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        左手技巧在小提琴演奏的運(yùn)用

        2016-02-03 07:08:41
        北方音樂 2016年15期
        關(guān)鍵詞:泛音顫音隴南

        唐 飛

        (隴南師范高等??茖W(xué)校,甘肅 隴南 742500)

        左手技巧在小提琴演奏的運(yùn)用

        唐 飛

        (隴南師范高等??茖W(xué)校,甘肅 隴南 742500)

        左手技巧在小提琴演奏中具有重要的作用。作為一種重要精神財(cái)富的聲樂文化,被稱為世界三大樂器之一的小提琴演奏極大提升了人們?nèi)粘I畹钠肺?,推?dòng)了聲樂藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。演奏者應(yīng)該多加練習(xí)和嘗試新的技巧,以更好地自身的演奏特點(diǎn)。本文首先分析了左手在小提琴演奏中的重要價(jià)值,然后提出了幾個(gè)關(guān)于小提琴演奏中的左手技巧的練習(xí)。

        小提琴;左手技巧;音準(zhǔn);換把

        隨著人們對精神文化生活要求和國民素質(zhì)的逐步提高,以小提琴為代表的音樂藝術(shù)活動(dòng)日漸流行。作為一種弦樂器,小提琴之所以受到人們普遍青睞,廣泛流傳于世界各國,就在于小提琴的演奏具體獨(dú)特的藝術(shù)魅力。但與此同時(shí),小提琴的演奏也是一種具有高難度的演奏活動(dòng),并不容易。它的演奏通常需要借助演奏者熟練地掌握左手技巧,以此獲得良好的音樂表現(xiàn)力。因此,下面將具體對左手技巧在小提琴演奏的運(yùn)用進(jìn)行分析。

        一、左手在小提琴演奏中的重要價(jià)值

        左手是小提琴演奏者實(shí)現(xiàn)良好演奏效果的保障,通過與右手的巧妙、靈活地配合,構(gòu)成了精彩絕倫的超高左手演奏技巧,從而成為決定著演奏成效的關(guān)鍵。對于初學(xué)者來說,包括如音準(zhǔn)、換把、泛音和顫音之類的具體左手演奏技巧和基本的持琴姿勢、按弦手形,都是其重點(diǎn)與難點(diǎn),需要初學(xué)者多加勤奮練習(xí),并非一朝一夕之功,需要逐步學(xué)會以科學(xué)、準(zhǔn)確的方式進(jìn)行演奏。因此,要想提高演奏效果,小提琴演奏者應(yīng)該首先進(jìn)行左手演奏訓(xùn)練,按照相應(yīng)的規(guī)范和要求準(zhǔn)確掌握相關(guān)演奏技巧,只有這樣,才能發(fā)揮左手技巧在小提琴演奏中的最大作用。

        二、小提琴中左手技巧的訓(xùn)練方法

        (一)音準(zhǔn)的把控

        在小提琴演奏過程中,要求演奏者必須擁有較高的演奏準(zhǔn)確性,即對音準(zhǔn)的把控。左手手指訓(xùn)練方法:首先讓演奏者在一把位,A 弦,反復(fù)不斷地練習(xí)各個(gè)手指的起落技術(shù)動(dòng)作,將大指位于一、二指之間,放松整個(gè)手腕,使手肘自然進(jìn)行下垂,練習(xí)中要放松手指,保持動(dòng)作連貫,符合拍子節(jié)奏,不可以讓手腕參與進(jìn)來,同時(shí)注意在左手手指撥弦時(shí),每一個(gè)手指的力量是均衡的,學(xué)會等待和配合,比如:一般來說,小指的力量相對較弱,在撥弦時(shí),其他手指要等待與配合小指的動(dòng)作完成,初學(xué)者可以以小指的撥弦音量作為標(biāo)準(zhǔn),來進(jìn)行練習(xí)和提高。

        (二)換把的運(yùn)用

        換把是小提琴左手技巧中最需要勤奮練習(xí)的一個(gè)部分,其就是從一個(gè)把位上移到另一個(gè)把位上。在換把練習(xí)的最初階段,練習(xí)者都是通過媒介音符把一個(gè)把位轉(zhuǎn)換到另一個(gè)把位上去的,在轉(zhuǎn)換移動(dòng)的過程中也都是通過一個(gè)手指來進(jìn)行的。在不斷的練習(xí)中,練習(xí)者在達(dá)到一個(gè)熟能生巧的階段后手指就可以直接滑到所需要的位置了。在練習(xí)換把的過程中,可以通過舍夫契克的《小提琴左手技巧練習(xí)》來進(jìn)行,同時(shí)還可以通過一些換把所模擬出來的特殊音響效果來進(jìn)行。在小提琴的換把練習(xí)中,演奏者如果不熟悉換把,那么就無法將小提琴中的一些特殊音響效果表現(xiàn)出來,進(jìn)而也會影響到小提琴的整體演奏效果。

        (三)范音的練習(xí)

        泛音有自然泛音和人工泛音兩種表達(dá)方式。在小提琴的演奏中讓琴弦全場的一部分發(fā)生振動(dòng)所產(chǎn)生的泛音都屬自然泛音的范疇。同時(shí)人工泛音是指采用一個(gè)手指按在弦上,使弦的長短可以隨意改變而彈奏出去的泛音。在練習(xí)人工泛音的過程中,其單音和雙音的良好掌握是非常重要的,因此需要良好的掌握到以下四點(diǎn):左手的兩個(gè)手指在按弦上要特別的準(zhǔn)確;運(yùn)弓要快,不要施加過多的壓力;弓子要像外傾斜;后面的手指按牢,前面的手指稍微保持一些松度。在泛音的練習(xí)中最為重要的一點(diǎn)就是要控制好弓子,弓子不僅要拉的穩(wěn)還要拉的果斷,輕巧的將泛音彈奏出來。

        (四)顫音技巧的掌握

        顫音是樂器演奏中較高超的表現(xiàn)技巧之一,針對人體不同的使用部位,可以劃分為手臂顫音、手腕顫音、手指顫音等部分,由于顫音的表現(xiàn)形成是豐富多樣的,并沒有局限在某一種范圍之內(nèi),可以為演奏提供更好的點(diǎn)綴,使其錦上添花。

        顫音技巧的訓(xùn)練方法:演奏者在做這種技巧訓(xùn)練的時(shí)候,應(yīng)該將手指的關(guān)節(jié)、手腕與手臂都充分結(jié)合到一起,經(jīng)過默契準(zhǔn)確的配合,以完成顫音的技巧動(dòng)作。演奏者借助在肩、肘、腕等不同部位的協(xié)調(diào)動(dòng)作,以做到和手指、下臂的聯(lián)合,在訓(xùn)練時(shí),演奏者要注意放松肩膀和手臂,如果左肩出現(xiàn)勞累,則需停下稍作調(diào)整再繼續(xù),進(jìn)而在遵循節(jié)拍、節(jié)奏的情況下良好的學(xué)習(xí)。

        三、結(jié)語

        綜上所述,左手技巧在小提琴演奏中具有的作用是顯而易見的。以上所列的若干技巧練習(xí)為窮盡所有,作為演奏者應(yīng)該多加練習(xí)和嘗試新的技巧,以更好地自身的演奏特點(diǎn)。作為一種重要精神財(cái)富的聲樂文化,被稱為世界三大樂器之一的小提琴演奏極大提升了人們?nèi)粘I畹钠肺?,推?dòng)了聲樂藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

        [1]邵維.小提琴演奏中的左手技巧及其訓(xùn)練研究[J].南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào),2012(02)∶97+108.

        [2]王亞莉.小提琴演奏技巧之左手演奏之一[J].藝術(shù)研究,2012 (04)∶126-127.

        [3]孫遠(yuǎn)軼.小提琴演奏中的左手技巧及其訓(xùn)練研究[J].戲劇之家,2015(22)∶87.

        [4]蘇伯英.論小提琴表演中的左手演奏技巧[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2015(11)∶398+400.

        [5]王亞莉.小提琴演奏技巧之左手演奏之二[J].藝術(shù)研究,2013(01)∶114-115.

        唐飛(1985—),甘肅武都人,畢業(yè)于河西學(xué)院,助教,現(xiàn)任職于隴南師范高等??茖W(xué)校,研究方向:小提琴演奏。

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