劉婷婷

（中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院，北京 100048）

對(duì)神探夏洛克里背景音樂(lè)的研究

劉婷婷

（中國(guó)勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院，北京 100048）

影視劇是一種視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)結(jié)合，不僅畫(huà)面在影視創(chuàng)作中被藝術(shù)者們重視，音樂(lè)方面也越來(lái)越被重視。在一些重要的場(chǎng)景內(nèi)，會(huì)根據(jù)情節(jié)創(chuàng)造出相應(yīng)的背景音樂(lè)，用于烘托人物情感，渲染環(huán)境氛圍，背景音樂(lè)可以幫助人物抒發(fā)情感，對(duì)人物心理的表達(dá)也十分的有效。英劇《神探夏洛克》在全球都有很高的知名度，接下來(lái)本文將會(huì)對(duì)劇中的背景音樂(lè)進(jìn)行詳細(xì)的分析。

神探夏洛克；背景音樂(lè)；探討分析

一、背景音樂(lè)的意義

背景音樂(lè)就是影視劇中伴隨劇情或穿插其中的音樂(lè)，多為樂(lè)器伴奏，所以也稱(chēng)其為配樂(lè)。背景音樂(lè)的形式非常靈活，根據(jù)劇情需要可以大篇幅的使用，也可以零散的出現(xiàn)，出現(xiàn)次數(shù)也沒(méi)有嚴(yán)格的要求，既可以出現(xiàn)一次，也能多次出現(xiàn)。背景音樂(lè)的主要作用就是渲染影視劇的主題氛圍，將故事或景物襯托的更具表現(xiàn)力，引導(dǎo)人心的共鳴。這樣的例子有很多，像《阿甘正傳》，影片開(kāi)頭的場(chǎng)景是一片輕柔的羽毛飄落而下，此時(shí)主題曲伴隨響起，悠揚(yáng)的旋律和緩緩飄落的羽毛結(jié)合在一起，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)都十分美妙；還有經(jīng)典的英劇《神探夏洛克》，該劇是根據(jù)著名偵探小說(shuō)作家阿瑟·柯南·道爾的小說(shuō)《福爾摩斯探案集》改編而成的，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)保留原著中的探案精神，以更加現(xiàn)代化拍攝手法將這個(gè)天才神探與助手偵破案件的故事搬上銀屏。

二、《神探夏洛克》劇情和背景音樂(lè)的詳細(xì)分析

《神探夏洛克》第一季的劇情是顧問(wèn)偵探夏洛克和受傷退役的醫(yī)生華生相遇并在貝克街的公寓里合租。起因案件是有毒膠囊連環(huán)殺人案，夏洛克在華生的配合下抓獲了職業(yè)為的士司機(jī)的兇手，在逼問(wèn)下，兇手說(shuō)出來(lái)整個(gè)事件的來(lái)龍去脈和幕后主使。在第一個(gè)案件中，背景音樂(lè)起到很大的渲染作用，接下來(lái)我們對(duì)電視劇《神探夏洛克》里面的背景音樂(lè)進(jìn)行詳細(xì)分析。

上圖為電視劇開(kāi)篇時(shí)的場(chǎng)景，激烈的槍林彈雨之聲，將觀眾很快的帶入戲中，同時(shí)也解釋了華生的來(lái)歷。然后是華生負(fù)傷退役，退役后的華生心情十分失落。劇中有這樣一個(gè)橋段，華生從夢(mèng)中醒來(lái)，隨之而來(lái)的是節(jié)奏十分簡(jiǎn)單緩慢的雙音旋律，僅僅只有一個(gè)樂(lè)句，以大提琴的低音色伴奏，隔著屏幕也能體會(huì)到華生低沉壓抑的心情。華生從床上坐了起來(lái)，他的拐杖放在離他很遠(yuǎn)的地方，畫(huà)面講是為了突出拐杖來(lái)凸顯花生受傷的身體以及落寞的心，從邏輯分析說(shuō)明其實(shí)華生的腿并不是器質(zhì)性的病變，而是心因性的。

接下來(lái)案件真正的出現(xiàn)了。首先音樂(lè)從某公司的秘書(shū)讓老板打車(chē)開(kāi)始，最初是簡(jiǎn)單的兩音循環(huán)，將緊張不安的氣氛自然地營(yíng)造出來(lái)，預(yù)示著危險(xiǎn)將至。下圖中是膠囊的第一次出現(xiàn)，此時(shí)伴奏逐漸增多，低音反復(fù)出現(xiàn)，特別是管風(fēng)琴的音調(diào)十分不和諧。隨著當(dāng)事人將膠囊吞下去后，伴奏的音調(diào)越來(lái)越高，在主人公垂死掙扎死去后，音調(diào)又逐漸的降低。還有一個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景是在老板的追悼會(huì)上，為了體現(xiàn)出沉重的氣氛，配樂(lè)也十分的低沉。鏡頭特寫(xiě)到秘書(shū)眼睛流淚，配樂(lè)的音調(diào)再次變高，同時(shí)眼淚轉(zhuǎn)換為下雨，音調(diào)突然的升高暗示著還會(huì)有人繼續(xù)死去。觀眾仔細(xì)聽(tīng)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，除了雨聲之外還伴有低沉的伴奏，以及類(lèi)似于鼓點(diǎn)的聲音，這些不僅可以體現(xiàn)等人時(shí)的焦急，還是對(duì)接下來(lái)的受害者逐步邁向死亡的暗示。

三位死者的描述在故事的開(kāi)頭并沒(méi)有過(guò)多的描寫(xiě)，但配樂(lè)卻有很大的不同。第三個(gè)死者出現(xiàn)后，劇情達(dá)到了新的高潮。第三個(gè)死者是一名女記者，她的死亡現(xiàn)場(chǎng)同樣也出現(xiàn)低沉而又不和諧的伴奏，同時(shí)還伴隨著弦樂(lè)和嗚咽聲。從女記者和探長(zhǎng)的對(duì)話開(kāi)始響起背景音樂(lè)，起初會(huì)給人一種緊張局促的感覺(jué)，但隨著兩個(gè)人的對(duì)話越來(lái)越激烈，音樂(lè)的節(jié)奏也隨之變快，這樣會(huì)將探長(zhǎng)內(nèi)心的不安顯現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也將觀眾的好奇心調(diào)動(dòng)起來(lái)。

關(guān)鍵的地方來(lái)了，兩位主角正式的見(jiàn)面了。由夏洛克對(duì)華生身份一大段經(jīng)典的推理開(kāi)始，仔細(xì)看會(huì)發(fā)現(xiàn)，卷福只是嘴巴在動(dòng)，除了眉毛偶爾抬一下外，沒(méi)有其他任何表情，在這段推理中伴隨著一段長(zhǎng)長(zhǎng)的不知名的配樂(lè)。主題曲第三次出現(xiàn)的時(shí)候，畫(huà)面里只有滿腹狐疑華生，就在華生在電腦上輸入夏洛克的名字時(shí)，再次響起開(kāi)頭秘書(shū)給老板打車(chē)時(shí)的音樂(lè)，顯然又有受害者出現(xiàn)了，這段音樂(lè)出現(xiàn)的時(shí)間很長(zhǎng)，一直到華生去按門(mén)鈴才結(jié)束。探長(zhǎng)來(lái)找夏洛克聊關(guān)于案子的問(wèn)題，夏洛克起初非常的深沉，等到探長(zhǎng)走遠(yuǎn)后，他立刻跳了起來(lái)，主題曲適時(shí)的響了起來(lái)，有了案子夏洛克就像打了雞血充滿活力。

俯視回旋樓梯的鏡頭出現(xiàn)的背景音樂(lè)十分壓抑，因?yàn)榻酉聛?lái)會(huì)出兇案現(xiàn)場(chǎng)，這種老舊古典的房子會(huì)給人無(wú)限的神秘感。華生和夏洛克等人在上樓的過(guò)程中，一直伴隨著低沉的音樂(lè)，音樂(lè)聲也從起初的若有若無(wú)逐漸增大，以此來(lái)烘托出緊張的氣氛。

仔細(xì)搜查后發(fā)現(xiàn)死者的手提箱不見(jiàn)了，案件頓時(shí)指向了謀殺，因?yàn)榍楣?jié)發(fā)生轉(zhuǎn)折，背景音樂(lè)也發(fā)生了變化，“頭發(fā)亂成這樣，她肯定不會(huì)這么離開(kāi)旅館！”，夏洛克說(shuō)完這句話后有一次段中的暫停，然后主題曲再次出現(xiàn)，因?yàn)榇藭r(shí)夏洛克在狂喜，興奮地夏洛克莫名其妙的跑掉了。鏡頭切換到華生那里，此時(shí)的音樂(lè)和開(kāi)始華生坐在床上時(shí)的差不多，只是比那時(shí)的復(fù)雜些，節(jié)奏略微輕快一些，依舊為了表現(xiàn)華生的壓抑心情。

接下來(lái)背景音樂(lè)出彩的地方就是的士來(lái)了，此時(shí)的音樂(lè)雖然很輕，但隨著劇情不斷地發(fā)展，聲音不斷增大，一直到夏洛克趕走了赫德太太，音樂(lè)才停止，在這段中夏洛克的憤怒終于爆發(fā)了。當(dāng)夏洛克發(fā)現(xiàn)手機(jī)在221B時(shí)，劇情再次發(fā)生轉(zhuǎn)折，背景有低音伴奏，同時(shí)還夾雜著手機(jī)進(jìn)行定位的滴答聲，在轉(zhuǎn)入夏洛克思考時(shí)，配樂(lè)的低音量逐漸加大，伴奏將劇情的懸疑情節(jié)很好的烘托出來(lái)。華生找到學(xué)院開(kāi)始，在夏洛克的場(chǎng)景里面，背景音樂(lè)不再是緩慢而低沉，華生出現(xiàn)，站在兩棟樓之間選擇時(shí)的音樂(lè)，在鏡頭里雖然沒(méi)有出現(xiàn)華生的身影，但音樂(lè)提醒我們?nèi)A生是存在的。在的士司機(jī)講述自己故事時(shí)，音樂(lè)又回歸低沉。

三、總結(jié)

眾所周知，影視劇中的聲音都有不同的表現(xiàn)形式。背景音樂(lè)作為影視藝術(shù)中重要的表達(dá)元素之一，在影視制作中的地位十分重要?？梢赃@樣說(shuō)，影視劇和背影音樂(lè)的聯(lián)系十分緊密。觀眾在觀看影視劇時(shí)眼睛和耳朵是同時(shí)接收信息的，所以背景音樂(lè)對(duì)劇情的發(fā)展有很大的推動(dòng)作用。

［1］格哈德·范德琳德.關(guān)于理性形象的塑造——歇洛克·福爾摩斯眼中的世界［J］.第歐根尼，1998（2）∶85-86.

［2］張炯.論福爾摩斯形象［J］.固原師專(zhuān)學(xué)報(bào)社會(huì)科學(xué)版，2004（1）∶75.

［3］陳林俠.敘事的智慧：當(dāng)代小說(shuō)的影視改編研究［D］.博士學(xué)位論文，浙江大學(xué)，2006.