劉治國(guó)

（忻州師范學(xué)院音樂系，山西 忻州 034000）

現(xiàn)代雙簧管記譜法及其演奏技巧

劉治國(guó)

（忻州師范學(xué)院音樂系，山西 忻州 034000）

音樂在我們的生活當(dāng)中無處不在，有的時(shí)候會(huì)給哦我們的心靈帶來慰藉。西方的現(xiàn)代音樂作曲技法不斷的發(fā)展，并且西方音樂作曲特殊的技法是處于世界的領(lǐng)先地位的，音樂美學(xué)觀念、作曲材料和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)都擁有著較先進(jìn)的理念，與傳統(tǒng)的作曲手法相比產(chǎn)生了較大的變化?，F(xiàn)代的演奏家已經(jīng)越來越不能滿足于傳統(tǒng)的演奏方式，在演奏技巧上他們創(chuàng)新了許多方式方法，讓演奏出來的樂曲更加的動(dòng)聽和吸引人。雙簧管是現(xiàn)代管弦樂隊(duì)不可缺少的獨(dú)奏樂器，在經(jīng)歷了其他樂曲作品在音源和音響的日趨復(fù)雜和多樣化的大背景下，雙簧管在譜法以及演奏技巧上有了新的變化。因此，本文主要探討的是現(xiàn)代雙簧管記譜法及其演奏的技巧，雙簧管的新音色和新技巧被作曲家們不斷的挖掘出來了。

雙簧管；現(xiàn)代技巧；記譜法

大量使用新的音色是現(xiàn)代音樂與早期音樂風(fēng)格的不同之處，現(xiàn)代的音樂大量使用新的音色和常規(guī)樂器的音色，使得樂曲變得更加符合現(xiàn)代人的欣賞需要，并注重從內(nèi)心深處打動(dòng)觀眾。現(xiàn)今在新的雙簧管音樂方面，新的和聲構(gòu)成和不斷增多的振簧技巧還有其他的效果音、大滑音、半音階以及弦樂隊(duì)發(fā)出的其他效果音都是現(xiàn)代雙簧管樂曲演奏的新的特征，加之吹復(fù)音、各種顫音、花舌等配合，完美的演奏出了一曲音樂供觀眾欣賞。因此，雙簧管作為現(xiàn)代管弦樂隊(duì)不可缺少的樂器，跟隨者音樂的發(fā)展和壯大，它新的潛力被挖掘出來，應(yīng)用在現(xiàn)代的音樂作品中。

一、現(xiàn)代雙簧管記譜法

現(xiàn)代的雙簧管隨著觀眾需求的不斷變化，創(chuàng)新發(fā)展了自己的演奏方法，在音高與音色上出現(xiàn)了微分因的演奏技巧，這樣的演奏技巧給人帶來眼前一亮的感覺。微分音是指小于半音的音程，其中包括四分之一音。四分之一音是指將一個(gè)全音四等分，是由它的音高較基礎(chǔ)音升高或者降低多少來決定的，常規(guī)指法和非常規(guī)指法是它的演奏方法。

從雙簧管的音色中可以聽得出來，它演奏出來的聲音是寬厚的，而這寬厚的音色是與簧片的震動(dòng)、演奏家含簧的位置和音色的排列之間的關(guān)系決定的，所以每一個(gè)音色出來給人都是寬厚的感覺。微分音的出現(xiàn)是由常規(guī)指法聲音的偏差與按鍵和開孔的程度決定的。四分之一音在演奏過程中有很復(fù)雜和高難度的手法，尤其是八分之一音的演奏手法更加的復(fù)雜和難，從演奏家的手指的律動(dòng)上就可以看得出來，這樣音階的演奏方法很難光靠聽覺分辨出來，演奏家在調(diào)音的過程中更是難以分辨出它的音階。因此，再用雙簧管演奏一曲樂曲時(shí)，要考慮多面的因素，例如指法的使用，特別是微分音的指法，還有演奏作品的速度和復(fù)雜的旋律結(jié)構(gòu)方面，在演奏每個(gè)音的手法上可以進(jìn)行標(biāo)記，對(duì)每個(gè)音的演奏力度控制在各自標(biāo)記的范圍內(nèi)，對(duì)演奏者的演奏很有幫助。

二、現(xiàn)代雙簧管演奏技巧的基點(diǎn)

（一）舌頭的應(yīng)用

雙簧管不像其他的管弦樂器擁有很多的華麗技巧，雙簧管演奏主要通過對(duì)舌頭單吐的運(yùn)用，分別在低音區(qū)到高音區(qū)不同音域時(shí)其速度均在在120次/分。因此，在雙簧管的演奏方式上更多的還是依靠舌頭所發(fā)揮出的功能，不僅僅是雙簧管這樣的樂器，現(xiàn)代很多作品中都發(fā)揮出了舌頭運(yùn)用不一樣的特殊功能。雙簧管有著較長(zhǎng)時(shí)間密集的吐音演奏方式，通過長(zhǎng)期連續(xù)的吐音演奏形成獨(dú)特演奏形式，一般情況下演奏者利用單吐對(duì)演奏效果進(jìn)行改變會(huì)比較困難，雙吐的方法在此時(shí)就應(yīng)運(yùn)而生了。雙吐這種演奏方式主要是通過兩種氣流的控制即：舌頭控制哨片振動(dòng)控制的氣流和咽喉部控制的氣流，兩種氣流交替使用產(chǎn)生兩種不同的起因方式，這樣就形成了獨(dú)特的雙吐技巧。通過演奏者們的不斷創(chuàng)新演奏方法，花舌也出現(xiàn)在演奏當(dāng)中并被演奏者們經(jīng)常的使用。花舌音的吹奏方式是：演奏者的舌頭首先應(yīng)做到放松，將舌頭在相對(duì)輕松的狀態(tài)下能夠發(fā)揮其靈活性；以舌尖作為吐音振動(dòng)支點(diǎn)并微微翹起，該動(dòng)作要避免過緊抵住上顎，以虛抵形式配合腹部氣息作用，形成氣流與舌尖沖擊，并在舌頭快速振動(dòng)情況下使舌頭通過振動(dòng)將氣流推至哨片，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)快速碎音的演奏。

（二）指法

針對(duì)現(xiàn)代雙簧管演奏的指法來看，主要包括常規(guī)指法、非常規(guī)指法，以形成單音效果、多音效果。在不同指法應(yīng)用的過程中其音色也會(huì)對(duì)應(yīng)產(chǎn)生變化。例如，手指敲擊樂器按鍵成為了一種特殊的指法，雖然樂器會(huì)沒有聲音，但是敲打出的節(jié)奏給人以不一樣的感受，這些特殊的指法也被應(yīng)用到作品當(dāng)中去了，不僅給作品增添了一樣的音色和效果，也給觀眾帶來了不一樣的聽覺盛宴。

（三）氣息

雙簧管演奏中，演奏者氣息控制十分關(guān)鍵。演奏者在吹奏一些音的時(shí)候氣壓的大小決定了演奏的效果，氣壓過小，稍偏沒有得到充分的振動(dòng)，會(huì)影響音準(zhǔn)和音色；氣壓過大，哨片受到過多的氣壓使得演奏者吹奏時(shí)帶來不流暢的效果。因此，現(xiàn)代的演奏者一般使用額是“胸腹式聯(lián)合呼吸法”，這種呼吸法首先要求演奏者要保持正確呼吸方式，兩肋和腹部同時(shí)向外自然的擴(kuò)展，嘴和鼻子同時(shí)自然的吸氣，將整個(gè)氣流吸到橫膈膜處，并控制氣流使音色變得自然流暢，這樣演奏者就能很好的控制氣壓。

三、結(jié)語

綜上所述，以上的雙簧管的演奏技法和技巧都是演奏者需要熟練掌握的，正確的運(yùn)用指法和氣息的控制，刻苦練習(xí)這些演奏技巧可以更好的演奏樂曲，讓雙簧管的演奏事業(yè)與時(shí)俱進(jìn)。當(dāng)前我國(guó)的管弦樂器的使用還比較少，演奏者對(duì)管弦樂器的演奏方式方法還不熟練，也就導(dǎo)致我國(guó)的現(xiàn)代音樂作品還比較的不成熟，但是只要我國(guó)的演奏家刻苦的專研，努力的學(xué)習(xí)西方的管弦樂器的演奏方法和技巧，將傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂相結(jié)合，讓現(xiàn)代音樂在我國(guó)煥發(fā)出嶄新的色彩。■

[1] 周文娟.現(xiàn)代雙簧管記譜法及其演奏技巧[J].黃河之聲,2009,09:.

[2] 趙冬梅.中國(guó)傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新[D].中國(guó)音樂學(xué)院,2012.

[3] 孫磊.中西方雙簧樂器演奏藝術(shù)比較研究[D].中央民族大學(xué),2009.

[4] 林劍.三維哨片建模在雙簧管演奏教學(xué)中的應(yīng)用[D].華南理工大學(xué),2014.

[5] 張卡.20世紀(jì)80年代以來中國(guó)雙簧管藝術(shù)研究綜述[J].黃河之聲, 2012,15.

劉治國(guó)（1978-），男，山西忻州人，忻州師范學(xué)院音樂系講師，碩士。