聶 佳

（浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310018）

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聲音完成電影場景轉(zhuǎn)換的不同手法及表現(xiàn)芻議

聶 佳

（浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310018）

摘 要：電影中場景之間的轉(zhuǎn)換對于影片的藝術(shù)創(chuàng)作和確保觀眾的觀影連貫性是十分重要的。利用聲音進行場景轉(zhuǎn)換是電影轉(zhuǎn)場手法之一，對此聲音所產(chǎn)生的積極而具創(chuàng)新意義的多種手法越來越多的為人所知為人所用?；谶@種認(rèn)識，筆者選擇了一些在對影像與聲音的有意識的獨特把握中完成了場景轉(zhuǎn)換的影片作為分析和闡述的對象，就電影聲音與場景轉(zhuǎn)換之間的關(guān)系，分析利用聲音完成場景轉(zhuǎn)換的多種手法及其表現(xiàn)，就如何運用聲音這一獨特元素順利完成場景轉(zhuǎn)換提出些許粗淺的認(rèn)識。

關(guān)鍵詞：聲音轉(zhuǎn)場；一致性；淡入；淡出

自有聲電影出現(xiàn)以來，如何在影像與聲音的關(guān)系上發(fā)揮更多的想象力，如何在影片視聽形式上產(chǎn)生突破來更好的表達創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)想逐漸成為電影創(chuàng)作者關(guān)注的重點之一。在平時進行聲音創(chuàng)作時，筆者發(fā)現(xiàn)當(dāng)場景與場景之間切換的時候，轉(zhuǎn)場手法的巧妙運用是十分有必要的。如果處理的生硬、呆板，觀眾很容易感到“跳”，會有出戲的可能性。一味守舊，卻又很難推陳出新。如果單純在畫面轉(zhuǎn)場上求新求突破，處理不好反而很容易讓觀眾產(chǎn)生人為痕跡過重不自然的感覺，這些都與創(chuàng)作者的意圖相違背。很多優(yōu)秀的影視作品，不但借助聲音完成了場景之間的流暢轉(zhuǎn)換，而且充分發(fā)揮了聲音的表現(xiàn)力，對影片的創(chuàng)作產(chǎn)生了意想不到的出彩的效果。

在電影語言中，“場”用英文表示為scene。即電影、戲劇中的場面、場景。一般以時間或地點的轉(zhuǎn)換為劃分標(biāo)準(zhǔn)，通常把在同一時間或地點中展示的內(nèi)容看作是一個場景。在電影中，場面可由多個鏡頭以蒙太奇手法組接而成，也可由場面調(diào)度與攝影機移動相配合一氣拍成，兩者都由于不斷改變景別、角度、縱深和焦點，使畫面的內(nèi)容、形式、節(jié)奏不斷發(fā)生變化。在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思下，由一系列相互銜接、具有內(nèi)在聯(lián)系的不同場景組織成為一部完整的影片。

聲音轉(zhuǎn)場，顧名思義，指利用聲音來進行場景自然轉(zhuǎn)換的一種方式。每一個場景結(jié)束而另一個場景開始之間的時刻叫做轉(zhuǎn)換。每一個場景轉(zhuǎn)換都給編劇和導(dǎo)演提供了利用場景組接的特性來傳達故事信息的機會。場景可以在沒有明確意圖的情況下簡單地接在一起，我們可以通過建構(gòu)增加故事元素來完成場景轉(zhuǎn)換，同樣也可以通過聲音來完成。聲音可以通過由場景一的聲音延續(xù)到場景二、場景一聲音淡入/淡出到場景二和場景二的聲音提前到場景一等不同的方式進行聲音轉(zhuǎn)換，達到影片場景轉(zhuǎn)換和時空轉(zhuǎn)換的目的。另外，聲音轉(zhuǎn)場特指聲音蒙太奇中一種手法。從1927年起，電影有了聲音，電影從單純的視覺藝術(shù)變?yōu)橐暵犓囆g(shù)，從此蒙太奇不只是畫面與畫面的關(guān)系，場景與場景的銜接與組合，而且又有了聲音與聲音，聲音與畫面的關(guān)系，使電影的聲音構(gòu)成和聲畫構(gòu)成有了無限豐富的可能性。我們通過討論同一時間軸上聲音分別與場景，鏡頭的關(guān)系來分析通過聲音完成場景轉(zhuǎn)換的不同表現(xiàn)形式。

一、前一場景結(jié)束時的聲音與后一場景開始時的聲音一致或類似

（一）一致性

聲音的一致性在如何有效的幫助畫面進行場景轉(zhuǎn)換有兩種情況出現(xiàn)。在影片《公民凱恩》01：00：23處以掌聲為媒介，前一場景是凱恩在家聽完妻子演奏鋼琴時一個人的鼓掌聲，與下一個場景凱恩的支持者表示擁護的鼓掌聲，再與第三個凱恩在為選舉作演講時臺上臺下人的鼓掌聲相接，使家——小范圍地點——選舉演講現(xiàn)場這三個由小到大的場景轉(zhuǎn)換顯得生動、流暢，此處音色一致的掌聲作為一致的音響作為銀幕時空轉(zhuǎn)換的依據(jù)。

在前一畫面段落結(jié)束時的聲音與后一段落開始時的聲音一致可以體現(xiàn)在這幾種聲音在某種特質(zhì)上的趨同，如掌聲在音色上的趨同。利用聲音的一致性來進行場景轉(zhuǎn)換，雖然畫面上多個關(guān)聯(lián)較小的場景在進行不斷切換，影片絲毫沒有“斷裂”感。這種手法在保持影片情緒的基礎(chǔ)上，可以有效壓縮時間，推進故事發(fā)展。這樣的設(shè)計還有另外一種作用，當(dāng)影片利用同一時間不同空間的聲音的一致性進行場景切換時，這樣可以通過轉(zhuǎn)場構(gòu)筑了不同空間在故事情節(jié)上的對比或類比意義，渲染影片情緒，這樣的設(shè)計使聲音有了更為深刻的涵義。

利用聲音的一致性還有一種情況，當(dāng)場景轉(zhuǎn)換時，前一場景中應(yīng)該有的音響沒有出現(xiàn)，反而出現(xiàn)在下一場景的開頭，而下一場景的開頭恰好也是這一音響。例如影片《霸王別姬》，少年的小石頭和小豆子在人群中和戲班子一起照相。之后畫面定格，卻沒有照相的聲音。隨著閃光和一聲照相聲，畫面切到了成年的小石頭和小豆子在照相館照相的靜態(tài)相片，緊接著交代了成年的小石頭和小豆子正在照相館照相的場景，此時影片敘事時間已經(jīng)到了“七七事變”前夕。前一場景中只有照相畫面沒有照相聲音，將觀眾期待的照相聲放在下一場景出現(xiàn)，將兩個一致的照相的“咔嚓”聲音由一個代替，并且設(shè)計在第二個場景開始，實現(xiàn)前后場景的巧妙轉(zhuǎn)換。

當(dāng)場景轉(zhuǎn)換時，由于前一場景結(jié)尾處的音響和下一場景的開頭處的音響一致，可以將兩個音響合二為一并放在下一場景的開始處，來實現(xiàn)將兩個完全不同的場景跨時空的轉(zhuǎn)換。這里兩個場景通過一個音響進行流暢轉(zhuǎn)換，利用了觀眾對前一場景結(jié)尾處聲音消失的不安和對下一場景開始處聲音彌補的期待感，在這個心理過程中，兩個跨時空的場景迅速切換，觀眾并不會感到突?；蛘哂谐鰬虻目赡?，不得不說是一個匠心獨運的設(shè)計。

在日常創(chuàng)作中，我們可以通過尋找、設(shè)計不同場景的邏輯關(guān)聯(lián)，利用兩個或者多個場景中一致的聲音來幫助畫面完成順利切換，有效發(fā)揮聲音的表現(xiàn)力和創(chuàng)新能力，創(chuàng)作者需要思考觀眾與影片聲音的變化而產(chǎn)生的相應(yīng)的心理過渡，來利用聲音幫助觀眾確認(rèn)和適應(yīng)不同的場景中新的時間和空間關(guān)系，完成聲音構(gòu)思和對影片敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)計。

（二）類似性

在使用聲音轉(zhuǎn)換時空的方法中，利用不同聲音在某種特質(zhì)上的類似性，將場景自由轉(zhuǎn)換是非常巧妙的一個辦法。在著名導(dǎo)演斯皮爾伯格導(dǎo)演的影片《紫色》中，在一個非洲和美國的場景轉(zhuǎn)換中運用了不同聲音在音色上的類似性完成場景轉(zhuǎn)換。影片中叮當(dāng)?shù)挠甑温暫屯瑯宇l率的鼓點聲連接在一起，雨滴聲減弱，鼓點聲漸強，畫面也隨著聲音由喜麗家里轉(zhuǎn)入喜麗妹妹在信中描述的非洲人民的生活景象。這里利用了雨水敲打在盆盆罐罐里的接水的聲音和非洲木魚敲打起來的鼓點聲的音色相似性，將不同時空的畫面進行了順暢的連接，由于非洲場景是喜麗通過妹妹在信中所描述的文字而想象到的畫面，此處的聲音轉(zhuǎn)場也巧妙地進行了現(xiàn)實世界和精神世界的連接。

運用前一場景結(jié)束時的音響與后一場景開始時的音響在音色上的相似性來完成前后場景轉(zhuǎn)換是相對比較普遍的用法。創(chuàng)作者將一個聲音——雨滴聲的出現(xiàn)作為一個契機，由主人公的耳邊傳達到內(nèi)心，在想象的空間里美化，與想象空間中出現(xiàn)的另一個聲音——鼓聲實現(xiàn)完美連接。這樣既滿足了劇情的實際要求，也將主人公內(nèi)心的感受用最直接的方式傳達給觀眾。這種手法使得影片在形式上面的構(gòu)思不僅僅是關(guān)注于影像自身，也充分調(diào)動聲音、剪輯等因素，實現(xiàn)聲音對現(xiàn)實空間與非現(xiàn)實空間的連接與改造，加強兩個空間的聯(lián)系。

利用不同聲音在音色上的類似性來實現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換還有一種比較常見的用法。兩個聲音在音色、音高上具有相近性，但在力度上具有差異。例如可以為一個驚叫的鏡頭配上了在音色、音高上具有相近性，但在力度上要比人的驚叫聲更強，更有聽覺感受上的刺激性和沖擊力的音效。聲音用來掩蔽重要事件，從而塑造緊張懸疑的氣氛，渲染影片情緒，加強戲劇沖突，并推動影片高潮。

在聲音創(chuàng)作中，利用不同聲音在某種特性上的類似性，將場景自由轉(zhuǎn)換。這種運用主要強調(diào)尋找不同聲音元素之間的共通點，相似性，通過聲音的表現(xiàn)力可以產(chǎn)生富有新意的創(chuàng)造力和結(jié)構(gòu)影片的能力。

二、后一場景的聲音提前到前一場景出現(xiàn)

后一場景的聲音提前到前一場景出現(xiàn)，可以造成先聲奪人的特殊心理效果。先于畫面出現(xiàn)的聲音能夠緊緊地抓住了觀眾的心理，提示即將發(fā)生的事件，塑造激動和緊張的氣氛。觀眾不由得會猜想聲音的來源和即將發(fā)生的故事情節(jié)，或者此聲音所表達的深層含義。這一手法強調(diào)即將到來的時空變化，預(yù)示事件的發(fā)展，這種提示造成激動或者緊張的氣氛，引起懸念，有效的發(fā)揮后一聲音在前一場戲中產(chǎn)生的效用和意義，是創(chuàng)作者積極將聲音元素納入劇作的體現(xiàn)。在聲音創(chuàng)作中，由于聲音在人腦中形成的形象不但可以反映出聲源的內(nèi)容，而且?guī)в羞@個形象本身的環(huán)境和時代特點。我們通過對提前到前一場景的聲音形象的有效塑造，可以在后一場景的畫面未到之前，激發(fā)出觀眾頭腦中對于這種聲音的形象，把觀眾帶到一個尚未發(fā)生的既定的故事環(huán)境之中，使得場景轉(zhuǎn)換顯得流暢自然，提前營造了不同場景的特定環(huán)境。

三、前一場景的聲音淡入或淡出到后一場景／場景間交叉淡入或淡出

聲音的淡入或者淡出指的是聲音的逐漸出現(xiàn)和逐漸消失，用來表現(xiàn)銀幕時空的轉(zhuǎn)換或疊置。

影片《現(xiàn)代啟示錄》開場出現(xiàn)的是越南獨特的熱帶叢林，幾架直升機從上空掠過，不斷投擲的炸彈爆炸，靜靜的氣氛被打破，叢林中火光沖天。這一連串激烈的戰(zhàn)斗場面只有極輕微的飛機馬達聲和直升機螺旋槳聲，這種畫面與聲音不和諧的設(shè)計似乎強調(diào)了戰(zhàn)爭中的不穩(wěn)定。隨著畫面中威拉德上尉面孔和戰(zhàn)爭場景的疊化，我們才知道之前描述的是威拉德上尉腦海中回憶的越戰(zhàn)場景。漸漸地隨著戰(zhàn)爭中直升機螺旋槳聲的淡出，上尉家里天花板上的風(fēng)扇葉片的旋轉(zhuǎn)聲音的淡入，畫面中戰(zhàn)爭場面的逐漸淡出，威拉德上尉家里的場景淡入。觀眾也切身的由威拉德上尉的精神世界轉(zhuǎn)為回到現(xiàn)實的家中。這里利用了直升機螺旋槳的聲音和風(fēng)扇葉片旋轉(zhuǎn)聲音的相似性進行了主人公回憶中戰(zhàn)爭場景和主人公現(xiàn)實中家里場景的轉(zhuǎn)換。

利用聲音的淡入或者淡出來表現(xiàn)銀幕時空的轉(zhuǎn)換或疊置更多的指的是場景間的交叉淡入或者淡出，是指前一聲源的淡出同時后一聲源的淡入。對于聲音部分，即將消失的聲音會被鋪在即將出現(xiàn)的聲音之上。在剛出現(xiàn)的聲音響起來時，即將消失的聲音會淡出，很像畫面疊化。該手法一般與畫面的漸隱漸顯一起表現(xiàn)。比如用于閃回場景，現(xiàn)實生活中的聲音淡出，回憶場景的聲音淡入，表現(xiàn)人物進入往事的追蹤，幫助觀眾從現(xiàn)實世界中回到對往事的追憶中。

四、前一場景的聲音切入或切出到后一場景

聲音的切入／切出指聲音在畫面中的突然出現(xiàn)或突然消失。通常與畫面的場景切換一致。影片《紫色》通過21個鏡頭在喜麗位于美國的家，非洲部落，農(nóng)場實現(xiàn)了密集的場景切換。這三個場景依次迅速循環(huán)切換，不同場景所對應(yīng)的聲音也隨著畫面同步切入／切出，為了保證一定的連續(xù)性，在整個片段中有持續(xù)的非洲本土音樂。

聲音的切入／切出通常與畫面的場景切換一致，有時也可用來進行特殊的銀幕時空轉(zhuǎn)換，使得畫面內(nèi)容的組接變得快捷、果斷。影片可以在這種緊湊的節(jié)奏推動下迅速進入高潮，氣氛達到高度統(tǒng)一，有很強的感染力。在聲音創(chuàng)作中，當(dāng)我們需要以同一時間不同空間發(fā)生的相關(guān)聯(lián)的事情來交代影片情節(jié)，推動影片高潮，可以利用平行剪輯的方法，在多個敘事時空交插進行，使聲音同畫面以一種特有的方式果斷的切入／切出，實現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)變，配合循環(huán)的場景轉(zhuǎn)換，隨著節(jié)奏的逐漸加快，畫面與聲音的表現(xiàn)力大大超越了這幾條主線單獨的平鋪直敘。值得注意的是，一般多個場景的聲音切入／切出會需要一段連續(xù)的音樂作為背景音樂聯(lián)結(jié)這個片段，由于每切換到不同的畫面，聲音會有相應(yīng)的場景變化，“斷裂感”比較明顯，這個連續(xù)的音樂的運用不但將場景與場景之間的轉(zhuǎn)換巧妙的連接起來，讓觀眾在觀看的時候，心理上沒有斷裂的感覺，完全沉浸在影片所營造的氣氛之中。

五、前一場景的聲音保留到后一場景

前一畫面出現(xiàn)的聲音保留出現(xiàn)在后一畫面開始處，在將兩個畫面之間的時空關(guān)系銜接起來的同時，并暗示前后兩個畫面段落的關(guān)系。當(dāng)前一個畫面結(jié)束，聲音卻作為畫外音保留且延續(xù)時，聲音暗示觀眾雖然時空發(fā)生了變化，但上一個事件還在繼續(xù)，這個事件產(chǎn)生的影響與下一個場景有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。下一個場景的事件發(fā)展也就顯得順暢自然。這有利于兩個場景情緒的完整統(tǒng)一，也加入了劇作層面的構(gòu)思，使聲音在場景轉(zhuǎn)換的自然連貫的基礎(chǔ)上多了參與劇作的深刻意義。在聲音創(chuàng)作中，我們將前一場景的聲音保留滯后在后一場景，往往要交代“一切還在繼續(xù)”這樣一個隱含的敘事含義，在兩個內(nèi)在關(guān)聯(lián)密切，有一定的關(guān)系存在的場景之間，我們不妨利用這一轉(zhuǎn)場手法，由前一場景搭一個“聲音的橋梁”過去，巧妙地將故事氛圍，觀眾的心理反映引渡到下一個場景，加深觀眾對后一場景的心理認(rèn)同。

六、其他手法及表現(xiàn)

在影片《公民凱恩》中，兩個場景通過監(jiān)護人的一聲“圣誕快樂新年快樂（Merry Christmas and a Happy New Year）”的問候，我們知道凱恩的監(jiān)護人現(xiàn)在已經(jīng)老了20歲，凱恩也由幼年的孩童變成了成年人將長達20年時間劃分的場景流暢緊密的連接在一起，讓觀眾明白20年已經(jīng)過去了。

在這個例子中，兩個具有時間差的場景利用人物對白的一致性和連貫性完成了場景轉(zhuǎn)換。這里的對白可以是人物之間單純的對話，也可以是一問一答。通常，依靠人物的對白進行場景轉(zhuǎn)換，保證了人物語言的連貫性和觀眾心理接受的完整性，此時畫面無需過多交代，獨具匠心的聲音大大的壓縮時間，實現(xiàn)跨時空轉(zhuǎn)換，可使兩個場景達到自然切換，對緊湊影片結(jié)構(gòu)有很重要的作用。同時，利用對白的一致性進行場景轉(zhuǎn)換可以突出人物情緒的變化，有助于人物形象的塑造，令人物性格更加豐盈。手法既精煉，又有一定的趣味性。聲音在敘事上的潛力被充分挖掘利用，成為結(jié)構(gòu)影片劇作的一個元素納入了影片的整體構(gòu)思。

運用內(nèi)心獨白這種方式來轉(zhuǎn)換場景，在關(guān)注人性的影片中是比較多見的。用人物自己的口吻來講述自己的經(jīng)歷，影片更多的注重個人在社會上的地位和內(nèi)心世界的讀解，體現(xiàn)了人物的性格特點。在一條連續(xù)的人物獨白下，場景的轉(zhuǎn)換隨著語言的內(nèi)容實現(xiàn)相應(yīng)的切換，通常這些場景都伴隨著大量的時空轉(zhuǎn)換包括人物事件環(huán)境等多種元素的更迭，在兩個場景間做其他轉(zhuǎn)場方式的運用很難達到獨白這樣的效果。人物獨白站在一定的高度在展示主人公的內(nèi)心活動，比較直白地把內(nèi)心世界暴露在觀眾面前的同時，囊括多種形式多種可能性的場景切換。時間上相對較長，甚至有的影片由人物內(nèi)心獨白貫穿全片。人物旁白也同樣適用。在聲音創(chuàng)作中，需要大量的場景來展示一個人的經(jīng)歷或者某個歷史事物或者事件的發(fā)展，不妨利用內(nèi)心獨白或者旁白來結(jié)構(gòu)影片，實現(xiàn)場景的流暢變換。

七、結(jié)語

利用聲音，通過時空的統(tǒng)一和情緒情感的統(tǒng)一，從而把時空跳躍的畫面銜接在一起獲得某種完整性是極為重要和有意義的。這種重要性不言而喻，因此，我們?nèi)绾螌⒙曇艮D(zhuǎn)場運用到日常的創(chuàng)作實踐中成為我們值得思考的問題。創(chuàng)作者進行影片的總體藝術(shù)構(gòu)思及實踐時，在充分發(fā)揮主觀能動性之外，應(yīng)該把觀眾對于藝術(shù)感受的心理過程放到第一位，在帶給觀眾視聽愉悅的同時，也可以幫助自己完成創(chuàng)作意圖及思想的傳達?！?/p>

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