何 洋

（北京師范大學(xué)，北京 100875）

莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的歌唱分析

何 洋

（北京師范大學(xué)，北京 100875）

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日－1791年12月5日），奧地利偉大的作曲家。在其短暫而充滿光輝的一生中創(chuàng)造了大量的優(yōu)秀作品，尤其是在歌劇的創(chuàng)作領(lǐng)域。本文通過對十八世紀(jì)時(shí)期文化背景和歌唱藝術(shù)的研究，探討了莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的曲式結(jié)構(gòu)，并進(jìn)一步的分析了詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》中演唱技巧，總結(jié)了莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的音樂價(jià)值，談?wù)勗诖瞬扛鑴≈形业膫€(gè)人體會。

莫扎特；歌??；詠嘆調(diào)；《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》；演唱分析

莫扎特作為世界公認(rèn)的作曲大師，而他最為喜愛的還是歌劇作曲，其歌劇作曲可以分為兩個(gè)時(shí)期，后期的作品較為成熟也更廣為人知，比如《魔笛》、《費(fèi)加羅的婚禮》等，而本文就莫扎特的前期作品《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的演唱進(jìn)行分析。莫扎特的前期作品《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》是了莫扎特歌劇走向成熟的代表作，通過分析其演唱技巧，對學(xué)習(xí)歌劇美聲唱法會有很大幫助，也有助于理解古典時(shí)期音樂藝術(shù)。[1]

一、莫扎特歌劇《牧人王》的作曲背景和劇情概述

十八世紀(jì)時(shí)期爆發(fā)了資產(chǎn)階級革命運(yùn)動，對于文化思想產(chǎn)生了極大的沖擊，原本被禁錮的思想慢慢得以解放，此時(shí)的文化開始趨向于反對特權(quán)、平等自由、科學(xué)理性、人道主義等一系列新思想，這些新思想在快速的沖擊著社會的同時(shí)，也使得音樂作曲家們從以教堂為中心轉(zhuǎn)為以宮廷為中心，這一時(shí)期的歌劇作品開始轉(zhuǎn)變?yōu)閼c典形式。在音樂作曲家和歌劇作品發(fā)生變化的同時(shí)，十八世紀(jì)時(shí)期的歌唱藝術(shù)也發(fā)生了翻天覆地的變化，因其當(dāng)時(shí)阿拉伯流行的閹割流入歐洲，人們發(fā)現(xiàn)被閹割的男童長大后可以演唱非常高的音調(diào)，由此就誕生了閹人歌手，莫扎特的歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》起初就是為閹人歌手演唱的。[2]

莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》創(chuàng)作時(shí)間為18世紀(jì)末期，是莫扎特19歲時(shí)的作品，故事題材是以古羅馬的歷史為主線，講述了米特里達(dá)特國王反抗殘暴羅馬統(tǒng)治的故事。莫扎特歌劇《牧人王》的中心思想是對愛情忠貞的贊美，反映了當(dāng)時(shí)社會對于男女愛情忠貞的歌頌。

二、《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》歌唱分析

（一）《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的曲式分析

莫扎特歌劇《牧人王》是莫扎特采用小歌劇形式創(chuàng)作的早期歌劇作品，曲式結(jié)構(gòu)為引子加尾聲的回旋曲式，主體部分分為共A(降E大調(diào))，B(降B大調(diào)).A(降E大調(diào)).C(c小調(diào))，A1(降E大調(diào))五個(gè)部分，為了搭配詠嘆調(diào)的抒情特征，《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的發(fā)展調(diào)性幾乎都是在近關(guān)系調(diào)內(nèi)，而且為了減少節(jié)奏的機(jī)械性，莫扎特把《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的伴奏都設(shè)計(jì)為和弦音型和節(jié)奏音型的分解的形式，讓整曲《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的旋律流動起來，更加活潑生動。[3]

（二）《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的演唱分析

莫扎特歌劇《牧人王》中《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》在剛剛誕生的時(shí)候并沒有得到大眾關(guān)注，直到二十世紀(jì)經(jīng)過當(dāng)時(shí)的音樂作曲和演唱家共同努力，經(jīng)過不斷的改進(jìn)，使莫扎特的歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》從閹人詠嘆調(diào)變?yōu)榕咭粼亣@調(diào)。

莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的演唱音區(qū)較高，對于演唱者氣息要求較高，需要有強(qiáng)有力的呼吸和高水平的氣息流動能力，在實(shí)際演唱時(shí)，演唱者要努力找到演唱?dú)庀⒌钠胶猓谘莩o音時(shí)不要過分的強(qiáng)調(diào)，例如莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的第一句，“L’a me ro，sa ro co stan to”，在演唱時(shí)主要是對元音的演唱，輔音的演唱要快速并且清晰。另一方面，莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的演唱性很強(qiáng)，對于演唱者的音色還有很多要求，整曲中使用假聲遠(yuǎn)多于使用真聲，在練習(xí)莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》也可以對美聲學(xué)習(xí)者的假聲及頭聲的表達(dá)能力進(jìn)行鍛煉，對美聲學(xué)習(xí)者的尋找高音等方面有著極大的幫助。最后，莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的曲式結(jié)構(gòu)為引子加尾聲的回旋曲式，主體部分分為共A(降E大調(diào))，B(降B大調(diào)).A(降E大調(diào)).C(c小調(diào))，A1(降E大調(diào))五個(gè)部分，在各個(gè)部分之間有許多半音連接，這就需要演唱者在演唱音準(zhǔn)上的技巧要掌握熟練，對于演唱者音樂理解性有著較高的要求，平時(shí)練習(xí)要把音階密集或者音準(zhǔn)把握不當(dāng)?shù)男《味嗉泳毩?xí)，也可以積極搜尋不同版本的莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》唱法來進(jìn)行訓(xùn)練，對美聲學(xué)習(xí)者的氣息、元音輔音、真假聲、音準(zhǔn)的提高會有很大的作用。

三、結(jié)語

本文通過對十八世紀(jì)反對特權(quán)、平等自由、科學(xué)理性、人文主義等新思潮進(jìn)行分析，闡述了這段時(shí)期音樂作曲家、歌唱藝術(shù)和歌劇作品的變化情況，最后集中進(jìn)行了對《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的曲式分析和《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的演唱分析，總結(jié)了莫扎特歌劇《牧人王》中詠嘆調(diào)《我愛你，這愛情堅(jiān)貞》的音樂演唱技巧，希望通過這個(gè)過程為自己和廣大演唱者和歌劇愛好者提供一定的理論支持，為聲樂學(xué)習(xí)者提供有參考價(jià)值的演繹方式。

[1] 朱晏鋒.莫扎特早期的歌唱劇創(chuàng)作及其特征[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2014,02:185-187.

[2] 段召旭.西方音樂歷史中審美認(rèn)同的個(gè)性問題[J].黃河之聲,2010, 11:108-109.

[3] 韋亦珺.莫扎特歌劇詠嘆調(diào)在聲樂訓(xùn)練中的價(jià)值[J].甘肅高師學(xué)報(bào),2009,03:111-113.