○ 吳 洋

舞臺音響，又稱音響效果，指專為配合舞臺演出所設(shè)計與配置的種種聲響。舞臺音響是舞臺藝術(shù)的重要組成部分。隨著科學(xué)技術(shù)水平的發(fā)展和人們藝術(shù)欣賞水平的提高，舞臺音響已不再是過去人們所簡單理解的舞臺擴(kuò)音，而是成為了幫助舞臺表演與欣賞者之間進(jìn)行良好溝通的一種重要媒介。實踐證明，良好的舞臺音響對于舞臺藝術(shù)表演發(fā)揮著非常重要的作用，能夠?qū)ρ輪T的表演進(jìn)行美化，能夠?qū)ξ枧_表演情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行推動，能夠?qū)ξ枧_氣氛進(jìn)行演染。

舞臺音響師是現(xiàn)代文藝演出的重要參與者，音響師的工作是一門辨別聲音、駕馭聲音的藝術(shù)。可以說，沒有舞臺音響師，就沒有舞臺魅力的完美呈現(xiàn)。

舞臺音響師除了具備一定的重要知識外，更重要的一點(diǎn)，還必須具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和音響美學(xué)修養(yǎng)，而要提高這兩種修養(yǎng)，首先要了解音樂的美學(xué)內(nèi)涵。人們對音樂、美學(xué)的感受受民族、地域、歷史以及政治、經(jīng)濟(jì)等諸多因素的影響，這種差異又有共性。不同的民族，不同的地區(qū)，人們會形成不同的音樂感情，產(chǎn)生音樂美學(xué)感受是有差異的。比如，蒙古人喜歡“馬頭琴”，江浙喜歡“越劇”，安徽喜歡“黃梅戲”等。人們正是通過聽覺器官來感受音樂之美，進(jìn)而在頭腦中形成一連串的聯(lián)想畫面。這也就是音響師為什么要有良好的藝術(shù)修養(yǎng)的根本原因。

根據(jù)我這些年舞臺實踐的工作經(jīng)驗，認(rèn)為舞臺音響師需要具備以下幾方面的素質(zhì)：

首先，舞臺音響師需要具備一定的技術(shù)水平?？萍家殉蔀槿藗兩钪胁豢苫蛉钡牟糠郑瑫r也進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域，推動著舞臺藝術(shù)水平的提高。技術(shù)條件的提高和藝術(shù)思維的提升，要求舞臺音響師的創(chuàng)意富有現(xiàn)代感和高科技技術(shù)水平。舞臺音響師需要在安排音響效果時，借助現(xiàn)代科技技術(shù)，配合舞臺創(chuàng)造一個觀眾聽覺全新的音響世界。因此，需要舞臺音響師掌握必備的音響技術(shù)，包括聲源、劇場、音響原理與方法、音響技巧等，具備必要的電子音響設(shè)備操作與維修等科技素質(zhì)，并常常追蹤和研究新型的音響設(shè)備，培養(yǎng)自身對新技術(shù)的敏感度。

其次，作為一名合格的音響師，還要有一定的聲樂知識。因為擴(kuò)音系統(tǒng)主要是對音樂進(jìn)行擴(kuò)音，這就要求音響師對音源有比較全面的理解和認(rèn)識。了解不同流派的音色結(jié)構(gòu)和特性，從而對不同音色的頻率結(jié)構(gòu)進(jìn)行修飾和處理。在戲劇中，音響師要熟悉整個劇情和表演環(huán)節(jié)，并能根據(jù)劇情發(fā)展設(shè)計各類音效，與劇情同步且恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出來，做到樂隊演奏與演員演唱時的聲部平衡。在音量分配上有主次，注意主聲部與副聲部的聲部平衡；獨(dú)奏與伴奏的音量平衡；不同樂器的種類、力度和音色頻率的平衡。即使使用同一只拾音話筒，處于不同的拾音位置，拾取的音色也不同。因此，就要求音響師要多讀、多聽、多看、多接觸各種藝術(shù)形式和藝術(shù)流派，只有擁有博覽的基礎(chǔ)，才能不斷地提高聲音的辨識能力。

總之，在日常工作中，我們要不斷地提高自己的認(rèn)識和能力：一是要樹立正確的世界觀、人生觀來看待藝術(shù)修養(yǎng)的重要性；二是在擴(kuò)大聲音的同時，注重藝術(shù)性和美感的展現(xiàn)；三是要與廣大的同行交朋友，熟悉各種表演藝術(shù)的風(fēng)格，從而掌握各種表演不同的特點(diǎn)，不斷充實自己的藝術(shù)知識，提高自身的修養(yǎng)和素質(zhì)；四是注重藝術(shù)修養(yǎng)在音樂調(diào)試中的體現(xiàn)。作為舞臺音響師要學(xué)會掌握音樂，通過聲音的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、聲調(diào)和音色等形式表達(dá)感情，反映社會生活的特點(diǎn)，大致了解各種樂器的特色、曲目風(fēng)格、地域特點(diǎn)等。只有將技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合，才能給觀眾呈現(xiàn)一場又一場精彩的視覺盛宴。