韓俊澤

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030619）

新媒體數(shù)字化時代下的舞蹈創(chuàng)新

韓俊澤

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030619）

舞蹈是一種視聽藝術(shù)，有著獨(dú)特的藝術(shù)性和審美性。在信息化與數(shù)字化快速發(fā)展的今天，各門藝術(shù)的表現(xiàn)形式都融入了技術(shù)表現(xiàn)手段，它們將數(shù)字化這種技術(shù)手段應(yīng)用到自己的表現(xiàn)形式和呈現(xiàn)方式上，給觀眾和欣賞者更多的欣賞便捷性和觀賞多樣性，舞蹈這門藝術(shù)也將這門技術(shù)應(yīng)用到自己的表現(xiàn)當(dāng)中，給舞蹈注入了新的活力。

新媒體；舞蹈語匯；創(chuàng)意舞蹈；舞蹈創(chuàng)新

一、新媒體數(shù)字化技術(shù)在舞蹈中的應(yīng)用

（一）在舞蹈表現(xiàn)中增強(qiáng)了舞蹈語匯

在傳統(tǒng)舞蹈的表現(xiàn)方式中，大多數(shù)舞蹈是直接通過人的身體或借助道具來表現(xiàn)的。這樣在舞蹈呈現(xiàn)方式中，舞蹈語匯是受到演員的肢體跟道具的限制，或是說對舞蹈語匯的表達(dá)是有限的呈現(xiàn)出來。

在新媒體數(shù)字化技術(shù)手段的應(yīng)用下，就可以將舞蹈語匯無形的夸大化與延長化，使舞蹈語匯變的更加的多變和豐富，增強(qiáng)了舞蹈的表現(xiàn)力，使舞蹈更具觀賞性。

舞劇《青衣》中，媒體數(shù)字化的使用，無形中就將舞蹈水袖的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致，通過數(shù)字技術(shù)手段的應(yīng)用，將水袖的那種流線性無限放大放長，增強(qiáng)了傳統(tǒng)舞蹈中水袖的表現(xiàn)力。

新媒體數(shù)字化技術(shù)在舞蹈語匯方面，通過借助LED屏幕，通過技術(shù)手段的應(yīng)用，能將舞者的肢體語言無限擴(kuò)展，并且根據(jù)舞蹈的需要，讓舞蹈語匯充滿各種變化性，而這種變化性只有在新媒體數(shù)字技術(shù)下才能實現(xiàn)，連身體的極限藝術(shù)“雜技”都無法與之相媲美。所以新媒體數(shù)字化技術(shù)增強(qiáng)了舞蹈語匯。

（二）在舞蹈表現(xiàn)中使舞蹈意境更加生動

舞蹈作品的意境是舞蹈作品所描繪的生活圖景和表現(xiàn)的思想情感融合一致而形成的藝術(shù)意境。數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，使舞蹈的景真實立體，給觀眾一種有如身臨其境的參與感。

舞劇《青衣》中，媒體數(shù)字化的使用，使整個舞臺似虛幻似真實，舞者看起來流動在現(xiàn)實與虛幻之中，呈現(xiàn)給觀眾的意境猶如仿佛與夢中的對話，充滿了“虛實相生、動靜結(jié)合”之美感。

傳統(tǒng)舞蹈中對于舞蹈意境的營造大多采用的是通過舞臺布景，或是道具的使用，結(jié)合燈光于音樂所描繪，新媒體數(shù)字化時代下對于舞蹈意境的描繪，采用的是新媒體技術(shù)的應(yīng)用，使舞蹈意境能與舞蹈動作所同步，能傳遞給觀眾身臨其境之美感，同時也賦予了觀眾無限的想象力。

（三）在舞蹈表現(xiàn)中使舞蹈場景更加多樣

舞蹈作品中場景大多比較單一，但是數(shù)字媒體的應(yīng)用是舞蹈場景變得多樣性，如它可以將舞蹈場景通過一些數(shù)字技術(shù)的編程，設(shè)計出可以在無限的空間內(nèi)和有限的空間內(nèi)，也可以將這兩種空間同時進(jìn)行或轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)了傳統(tǒng)舞蹈表現(xiàn)形式中場景的單一性。

二、新媒體數(shù)字化技術(shù)下的舞蹈創(chuàng)新

（一）新媒體數(shù)字技術(shù)使舞蹈在舞臺空間上有了多樣性

在外國達(dá)人秀節(jié)目中，創(chuàng)意舞蹈《ANOTHER KIND OF BLUE》中，舞蹈剛開始，編導(dǎo)應(yīng)用數(shù)字媒體技術(shù)瞬間讓空空的舞臺變身成一個燃燒著火的壁爐，還有立體呈現(xiàn)的餐桌，移動的窗簾、攀爬的梯子，這些被觀眾看到的東西，其實都是無形的，這等等一切的實現(xiàn)都是應(yīng)用了媒體數(shù)字技術(shù)。還有就是將舞臺空間延伸到了外界，舞蹈中呈現(xiàn)了舞蹈演員在空中漂浮，空中飛翔的大鳥，各種各樣的場景設(shè)計等等一系列的驚險刺激的感官感受，其實都是舞蹈演員與多媒體數(shù)字技術(shù)的完美結(jié)合。舞蹈的本質(zhì)也是通過舞蹈演員的肢體來表達(dá)內(nèi)心情感的，但那就是借助了多媒體數(shù)字技術(shù)卻給了觀眾更多的信息。

新媒體數(shù)字化技術(shù)拓展了有限的舞臺空間，將舞臺空間這種有限的范圍，通過技術(shù)手段的應(yīng)用充滿了無限可能性，這也是新媒體數(shù)字技術(shù)使用在舞蹈方面的創(chuàng)新。

（二）新媒體數(shù)字技術(shù)使觀眾對舞蹈審美產(chǎn)生多變性

傳統(tǒng)舞蹈的審美大多為單一性的，舞蹈中景物、情景的設(shè)計都是單一性的，情節(jié)上的設(shè)計也只是編導(dǎo)通過演員的身體或是情節(jié)上的設(shè)計去表現(xiàn)整體舞蹈的，舞蹈的審美性就較單一。新媒體數(shù)字技術(shù)在舞蹈中的使用，創(chuàng)造了舞蹈空間的多樣性，這一多樣性使舞蹈的表現(xiàn)充滿了多變性。如在創(chuàng)意舞蹈《ANOTHER KIND OF BLUE》中，正式由于編導(dǎo)采用了新媒體數(shù)字技術(shù)，讓整個舞蹈充滿了變化性和驚喜，讓觀演者不僅感受到舞者肢體的魅力，更是從視覺上達(dá)到了驚嘆。

創(chuàng)意舞蹈《ANOTHER KIND OF BLUE》中，給觀眾視覺直接營造出來了從屋內(nèi)到窗外、從森林到天空，從攀巖到自由飄落，其中還有大鳥載舞者飛翔的場景，這些在電影中才能出現(xiàn)的場面，現(xiàn)在也在創(chuàng)意舞蹈中出現(xiàn)了。大大增強(qiáng)了舞蹈的傳統(tǒng)審美性，是舞蹈更加富有表現(xiàn)力。

傳統(tǒng)舞蹈的審美性，大多數(shù)在故事性單一、場景單一的情況下敘述的，不論是抒情性舞蹈還是敘事性舞蹈，而創(chuàng)意舞蹈正是由于結(jié)合了新媒體數(shù)字化技術(shù)，舞蹈在視覺效果上充滿了無限的變化性和創(chuàng)意性，正是由于這種變化性和創(chuàng)意性使觀眾在觀看舞蹈時，審美產(chǎn)生了多變性，也符合了當(dāng)前人們對于藝術(shù)的審美要求。

（三）新媒體數(shù)字化技術(shù)使舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)更加多元化。

舞蹈藝術(shù)不僅是視聽藝術(shù)也是流動著的造型藝術(shù)，是通過肢體于音樂的結(jié)合，運(yùn)用舞蹈語匯形成肢體造型，通過這樣一種表現(xiàn)方式來傳達(dá)舞蹈藝術(shù)魅力的。新媒體數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用使舞蹈這種藝術(shù)表現(xiàn)力更加多元化。如增加了聲畫結(jié)合的魅力，舞蹈中借用新媒體數(shù)字化技術(shù)，不僅僅通過人體這種有限的呈現(xiàn)方式去表現(xiàn)，通過畫面感的無限延長，增強(qiáng)其表現(xiàn)力。

創(chuàng)意舞蹈《除夕的傳說》，表演者韓庚，這個節(jié)目是2012年龍年春晚上的一個創(chuàng)意類節(jié)目，采用了大量的媒體數(shù)字化技術(shù)，運(yùn)用了舞蹈與武術(shù)的結(jié)合，通過身體與畫面的結(jié)合，運(yùn)用大量的特技效果，將年獸這一怪獸的兇殘威猛表現(xiàn)的淋漓盡致，通過數(shù)字化技術(shù)媒體的設(shè)計，將舞蹈動作與畫面的結(jié)合，將韓庚的肢體動作不僅夸大了幾十倍，更賦予了動作極強(qiáng)的表現(xiàn)力，通過這一技術(shù)的運(yùn)用，讓舞者現(xiàn)有的肢體動作成了無限可能性，最終人類戰(zhàn)勝了年獸這一猛獸。

三、結(jié)語

舞蹈中運(yùn)用新媒體數(shù)字化技術(shù)，通過影像數(shù)字媒體，使舞蹈在聲畫結(jié)合方面更加的富有表現(xiàn)力，這種表現(xiàn)力是傳統(tǒng)舞蹈所不能比擬的。新媒體數(shù)字化舞蹈的發(fā)展需要我們舞蹈編導(dǎo)不僅僅是舞蹈本體的東西，還需要我們掌握更多的數(shù)字化技術(shù)，與其他藝術(shù)門類更多的結(jié)合。希望這種創(chuàng)新的舞蹈藝術(shù)在不久的未來被更多的應(yīng)用到我們的舞蹈教學(xué)當(dāng)中，讓舞蹈藝術(shù)帶給觀眾更多的新鮮感。■