劉小雨

（武漢音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

京劇的產(chǎn)生與發(fā)展及其在清代戲曲中的地位

劉小雨

（武漢音樂(lè)學(xué)院，湖北 武漢 430000）

京劇是以皮黃腔為主的戲曲劇種，因?yàn)樵诒本┬纬啥蔀榫﹦?。京劇的分布地以北京為中心，分布到全?guó)。京劇被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”，被稱為中國(guó)的國(guó)粹。京劇的產(chǎn)生和發(fā)展以及在清代戲曲中的地位，都是非常值得研究的問(wèn)題，本篇文章我們從這幾個(gè)方面進(jìn)行論述了京劇是如何產(chǎn)生的，它的發(fā)展又經(jīng)歷了哪幾個(gè)時(shí)期；京劇在清代戲曲的歷史地位又是如何來(lái)進(jìn)行分析。

京劇；皮黃腔；劇種；歷史地位

一、京劇的產(chǎn)生

京劇源于徽調(diào)和漢調(diào)，1790年起四大徽班三慶、四喜、春臺(tái)、和春先后進(jìn)京為乾隆賀壽，帶去了二黃腔，二黃形成于長(zhǎng)江中下游；清嘉慶、道光年間，湖北漢劇藝人王洪貴等人進(jìn)京，又帶去西皮腔，西皮源于陜甘一代的秦腔，后傳入湖北。西皮與二黃長(zhǎng)期同在一出戲中演唱，為京劇的形成打下基礎(chǔ)。后來(lái)在西皮二黃的基礎(chǔ)上，吸收了昆劇、秦腔和北京地區(qū)民間音樂(lè)，又吸收其他劇種的劇目和表演形式，大約在1840年以后正式形成京劇。

二、京劇的發(fā)展

京劇的發(fā)展分為初期、成熟期、鼎盛期三個(gè)階段。

第一階段是京劇的形成階段，以皮黃腔為主又融合昆曲、秦腔等劇種不斷發(fā)展，形成京劇的獨(dú)有特色，以程長(zhǎng)庚、張二奎、余三勝為代表的老生三杰也形成了各自的特色。

第二階段京劇進(jìn)入了成熟期，以譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙為代表的藝術(shù)家集三鼎甲各家藝術(shù)之長(zhǎng)，將京劇推向了一個(gè)新的境界，同治六年京劇傳入上海，出現(xiàn)了京徽同臺(tái)、京昆同臺(tái)、京梆同臺(tái)的局面。譚鑫培六次入滬演出，加速了南方京劇的形成。

第三階段是京劇的鼎盛期，京劇真正意義上成為國(guó)劇。這一時(shí)期的重要人物有梅蘭芳，他創(chuàng)立的梅派京劇風(fēng)格典雅、華貴，他非常重視演員對(duì)于角色的把控，強(qiáng)調(diào)要表演出戲劇的靈魂，強(qiáng)調(diào)生活和美的高度統(tǒng)一。他的成就之一在于第一次使旦角取代了老生長(zhǎng)期在戲曲舞臺(tái)上的優(yōu)越地位，使京劇發(fā)展到新的高度，也使旦角的地位開(kāi)始逐漸的顯現(xiàn)出來(lái)。梅蘭芳曾經(jīng)多次到上海演出，為南方的戲曲增添了新的血液，由于他多次的演出，使得南北戲曲有了更多的交流，從而促進(jìn)了南北派京劇的相互融合，加速了京劇的發(fā)展，將京劇推向中國(guó)戲曲的至高點(diǎn)，而且促使了京劇走向了國(guó)際舞臺(tái)。

京劇的起源、幾個(gè)階段的發(fā)展，都以各代的戲曲為基礎(chǔ)，吸收歷代各種戲曲的精華，它是對(duì)前代戲曲的繼承和發(fā)展。正是由于京劇的快速發(fā)展，才使我國(guó)的戲曲在清代有了極大的轉(zhuǎn)變和取得極高的成就，這是對(duì)中國(guó)戲曲藝術(shù)的里程碑式的跨越。

三、京劇在清代戲曲中的歷史地位

在清代以京劇為代表的戲曲在我國(guó)歷史上達(dá)到最高峰。具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（一）京劇在戲曲歷史上有突出地位，它融合了各種戲曲形式，集各家戲曲藝術(shù)之長(zhǎng)成為我國(guó)的國(guó)劇。京劇是以皮黃腔為主，同時(shí)吸取昆腔、梆子腔、四平調(diào)、高拔子和吹腔等民間曲調(diào)，在此基礎(chǔ)上京劇形成新的唱腔板式，成功創(chuàng)造了以原版到慢板、快三眼、二六、流水、快板、導(dǎo)板、散板、搖板等一系列板式。京劇融合各種戲曲形式和特有的唱腔板式，使其成為眾多戲曲的代表劇種，在我國(guó)戲曲歷史上有非常重要的地位。

（二）京劇中直接運(yùn)用了其他劇目表演，這樣促進(jìn)了京劇劇目種類的多樣化，使京劇數(shù)量及其種類都達(dá)到了中國(guó)戲曲歷史的最高的最高峰，京劇傳統(tǒng)劇目有一千多個(gè)，其中一部分來(lái)源于徽戲、漢戲、昆曲、秦腔等劇種。例如徽漢原有的一些劇目《貴妃醉酒》、《羅成叫關(guān)》等等；昆曲的一些劇目《思凡》、《鬧學(xué)》等等。在這些戲曲劇目中有大量的文人參與創(chuàng)作和改革，例如關(guān)漢卿、白樸等，由于他們的參與使得京劇的劇目種類以及內(nèi)在的文學(xué)水平都相對(duì)的高于其他戲曲的水平。因此，京劇劇目種類的多樣化促進(jìn)了京劇在清代戲曲中崇高的地位。

（三）京劇中角色行當(dāng)?shù)膰?yán)格劃分，使京劇具備了完整詳細(xì)的角色分配體制，從而京劇結(jié)構(gòu)更加系統(tǒng)化規(guī)范化，京劇所形成的這種完備的體制使其在我們的戲曲歷史發(fā)展中地位顯著。例如，京劇中的很多演員大多是由昆曲及其他戲曲演員演變而來(lái)，在不斷地推敲和磨礪中，更好的適應(yīng)了京劇角色的轉(zhuǎn)變，從而完美的詮釋出京劇所需要的演繹標(biāo)準(zhǔn)。京劇角色行當(dāng)?shù)膰?yán)格劃分，也促使了它在眾多戲曲中脫穎而出，被多數(shù)人所接受，這些因素都確立了京劇在清代的戲曲歷史中的不凡地位。

四、結(jié)語(yǔ)

我們從京劇的起源、發(fā)展以及歷史地位三個(gè)方面對(duì)京劇進(jìn)行了分析，從而了解到京劇的產(chǎn)生與發(fā)展都是不斷的吸收其他戲曲之長(zhǎng)，并和自己的特色相結(jié)合而不斷發(fā)展壯大的。京劇在清代達(dá)到了我國(guó)戲曲歷史發(fā)展中的最高峰，在我國(guó)整個(gè)的戲曲歷史長(zhǎng)河中有重要的地位?！?/p>