素，關于“空間”的概念要貫穿設計的始終。展陳的設計本身是一種人為創(chuàng)造的環(huán)境，設計中包含豐富的內容、廣泛的領域、深刻的課題，將展陳活動的信息空間在廣大觀眾面前展現，提供感知活動的場所，因此，處理好博物館展陳設計空間，是布局工作的重要意義。

博物館文物是歷史遺留的有關文化發(fā)展的價值物品，包括各種碑刻、建筑、武器、藝術品等，反映的是每一個歷史時期人們的社會關系和社會活動，是人類寶貴的文化遺產[2]。博物館文物類展品的空間布局，主要包括以下幾個方面：首先是空間范圍內的整體規(guī)劃，比如展陳區(qū)的具體位置、觀眾的流動位置、重要文物的中心位置等。其次是根據展陳的主題確定空間的次序，如果展陳空間較大，那么就要預留觀眾的休息空間，以免影響展陳效果等。再者是各類展陳的布局方式要遵循穿插進行的原則，如單體文物獨立展陳和分組展陳等。同時還要充分考慮觀眾，如觀眾的參觀路線在流線性與引導暗示方面的控制，從而更大地發(fā)揮展陳的效果。最后是對文物展品布局密度方面的考慮，這是展陳設計工作最需要引起重視的問題，因其對最終效果產生的影響立竿見影，必須充分考慮在整個空間內文物擺放的密度問題，不能太過稀疏，否則讓觀眾意興闌珊，也不能太過密集，否則影響觀眾流動通暢?！吧俣笔乾F代化的博物館在低密度文物展品展陳中的設計原則，強調文化載體本身的藝術震撼力，同時主題清晰、重點突出，預留靈活寬松的空間，易于接近[3]。

在展陳設計的空間布局中必須要注意一些問題，如單體文物展品在空間范圍內的位置。這需要對所有的文物展品進行系統(tǒng)的研究與分類，才能實現合理布局的目的。觀眾在進入博物館以后，往往對一件文物的參觀僅是其中的目的，除了參觀文物，觀眾更愿意了解文物本身蘊含的歷史意義，或是了解在專業(yè)領域中文物所展現的藝術，這些從觀眾視角的考慮是設計者必須注意的問題。

總之，博物館文物類展品展陳的空間設計，歸根到底服務的對象都是觀眾，一旦失去了布局的過程，那么文物的展陳將毫無章程，觀眾在參觀過程中也會覺得異?？菰?。對其進行專業(yè)完整的布局，重要的目的在于為觀眾提供安心、直觀、舒適的環(huán)境與效果，展現觀眾所要觀看的主題，讓文物展陳更有吸引力。過去傳統(tǒng)的展陳往往過于簡單，難以獲取觀眾的認同，在新理念的不斷變化下，多種創(chuàng)新的空間布局與展陳方式已實現了價值的體現與使用，充分結合新舊展陳的精華，才能為觀眾設計出最優(yōu)化的參觀環(huán)境，最大程度吸引觀眾的注意，并引發(fā)觀眾對文物展品與文化的探索欲望，真正將歷史文化信息傳播給觀眾，確立現代化博物館研究發(fā)展方向。

三、博物館文物類展品展陳設計方法與布局研究

（一）博物館文物類展品展陳方式分類設計

從文物原狀的角度進行分類，文物類展品可以分為三類：古建筑類，包括固有的家具與其他陳設、雕塑、工藝品、器物等，這些與建筑融為一體的文物不需要改變位置，更有助于展現其本身的面貌。紀念建筑，由于這種建筑內容附屬的文物已不存在，僅僅將建筑作為館舍，因此在設計上只需對紀念建筑進行保護，遵守維持原狀的原則?，F代建筑，展品包括發(fā)掘的各種出土文物或傳世文物，包括造型、紋飾等。這些文物展品陳列有以下幾種方法：（1）審美性文物展陳，突出造型藝術；（2）主題性文物展陳，將單件的展品單獨擺放出來，產生強烈陳列效果，并通過其他輔助文物及道具，以圍繞單件展品輔助展開形式，襯托主體，形成主體的整體印象，突出主要內容；（3）模擬性文物展陳，選擇一種生態(tài)場景或歷史現象場面進行仿制，將歷史最大程度還原再現，同時營造適合的背景環(huán)境，力求做出真實的效果，復原陳列與景觀陳列最大不同點在于前者強調最真實的本來面貌，而后者強調代表性，最終目的均在于給予觀眾身臨其境之感；（4）原狀性文物展陳，這主要體現在歷史類或社區(qū)類的博物館中，還原歷史建筑等，復原方法包括文物環(huán)境組合方式、成套文物復原組合方式、文物模型組合方式、文物圖像復原方式、文物與現代化操作復原方式，這些方法都廣泛地使用于當前博物館文物類展品展陳設計中；（5）體系性文物展陳，確保同一類別的文物展品根據一定體系和序列依次展出，目的在于簡單明了，讓觀眾一目了然地觀看同一類型文物，這種展陳方法的缺陷在于較為呆板，變化不足，難以吸引觀眾；（6）開放庫房式文物展陳法，這是一種非常特別的展陳方式，讓博物館在空間上不存在單獨區(qū)域，保證了陳展區(qū)與收藏區(qū)的同一空間性，兼容展陳、保存與收藏的功能[4]。但當前我國的博物館幾乎沒有出現利用這種展陳手段的例子。

（二）博物館文物類展品社會類展陳方法設計

這主要體現在社會歷史博物館以及藝術博物館的展品展陳中。社會歷史類博物館有其特殊的展陳特點，對地區(qū)歷史的展示主要為系統(tǒng)的過程與線索，如陜西博物館側重周、秦、漢等不同時期陳列內容，以組合的陳列形式表達歷史傳達的信息，具有一定的教育功能和直觀特點。另外，還要加入輔助類文物展現，不能選擇沒有代表性文物，或是存在歷史問題的文物，否則對傳達信息有很大的干擾。藝術類展陳則是表現藝術作品文物，反映的是人類長期以來的藝術實踐及審美表現，是對美的本質的揭示與教育。這類的文物展品展陳范圍非常廣，內容豐富，如雕刻、繪畫、陶瓷，時期、流派、藝術家等，通常以靜態(tài)形式展現。

（三）博物館文物類展品展陳布局研究

1.展陳布局形式

展陳布局在空間中進行，而這個空間正是建筑內部的空間，所以受到建筑形式的影響。與古建筑相比，現代化建筑的布局類別更多：（1）串聯式布局，以空間內的首尾銜接為特點，或是將樓層、過廳等進行串聯，通常情況下不改變參觀路線，卻更強調順序性；（2）并聯式布局，在串聯基礎上增加多條形成并列關系，這種布局使觀眾參觀的路線更加靈活；（3）放射性布局，確定一個“中間空間”，以此為中心連接各個門廳、休息廳等，實現多放射性的串聯，但系統(tǒng)性卻較差，難以控制觀看的先后順序；（4）混合式布局，結合串聯式布局與放射式布局，并整合兩者優(yōu)點，形成一條環(huán)形的線路，保證了靈活性，卻無法處理有關通風和采光等問題。

2.展陳設計空間注意事項

在空間上的處理要緊密結合觀眾的參觀路線以及陳列廳的整體布局，注意文物展陳空間使用的實用性以及功能性發(fā)揮。一些高大的展廳空間會有一種舒暢的感受與開朗的氣魄，而小的空間在尺度控制上則更為簡單，給觀眾一種親切感?？臻g過于高大，但放置文物較少的話，就會給人空曠感，而文物放置過多，也會使組織工作更為凌亂。過于追求高大與寬闊，不但浪費了能源與空間，還會產生冷漠的感受，功能上設置的不合理，也會影響使用功能。另外，還有的設計空間在吸音與隔音方面存在缺陷，就會增大空間內的噪聲，影響觀眾參觀的效果。由此可見，對博物館展品展陳進行整體的空間設計與布局，既要從文化傳播出發(fā)，又要給予觀眾最佳視覺角度，同時保證活動路線的有效引導。

四、結束語

綜上所述，盡管當前我國出現了博物館新建高潮，但擴建與新建的速度無法保證博物館社會效益的充分發(fā)揮，有關博物館展品展陳設計以及空間布局等問題，還需要進行更深入的研究與探討，實現最大程度地發(fā)揮博物館文化傳播與教育功能的目的。

[1]王迪迪.當代博物館設計需求多元化的展陳設計研究[J].北京工業(yè)大學學院學報，2015，11（6）：11-12.

[2]李琪.博物館展陳設計的空間形態(tài)學研究[J].藝術教育，2015，12（3）：22-25.

[3]陳麗宇.展陳是表現設計的中流砥柱[J].現代裝飾，2015，12（2）：41.

[4]陳倩.現代文博館展陳空間設計的方法探究[J].武漢理工大學，2013，11（16）：17-18.

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