文/周祥蕾

偏關(guān)長城的軍事防御特色與圖像保護(hù)

文/周祥蕾

以偏關(guān)長城為例，在分析明長城軍事防御特色的基礎(chǔ)上，探討攝影圖片檔案對于長城研究、保護(hù)、開發(fā)的作用，以及攝影圖片檔案在歷史發(fā)展過程中的價(jià)值意義。

偏關(guān)長城；軍事防御；攝影圖像

一、偏關(guān)長城的軍事防御特色

1. 偏關(guān)長城的歷史發(fā)展

明代我國長城全線分為九鎮(zhèn)，位于中間位置的是山西鎮(zhèn)，也叫太原鎮(zhèn)，這部分的長城，是內(nèi)長城的外三關(guān)部分，即偏關(guān)、寧武關(guān)和雁門關(guān)。這外三關(guān)因在晉北鼎足并峙、互為犄角，成為北疆的門戶，京城的屏障。在這外三關(guān)中，以偏關(guān)為三關(guān)之首，可謂重中之重。明長城軍事防御體系內(nèi)外三關(guān)的格局里，偏關(guān)在最西側(cè)，是萬里外長城和千里內(nèi)長城的接頭處，是最重要的關(guān)口。

偏關(guān)，古稱偏頭，東面接管涔山，西面臨黃河，北面接通內(nèi)蒙，南面連接雁寧，因此從古到今都是兵家必爭之地。明代四海歸一，國力強(qiáng)大，但元蒙邊患長期不能根除，時(shí)常南下侵犯，偏關(guān)便成為關(guān)防前哨。從鎮(zhèn)西衛(wèi)指揮張賢因?qū)崙?zhàn)需求，改建古城于西原河坪，即現(xiàn)在偏關(guān)縣城所在地。明王朝從洪武二十三年（1390）到弘治元年（1488），多次大規(guī)模拓展，形成規(guī)模完好的城池，其后又經(jīng)嘉靖、隆慶、萬歷、天啟年間數(shù)次增建，關(guān)城逐漸增高加固，輔助設(shè)施營建完善，形成磅礴之勢，成為“晉北鎖鑰”。

2. 偏關(guān)長城的軍事防御特色

“晉之西北有三關(guān)，而偏頭視寧雁鼎分而鎖鑰獨(dú)最。”偏關(guān)是山西西北的門戶，與內(nèi)蒙以長城為界，由此明代非常重視偏關(guān)的邊防建設(shè)，構(gòu)筑了偏關(guān)長城宏偉的防御工程，城堡、邊墻、烽墩、營壘，各種設(shè)施修葺完善。全偏關(guān)縣內(nèi)，建成了29個(gè)營堡，209個(gè)烽火臺(tái)，4道邊墻，以捍衛(wèi)明代疆土。

墻體是長城的主要工程，同時(shí)營建各種城門、暗門、烽火臺(tái)、女墻、甕城、馬面等防御設(shè)施，長城便成為實(shí)至名歸的軍事防御建筑群。偏關(guān)長城的墻體多為7米左右高度，其中最為陡峭無法修筑的地段采用了“劈山墻”與“山險(xiǎn)墻”的巧妙方式建造。城墻上建有防止士兵跌落的宇墻，有分布觀察敵情望口處、射洞和雷石孔的垛口墻，有人員和馬匹來往、運(yùn)送軍糧和兵器的梯道和馬道。還設(shè)置了用來聯(lián)絡(luò)軍事、傳遞軍情的烽火臺(tái)，它們分為七路方位，各自向不同方向傳遞敵情。

二、偏關(guān)長城攝影長卷的客觀性及其力量

《偏關(guān)長城攝影長卷》拍攝完成于2010年9月，是太原理工大學(xué)胡鋼鋒副教授及其團(tuán)隊(duì)接受山西省長城保護(hù)研究會(huì)及偏關(guān)縣委縣政府委托制作的。筆者也有幸參與其中。攝影長卷以完整真實(shí)再現(xiàn)偏關(guān)長城全貌為目標(biāo)，用光影營造出偏關(guān)長城的氣勢磅礴之態(tài)，無論在視覺藝術(shù)上或文獻(xiàn)價(jià)值上，都頗有建樹。這是目前已知長城最長的長卷，它用攝影真實(shí)記錄的手段，再現(xiàn)了偏關(guān)長城的現(xiàn)狀。

攝影長卷的性質(zhì)和功能決定其長城的藝術(shù)形象要和客觀原型達(dá)到高度統(tǒng)一。紀(jì)實(shí)攝影是現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，客觀對象的圖像形象記錄是其主要目的，以此作為社會(huì)文獻(xiàn)檔案資料，向社會(huì)傳播信息、傳承歷史。偏關(guān)長城的攝影便是為了還原明長城真實(shí)原貌，以長卷的形式記錄歷史文化展現(xiàn)于社會(huì)。因此客觀性是其拍攝的必然要求，真實(shí)性是其必然原則。從本質(zhì)上來說，偏關(guān)長城攝影長卷的這種歷史記錄和保存功能，使其成為歷史的見證者。

攝影長卷的客觀性要求攝影師要注重現(xiàn)場感。偏關(guān)長城攝影長卷便塑造了這種身臨其境的現(xiàn)場感和歷史感，營造出扣人心弦的現(xiàn)場氣氛，烘托出長城的氣勢、歷史感和滄桑感。

客觀的攝影雖不主張?zhí)嗟募记珊托揎?，但其瞬間的抓取，時(shí)空的凝固，都承載著歷史文化信息，有著歷史的厚重感。這就要求長卷攝影的客觀性與藝術(shù)性相結(jié)合，在視覺書寫中，飽含熱愛、激情與敬仰，留下思考和想象的內(nèi)涵與空間。

《偏關(guān)長城攝影長卷》的客觀性使其不同于一般重視審美與光影效果的長城攝影藝術(shù)品，要求在長城的規(guī)模、結(jié)構(gòu)、位置、數(shù)量、細(xì)節(jié)等方面有明確的表達(dá)。這就要求攝影師必須具備扎實(shí)的技術(shù)功底、相關(guān)的研究能力，以及堅(jiān)忍不拔的品格。在一年多的拍攝中，我們曾九次奔赴偏關(guān)，分組考察與拍攝，細(xì)致的還原城堡及關(guān)隘的歷史原貌，以長卷全景的方式展現(xiàn)出山西北部明長城的恢弘之勢，提升其文獻(xiàn)資料價(jià)值。攝影師的毅力、恒心，敏銳的觀察力和高度的敬業(yè)精神，對展現(xiàn)和探討攝影長卷的歷史文化價(jià)值和社會(huì)功能至關(guān)重要。

三、圖像檔案的力量與長城保護(hù)策略

通過偏關(guān)長城攝影長卷的實(shí)踐，可以看出攝影作品作為圖像檔案的價(jià)值、功能和力量。這是得到第一手資料，保護(hù)和研究長城，建立長城圖像檔案的很好方式。圖像檔案承載著政治與經(jīng)濟(jì)、軍事與文化、民族與歷史的多層次信息，是研究中國歷史交通、建筑、軍事、地理、工程等方面的重要的實(shí)物依據(jù)。圖像檔案的建立，可以更多地呼吁社會(huì)各界重視與保護(hù)長城的歷史文化遺產(chǎn)，推進(jìn)完善明長城的修復(fù)和維護(hù)。

作為圖像檔案，偏關(guān)長城攝影長卷以及此類的攝影作品可以為探索研究明長城建筑、歷史、軍事等內(nèi)容的社會(huì)各界專家學(xué)者給予強(qiáng)有力的圖像輔證。攝影手段對明長城的記錄，體現(xiàn)著紀(jì)實(shí)攝影的真實(shí)性，亦兼顧著風(fēng)光攝影的現(xiàn)實(shí)感。成為圖像檔案的攝影作品在前期拍攝和后期處理上都始終遵循客觀真實(shí)再現(xiàn)明長城原貌的原則，是各界人士認(rèn)識(shí)和探索明長城歷史文化的有力的價(jià)值依據(jù)。

明長城之所以受到嚴(yán)重?fù)p壞，人為因素是很主要的，很大程度上體現(xiàn)出人們對長城價(jià)值的忽視和輕視，因此關(guān)于長城保護(hù)的宣傳顯得尤為重要。攝影圖像作為最直觀的、最具吸引力的視覺方式，可以通過刊登、印刷、展覽等方式宣傳，喚起人們的認(rèn)知，喚醒保護(hù)長城遺跡的全民意識(shí)。只有通過大力宣傳，變長城保護(hù)為人民群眾的自覺意識(shí)，才能真正實(shí)現(xiàn)“修我長城，愛我中華，揚(yáng)我中華，振興中華”。

圖像檔案為政府切實(shí)修復(fù)長城提供第一手資料。它通過實(shí)地考察，真實(shí)地記錄了長城原貌，在長城的維修和保護(hù)中起到形象直觀的作用。在實(shí)地考察中，我們發(fā)現(xiàn)偏關(guān)縣的西城墻因自然侵蝕和人為損壞，使得墻體中心產(chǎn)生大窟窿，破壞了城墻的完整性和市容市貌的和諧，偏關(guān)縣政府即時(shí)對其做了修復(fù)，修補(bǔ)了窟窿。關(guān)于長城的保護(hù)還包括周邊環(huán)境的綜合治理，周邊公路、建筑的合理規(guī)劃，旅游產(chǎn)業(yè)的均衡開發(fā)等，需要不斷地摸底調(diào)查，而攝影長卷這種形式，可以更好地從宏觀上統(tǒng)籌規(guī)劃，為合理決策提供便捷的整體性圖像檔案依據(jù)。

綜上，偏關(guān)長城因戰(zhàn)略地位的特殊性，在明代的軍事防御系統(tǒng)中起到了至關(guān)重要的作用，然而關(guān)于偏關(guān)長城乃至明長城的圖像檔案資料卻非常少。以攝影及攝影長卷的形式可以更加完整的再現(xiàn)長城全景，并隨著宣傳和研究工作的開展，使得人們清晰認(rèn)識(shí)了明長城，更好地保護(hù)和開發(fā)，以達(dá)到保護(hù)明長城這一恢弘的歷史文化遺產(chǎn)。

（責(zé)任編輯：楊秋梅）

The Military Defense Feature and Image Protection of Pianguan Wall

Zhou Xiang-lei

K248

A

1005-9652（2016）02-0015-02

周祥蕾（1989—），男 ，河北石家莊人，太原理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，碩士。