劉竟利

（陜西省民間藝術(shù)劇院有限公司，陜西 西安 710054）

低音提琴在樂隊(duì)中的作用

劉竟利

（陜西省民間藝術(shù)劇院有限公司，陜西 西安 710054）

低音提琴最早出現(xiàn)在歐洲，主要用在交響樂的演奏中，其應(yīng)用比較廣泛，并且在交響樂的演奏中具有非常重要的作用，對(duì)于整個(gè)音樂背景。音樂氛圍的營造非常重要。隨著低音提琴的發(fā)展，其在我國的應(yīng)用也越來越廣泛，很多樂隊(duì)為了豐富樂隊(duì)的色彩，在演奏中加入了低音提琴的應(yīng)用，將音樂的情感、色彩、基調(diào)都表達(dá)的更加飽滿。

低音提琴；樂隊(duì)；發(fā)展；作用

引言

低音提琴在整個(gè)提琴系列中，屬于體積最大的一個(gè)，同時(shí)因?yàn)槠湟粽{(diào)較低而具有獨(dú)特的風(fēng)格，在交響樂的演奏中具有非常重要的作用與影響。在最初的發(fā)展中，低音提琴只是用來記錄音符、數(shù)字的，地位比較低，但是隨著后來的發(fā)展，其獨(dú)特的氣質(zhì)逐漸被發(fā)現(xiàn)而被用在交響樂的演奏中，主要是襯托音色，營造厚重的音樂氣氛，當(dāng)然，不僅在交響樂中，其在爵士樂，甚至我國的戲劇中都占有一席中重要之所，不僅能夠奠定音樂的情感基調(diào)，還能夠增加情感的表達(dá)，豐富音樂色彩，而且可以使音樂旋律更加鮮明。

一、低音樂器的發(fā)展

低音提琴作為西方樂器中發(fā)音最低的樂器，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)不被大眾所接受、喜愛，一直都是扮演者默默無聞的角色，同時(shí)體積大、羊腸弦粗，不方便攜帶，對(duì)演奏環(huán)境的要求有著較高的要求，就更加限制了它出現(xiàn)在大眾眼前的機(jī)會(huì)。另一方面，低音提琴音域低，發(fā)音渾濁，很難完成獨(dú)奏，更不要說表現(xiàn)力與抒情炫技方面了，在那段時(shí)間，低音提琴主要用于記錄數(shù)字、音符與節(jié)奏。再后來的發(fā)展中，經(jīng)過一定的管弦改造，將四弦改為三弦，無論在按弦還是運(yùn)弓上都舒適了很多。由于這種新穎的改造方式，使得低音提琴不僅沒有改變音域，繼續(xù)保持低音，還在體積上有了很大的縮減。加上其被音樂大師所發(fā)覺、喜愛，并將其用在交響樂的演奏中，甚至在歌劇院與音樂廳，作曲家都很喜歡利用這種低八度的音域。近年來，音樂技巧有了很大的提升，樂器和琴弦發(fā)生了一定的演變，很多優(yōu)秀的作品經(jīng)過改編成低音提琴樂譜，讓低音提琴開始進(jìn)入人們的眼簾，并逐漸走向大眾。

二、低音提琴在樂隊(duì)中的作用

（一）低音提琴在樂隊(duì)中的位置

整個(gè)交響樂的音響，根據(jù)音高音低，可以劃分為高、中、低三個(gè)大的聲部。在交響樂或者其他音樂形式的演奏中，低音提琴就是負(fù)責(zé)低音區(qū)的聲部。低音提琴通常使用低音譜表，然而在真正的表演中，其音高甚至比記譜還要低八度。這樣一來，低音提琴的加入就在很大程度上擴(kuò)展了樂隊(duì)的音域，提高了樂隊(duì)表演的感染力與表現(xiàn)力，通過對(duì)比襯托的方式將樂隊(duì)的節(jié)奏表現(xiàn)的更加鮮明。即便是一般非專業(yè)的聽眾，在欣賞交響樂的過程中，容易辨識(shí)的就是高音聲部與低音聲部。在低音部中，最突出的就是低音提琴的聲音，通過這點(diǎn)我們可以看出，在交響樂中，低音提琴的角色是必不可少的，也是非常重要的，處處都有它的痕跡。

（二）低音提琴增強(qiáng)了作品旋律的對(duì)比

在一部完整的作品中，聲音的高低起伏，層層遞進(jìn)最能夠表達(dá)作品的主體情感，所以低音提琴就扮演著演繹低音部的重要角色，通過與其他樂器的配合，襯托出整個(gè)樂隊(duì)的演奏層次的豐富性，情感的表現(xiàn)力，無不淋漓極致。通過低音提琴低聲部的襯托，其他的音部都更加潔晰、明亮。每一部音樂作品通過交響樂的演奏形式，使主題表現(xiàn)得更加明顯、更加豐富。如果在作品中只有主旋律，而缺少相應(yīng)的襯托，那么整個(gè)作品情感的強(qiáng)調(diào)就不會(huì)那么突出，對(duì)于觀眾來說就不能體會(huì)到強(qiáng)烈的視聽感受，無法體會(huì)整個(gè)作品的主要情感，無法引起精神上的共鳴，這個(gè)時(shí)候，就顯示出低音提琴的重要作用，尤其是其低音的襯托，情感的對(duì)比，使得整個(gè)作品的表達(dá)更加完整，低音提琴的音色能將整個(gè)樂隊(duì)絢麗的聲色以及濃厚的和聲更好地襯托出來低音提琴在樂隊(duì)演奏中最為常見的演奏方式是低八度的重音提琴聲部，這種演奏方式，使得樂隊(duì)的演奏中，很容易就能區(qū)分出高音部與低音部，產(chǎn)生鮮明的對(duì)比，通過低音襯托出高音的清亮，使得作品更加立體、直觀，更能深入聽眾的內(nèi)心，與之形成情感上的共鳴。

（三）低音提琴對(duì)于營造不同氛圍的作用

交響樂最迷人的地方就是，它總是能夠讓人感受到身臨其境的意境，同時(shí)其表述音樂的方式讓人感同身受，叫人流連忘返。對(duì)于音調(diào)比較低的低音提琴來說，創(chuàng)造出憤怒、壯闊、悲傷的情緒，正是它所擅長(zhǎng)的，就像貝多芬的田園交響曲，低音提琴的演奏時(shí)整個(gè)作品音樂的基調(diào)，將自然環(huán)境中狂風(fēng)、暴雨、雷電等意境表達(dá)的非常到位，而另一方面，其舒緩、低沉的表達(dá)，又將田園環(huán)境的樸實(shí)、純真表達(dá)的很清晰，總之，低音提琴對(duì)于營造田園中的自然環(huán)境有著重要作用。俄國的著名作曲家也抓住了低音提琴的特點(diǎn)，將其在音樂中的表達(dá)效果發(fā)揮到了極致。比如，對(duì)大海的咆哮，對(duì)于風(fēng)雨欲來的那種排山倒海的氣勢(shì)，對(duì)于驚濤駭浪的壯大，都表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。當(dāng)然，低音提琴的表達(dá)不僅僅限于大自然情感的表述，其在歌劇和舞臺(tái)劇的運(yùn)用上，也有著無法比擬的效果，主要是描述人物的心情，刻畫人物的內(nèi)心情感，營造故事背景的氛圍，都有著其他樂器所不能替代的作用。

（四）低音提琴更凸顯作品的低音

雖然很多樂器都可以表現(xiàn)低音的效果，比如大提琴就可以將低音演繹的很精彩，但是在整個(gè)樂隊(duì)的表演中，低音提琴以獨(dú)立的聲部將音樂的旋律演繹的淋漓盡致，要達(dá)到這樣效果的低音樂器就非常少見了。然而，當(dāng)遇到音樂中有比較低沉、含蓄的樂句或樂段時(shí)，低音區(qū)的表達(dá)就會(huì)使用大提琴。但是仍然有很多作品中有更低的低音，是大提琴所無法完成的，這就必須使用低音提琴來實(shí)現(xiàn)，一方面可以更加豐富、更加立體的表現(xiàn)出作者的真正情感與思想，另一方面也能夠更好地襯托整個(gè)作品的主旋律。

在交響樂的作品中，通過低音提琴的低音演繹，可以更加豐富、更加清晰的表現(xiàn)出整部作品的主旋律。在低音提琴的演繹中，最常使用的就是撥弦、揉弦的奏法，與其他管弦樂器相比起來，這種方法所顯現(xiàn)的效果更加明顯、突出。低音提琴構(gòu)造上的優(yōu)勢(shì)就是共鳴箱比較寬，琴弦比較長(zhǎng)，撥弦之后，弦音可以持續(xù)很久，所以在聲音在形式上就會(huì)顯得更加豐滿。正是它的這種特點(diǎn)將作品主旋律襯托的淋漓盡致。就拿交響樂《命運(yùn)》來舉例，第一章節(jié)奏歡快、燦爛，在一開始的地方，由弦樂與單簧管共同演奏出其主題，弦樂與單簧管齊奏出效果是弦樂的低、中、高聲部一起演繹的效果，通過這種演奏方式，觀眾可以很好的區(qū)分出低音部分。低音提琴的音調(diào)粗獷、低沉，如同男人的氣息，將這首交響樂悲壯卻勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的主體表現(xiàn)了出來，使聽眾感同身受，從而達(dá)到了交響樂本身該有的一種演奏效果。

三、結(jié)語

在西方交響樂發(fā)展過程中，低音提琴的出現(xiàn)稱不上濃墨重彩，也可以說是至關(guān)重要，它的出現(xiàn)對(duì)于樂隊(duì)音樂的表現(xiàn)具有非常大的影響。由于低音提琴主要的特點(diǎn)就是低音，所以，在演奏中大多是表現(xiàn)低音區(qū)的演繹，在很大程度上擴(kuò)寬了樂隊(duì)的音域，對(duì)于整個(gè)演奏的效果起到了很大的促進(jìn)作用，不僅可以表現(xiàn)更加沉重、深沉的音樂情感，還可以營造出別樣的音樂氛圍，在很大程度上烘托出音樂的主旋律，使得音樂更加立體，情感更加飽滿。雖然低音提琴在樂隊(duì)的演奏中大多都是發(fā)揮其低音的效果，但它是別的樂器無法替代的。

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［4］謝夙慧.低音提琴在樂隊(duì)中的角色［J］.神州民俗∶學(xué)術(shù)版，2011 （02）∶50-52.