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        劉德海的琵琶藝術(shù)特色分析

        2016-02-03 22:51:16阿壩師范學院音樂舞蹈系四川汶川623002
        黃河之聲 2016年10期
        關(guān)鍵詞:劉德海琵琶音樂

        周 南(阿壩師范學院音樂舞蹈系,四川 汶川 623002)

        劉德海的琵琶藝術(shù)特色分析

        周 南
        (阿壩師范學院音樂舞蹈系,四川 汶川 623002)

        琵琶作為一項偉大的古典音樂藝術(shù),在我國具有非常悠久的歷史。它的演奏傳統(tǒng)形象動人,在民間廣為流傳,雖然它的傳承遭遇過磨難,但還是出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的演藝大師。由于不同時代的審美標準和觀眾的審美期待大不相同,這也造就了每個時代在琵琶演奏上都擁有著不同的藝術(shù)風格。這些優(yōu)秀的風格在傳承中被不斷發(fā)揚和創(chuàng)新。

        劉德海;琵琶藝術(shù);特色;審美

        實現(xiàn)對于劉德海琵琶藝術(shù)的有效研究,對于提升我國傳統(tǒng)文化魅力有著無比重要的促進意義,同時也在根本上促進了我國古典文化的現(xiàn)代化創(chuàng)新,對于培養(yǎng)更多的藝術(shù)人才起到了很好的促進作用。本文重點來對劉德海琵琶藝術(shù)特色進行深入地剖析。

        一、劉德海生平簡歷

        劉德海先生是我國著名琵琶演奏家。他是五十年代末期的優(yōu)秀演奏家之一,他一生獲得無數(shù)榮譽,被譽為中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)界的國寶,聞名海內(nèi)外。在小時候,劉德海先生就表現(xiàn)出了異于常人的音樂天賦,他對民族音樂,還有各種民族樂器特別酷愛,有著堅實的藝術(shù)功底。在1954年,他師從琵琶演奏藝術(shù)家林城先生,得其真?zhèn)鳌?957年他考入中央音樂學院后,又先后師從上海汪派的孫德裕先生、崇明派的曹安和先生、以及平湖派傳人楊大鈞先生等等。他在學習中虛心請教、博觀約取,包容眾家優(yōu)點,伴隨著對演奏藝術(shù)知識的不斷積累,他的演奏基本功和對傳統(tǒng)音樂的認知得到了質(zhì)的提高。在1960年對呂紹恩先生創(chuàng)作的《狼牙山五壯士》的演奏中,他從演奏技巧和演奏內(nèi)容上大膽突破,演奏藝術(shù)更為純熟精湛、內(nèi)涵豐富,為當代琵琶藝術(shù)的發(fā)展做出了杰出的貢獻。1970年,劉德海先生成為了中央樂團琵琶獨奏藝術(shù)家。1973年在與王燕樵、吳祖強一起創(chuàng)作的《草原小姐妹》琵琶曲中,他們第一次將琵琶大型協(xié)奏曲搬上了舞臺。隨后,他受到國外著名樂團美國波士頓交響樂團和西柏林交響樂團邀請,一起登臺合作,讓中國古典琵琶藝術(shù)真正走出國門,邁向世界。1983年作為當代最著名的琵琶演奏家之一,他被任命為中國音樂學院副院長。

        二、劉德海創(chuàng)作歷程

        伴隨時代的發(fā)展,由于音樂審美特征和受眾群體的變化,琵琶演奏藝術(shù)風格變得更為多元化。劉德海先生緊隨時代步伐,他在琵琶演奏中,用純屬的技藝不斷彰顯人性智慧,張揚藝術(shù)魅力。他博古通今,吸納中外音樂風格,將它們?nèi)跒橐粻t,開創(chuàng)了琵琶演奏藝術(shù)的新風氣,他的風格已經(jīng)獨樹一幟,成為中國琵琶演奏音樂史上的一個標志。

        他的主要作品可分類為“人生篇”、“田園篇”、“宗教篇”、“鄉(xiāng)土風情篇”。代表作品有《天鵝》、《一指禪》、《滴水觀音》、《風鈴》、《秧歌迪斯科》等等。他作品的藝術(shù)特點鮮明,別具風格。

        首先,在對藝術(shù)文本的建構(gòu)中,他非常注重追求意境之美。這種意境的靈感不僅僅來自于中國古典音樂,還包括國外的、少數(shù)民族的諸多優(yōu)秀音樂元素。他的音樂意境也熱愛從其他藝術(shù)體裁,例如歌舞劇、戲曲等當中汲取營養(yǎng)。縱觀他的作品意境,既有琵琶武曲的剛強特質(zhì),又有文曲的婉約、純粹、典雅。

        其次,他的琵琶藝術(shù)內(nèi)涵,有著一種歷史的共時性,除了張揚本時代的音樂特質(zhì),他的音樂作品主題很多是取自歷史、古代傳說、神話以及宗教。所以他的作品內(nèi)涵極具張力,富有深度,有著哲學的思考在里面。

        再次,他不僅僅注重琵琶演奏的形而上內(nèi)容,他也試圖在演奏技巧上有更大的突破和創(chuàng)新。他善于使用各種獨具特色的演藝技巧,并通過“即興性”發(fā)揮,給予技巧新的內(nèi)涵,讓其更具爆發(fā)力,從而給整首樂曲畫龍點睛。在琵琶作品中,劉德海先生還常常利用特殊音響的魅力,來增強琵琶在演奏過程中的表現(xiàn)力,豐富琵琶音色。

        三、劉德海先生琵琶演奏藝術(shù)教學特色

        在教學中,劉德海先生特別注重基本功訓練,他要求學生學習要循序漸進,必須注重培養(yǎng)右手手指、腕手并用,他曾特別強調(diào):“技術(shù)訓練要充分注意并發(fā)揮琵琶三大特色――右手陰陽之美、曲線之美和左手虛實之美”。為此,他還專門創(chuàng)作了琵琶練習曲《劉德海琵琶練習曲——每日必彈》,來引導學生培養(yǎng)基本功。在他看來,一些看似毫不起眼的練習曲和音階,如果完美地契合進音樂,與旋律融為一體,便能增強它的張力與韻味,使得整首音樂更具有生命力,能夠更好地去感染觀眾。

        劉德海先生還認為在練習曲的訓練中,必須有藝術(shù)的處理,只有這樣才能培養(yǎng)出音樂美感。音樂美感就是追求音樂的音色美,旋律線條美、協(xié)和美等等。一首音樂曲目,不同的人演奏出來的效果不同,正是由于技術(shù)和音樂美感差異造成的。最后縱觀劉德海先生的演藝和教學生涯,他一生都在不斷學習,不斷創(chuàng)新,他不但創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的琵琶音樂曲目,還培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的音樂人才。他所做出的杰出貢獻,將在中國古典音樂史上留下濃重、輝煌的一筆。

        四、結(jié)語

        劉德海的琵琶演奏藝術(shù)不僅僅具有很強的藝術(shù)意義,同時也彰顯出一定的教育功能。隨著我國對于藝術(shù)的重視,深入對于劉德海琵琶演奏藝術(shù)的研究具有無比重要的促進意義,推進了我國古典藝術(shù)的傳承和進步。在具體教學實踐過程中,應該從具體的琵琶藝術(shù)作品出發(fā)來進行其藝術(shù)創(chuàng)作的探索,從而來讓琵琶藝術(shù)在新時期散發(fā)出耀眼的光芒。

        [1]楊靖.劉德海的琵琶教學思想芻議[J].中國音樂,2007,01:119-125+127.

        [2]徐瀅珺.從“人生組曲”看劉德海琵琶作品的藝術(shù)特征[J].黃河之聲,2015,02:27-28.

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