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        淺析新時期廣東漢劇的發(fā)展現(xiàn)狀

        2016-02-03 04:44:53林夢雨
        黃河之聲 2016年23期
        關鍵詞:漢劇演藝廣東

        林夢雨

        (華南師范大學,廣東 廣州 510631)

        淺析新時期廣東漢劇的發(fā)展現(xiàn)狀

        林夢雨

        (華南師范大學,廣東 廣州 510631)

        被譽為“南國牡丹”的廣東漢劇是廣東三大劇種之一,在2008年被列入“第二批國家級非物質文化遺產名錄”。在藝術形式多樣化、藝術作品多產化的新時期背景下,廣東漢劇作為古老劇種,它既薪火相傳又與時俱進,在傳承和創(chuàng)新中發(fā)展。同時,廣東漢劇也在發(fā)展中遇到了各種制約因素。

        廣東漢??;發(fā)展;創(chuàng)新

        古老的廣東漢劇由徽劇變化發(fā)展而來,它吸收了廣東客家的廟堂音樂、小調等,形成了一種獨特的藝術風格,主要扎根在廣東客家地區(qū),成為客家人的大戲。廣東漢劇已有三百多年的歷史,歷經風雨滄桑,有高潮有低潮。在國家保護和傳承非物質文化遺產的號召下,廣東漢劇在藝術形式多樣化、藝術作品多產化的新時期背景下薪火相傳,與時俱進,有條不紊地發(fā)展。一方面,廣東漢劇“傳承不守舊”,劇目中現(xiàn)代戲的加入、舞臺設備的充分運用給予了它新的生命力;另一方面,它“創(chuàng)新不離根”,在創(chuàng)新的同時也不忘這一傳統(tǒng)文化的“根”與“魂”。廣東漢劇在發(fā)展的同時也面臨著不少制約因素,而這些制約因素也是我們當代人應該思考和解決的。

        一、現(xiàn)狀

        (一)文化體制改革

        2012年,在國家號召文化體制改革的背景下,廣東漢劇通過“一撤銷、兩組建”的方式進行改革優(yōu)化?!耙怀蜂N”,指撤銷廣東漢劇院;“兩組建”,指建立廣東漢劇傳承研究院,并在廣東漢劇傳承研究院下建立廣東漢劇院演藝有限公司。廣東漢劇傳承研究院與廣東漢劇院相比,由完全的事業(yè)單位轉型為公益性事業(yè)單位,肩負劇目創(chuàng)作、演出示范、藝術理論研究和人才培訓等重任,更加有利于廣東漢劇的發(fā)展。在廣東漢劇傳承研究院下建立的廣東漢劇院演藝有限公司,則是在市場上運作的企業(yè),市場的競爭使演職人員更有危機感與責任感,而市場同時也為廣東漢劇的推廣和宣傳提供平臺。通過這樣的優(yōu)化組合用一種新的模式把古老的劇種推向市場,并在新的模式和機制、體制下,使它煥發(fā)新的活力。

        (二)解放后至今的發(fā)展概況

        舊中國,演藝人員身份地位低下,被稱為“戲子”。新中國成立后,隨著國家對文化產業(yè)的重視和演藝人員地位提高,更多的文藝工作者投入到藝術創(chuàng)作中,因此產生了許多反映時代精神的新劇目,多為謳歌勞動人民、贊美從古至今的賢人賢士以及引導人向善的內容。1957年,廣東漢劇《百里奚認妻》劇組進京演出,受到毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德、鄧小平等國家領導人的接見。原廣東省委書記習仲勛書記也曾帶領廣東漢劇劇組出行慰問演出。

        除了常規(guī)的傳統(tǒng)戲,廣東漢劇也加入了現(xiàn)代戲。現(xiàn)代劇的故事情節(jié)來自原有的漢劇或新編的劇本,音樂上由傳統(tǒng)的戲曲跟流行音樂結合,并在服裝、燈光、化妝等音響舞美方面進行創(chuàng)新,產生了新的舞臺效果。

        (三)“三進”

        “三進”,指廣東漢劇進學堂,進社區(qū),進園區(qū),后來還增加了進軍營。進學堂,就是進入學生活動的地方;進社區(qū),就是進入群眾活動地方;進園區(qū),就是進入工業(yè)園。其中,進學堂是最重要的一項工作。作為國家未來的接班人,學生群體對國家未來的發(fā)展起著至關重要的作用。廣東漢劇進入校園演出,學生親眼觀看、親耳聆聽,會在心中留下印象,在今后走向社會,有利于漢劇的推廣。廣東漢劇進入校園除了演出,還有多種形式的宣傳,如利用新媒體微信進行宣傳,以及征文比賽等。

        二、發(fā)展中的制約因素

        在當今文化產業(yè)多元化的背景下,來自三百多年前的古老劇種在發(fā)展中毫無疑問地遇到了障礙。一方面來自人才培養(yǎng)。老一輩藝術家的過世,使廣東漢劇這一產業(yè)流失大量人才,而從事廣東漢劇事業(yè)的年輕人越來越少,因此在接班這一層面上出現(xiàn)斷層。編劇、編曲、導演、演員和舞臺燈光設計等方面的人才培養(yǎng)需要大量前期積累下來的資源,而這些資源隨著老一輩演藝人員的退休、過世逐漸流失。另一方面來自市場。廣東漢劇的觀眾面較窄,多為中老年人,觀眾的老化使市場出現(xiàn)萎縮,這對廣東漢劇今后的發(fā)展極為不利。

        產生以上制約因素的原因有許多。一方面來自中國人自古以來的傳統(tǒng)意識“萬般皆下品惟有讀書高”,這樣的觀念在人們心中根深蒂固,因此極少人愿意從事傳統(tǒng)藝術事業(yè)。另一方面來文化藝體制改革。文化體制改革使劇團走向市場,而市場雖然為漢劇的宣傳和推廣提供平臺,但同時也會面臨市場競爭風險。

        三、傳承不守舊,創(chuàng)新不離根

        傳承和創(chuàng)新永遠是矛盾的。傳承意味著把古老的劇種“原汁原味”地傳承下去,但是隨著歷史的發(fā)展,不創(chuàng)新就跟不上時代的步伐,就會被社會淘汰。因此,廣東漢劇的發(fā)展要傳承和創(chuàng)新“齊步走”。不論是傳承還是創(chuàng)新,都要守住這一傳統(tǒng)藝術的“根”和“魂”。表演體系中戲曲的元素也不能變,例如,戲曲里面的念白、眼神、水袖的基本功、臺步,這些在表演上必須傳承。戲曲中,音樂唱腔和基本的表演節(jié)奏是“根”和“魂”。最重要的音樂唱腔不能變,只能在配器上做變化。戲曲中的“唱、念、做、打”,在演現(xiàn)代都會出現(xiàn)鑼鼓點,會用上傳統(tǒng)戲的打擊樂。而創(chuàng)新以后,通過對燈光、服裝、舞美,特別是音樂進行配器、加工、提高,使其產生新的效果。

        四、結語

        當今,在國家的政策和社會的共同努力下,廣東漢劇的保護和發(fā)展情況有所改善,不僅將這一表演形式保留下來,還在新的時代背景下做出一系列的創(chuàng)新,給予它新的生命力。然而,這并不意味著它的發(fā)展情況可以樂觀,它所遇到的困境不容忽視,是當代人應當思考和解決的。一方面,國家政策的保護起著至關重要的作用,隨著綜合國力的加強,國家政策的進一步改革是我們所期待的。另一方面,人們對傳統(tǒng)文化的保護意識也應隨著時代的進步不斷加強,形成一種保護和傳承傳統(tǒng)文化的潮流。只有通過國家和社會的共同努力,廣東漢劇才會乘風破浪,開辟更加廣闊的新天地。

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