隋 媛

（煙臺市文化館，山東 煙臺 264001）

二胡運(yùn)弓力度的運(yùn)用控制和呼吸協(xié)調(diào)

隋 媛

（煙臺市文化館，山東 煙臺 264001）

二胡運(yùn)弓力度的控制和呼吸協(xié)調(diào)讓我們在二胡的學(xué)習(xí)中更好的把握對運(yùn)弓力度的控制，對二胡運(yùn)弓科學(xué)的進(jìn)行分析掌握，運(yùn)弓的自然重力，右臂的重力，對弓子的控制力，巧用二胡運(yùn)弓的重力和克服緊張的呼吸狀態(tài)。掌握好運(yùn)弓的力度，就可以在壓著時(shí)巧妙的借用琴弓和人體的有關(guān)環(huán)節(jié)自然重力作用于琴弦，以達(dá)到運(yùn)作協(xié)調(diào)，發(fā)音堅(jiān)實(shí)，音色、力度變化賦予的一種運(yùn)弓技巧。

力度控制；協(xié)調(diào)；呼吸狀態(tài)

一、運(yùn)弓力度作用

力度這個(gè)術(shù)語的基本含義就是音樂中音響強(qiáng)弱的分配和強(qiáng)的變化。樂曲的力度是由樂曲的內(nèi)容決定，并依據(jù)演奏者的創(chuàng)作構(gòu)思藝術(shù)才干實(shí)現(xiàn)的。音樂演奏者也擁有多種多樣的表現(xiàn)手段和實(shí)現(xiàn)這些手段的手法來更鮮明地顯示作品的力度。樂曲的演奏與演奏者的運(yùn)弓力度的控制是不可分割的。

作為音樂表現(xiàn)手段之一的運(yùn)號的力度，對聽眾的影響力量具有很大的作用。所以演奏者總是非常重視運(yùn)弓的力度，大家都知道，要使演奏更具有表現(xiàn)力和感染力，運(yùn)弓的力度起重大的作用。樂曲的處理包括運(yùn)弓的力度。速度變化和音樂表現(xiàn)的各種手段來最鮮明，最有表現(xiàn)力地展現(xiàn)音樂思想內(nèi)容和他的音調(diào)實(shí)質(zhì)，賦予較大的伸縮性和擴(kuò)張力。如：奏（f）強(qiáng)，不僅表示聲音要響，而且還應(yīng)要求充實(shí)，飽滿。演奏時(shí)要注意運(yùn)弓要寬闊，在加大壓力的情況下一定要注意弓速。如果只注意強(qiáng)弓的壓力而忽視相應(yīng)地弓速，發(fā)音會(huì)暗澀，甚至使音響破裂。

奏p（弱），發(fā)音不應(yīng)是虛弱輕飄，而是深遠(yuǎn)、內(nèi)在，奏法上要注意適當(dāng)減少弓子對弦的壓力和相應(yīng)放慢運(yùn)弓速度，還要注意在右手主動(dòng)的控制下，把弓毛貼在琴弦上，發(fā)出充實(shí)的弱音。如果右手較被動(dòng)地拖著弓子，只依靠弓子的重量運(yùn)行，雖然音響減弱了，但聲音卻虛弱輕飄，有氣無力。

慢弓是二胡演奏的基礎(chǔ)。弓弦樂器是依靠弓子摩擦琴弦使之自由震動(dòng)而發(fā)聲，握好。運(yùn)弓的力度，弓子平、直、穩(wěn)、實(shí)以達(dá)到動(dòng)作協(xié)調(diào)，發(fā)音堅(jiān)實(shí)，音色，力度富于變化的一種運(yùn)弓技巧。這些也是二胡的老問題了，而一直反復(fù)的強(qiáng)調(diào)這些問題，主要還是為了更好的解決運(yùn)弓虛的狀態(tài)。演奏時(shí)右手有關(guān)環(huán)節(jié)的自然的在琴弦上，弓子的壓力和運(yùn)用的速度有機(jī)的結(jié)合，結(jié)合的狀態(tài)不同，其弦振動(dòng)的狀態(tài)也不同，音色也不同。一般的認(rèn)為，好的聲音是松，通，實(shí)，厚，圓，潤，亮，壞的聲音是緊，虛，干，不通，晦澀。運(yùn)弓的力度是弓子拉琴弦的力度。

綜上所述，可見二胡的運(yùn)弓是多么的重要，是音樂表現(xiàn)的一個(gè)重要手段，讓我們演奏更具有感染力和內(nèi)在張力，從而使中國特有的民間樂器更科學(xué)的發(fā)展。

重力也是二胡運(yùn)弓的關(guān)鍵，在二胡教學(xué)中，我們一直重視放松的問題。我們演奏不好時(shí)就是太緊張不放松，演奏者掌握了正確的運(yùn)弓的方法。在教初學(xué)者運(yùn)弓時(shí)，強(qiáng)調(diào)右手指的壓、托、頂、勾的基本的運(yùn)弓方法是很重要的，掌握正確的運(yùn)弓用力，運(yùn)弓的“平、直、勻”等要領(lǐng)，關(guān)鍵還在于巧用重力。在弓上使用重量，而右手不緊重量從肩部到上臂落到手腕上，通過手腕把它重新分配給手和手指。這是小提琴家談到如何在弓子上使用壓力加大音量時(shí)的運(yùn)用方法。有成就的二胡演奏家們的演奏，音質(zhì)豐滿、結(jié)實(shí)，音色明亮、柔美，表現(xiàn)出深厚的功底學(xué)習(xí)二胡過程中著重講解的課題之一演奏二胡，要學(xué)會(huì)這個(gè)運(yùn)弓方法，右手臂及弓子的自重力，手臂的肌力在推拉運(yùn)弓上和弓子的力度控制上，從而使右手臂肌肉、關(guān)節(jié)靈活，省力動(dòng)作敏捷、音質(zhì)飽滿、音色優(yōu)美。運(yùn)弓技巧，根據(jù)樂曲感情的需要加上一些技巧，將手臂、弓子結(jié)合使用，達(dá)到感人至深的境地。

二、演奏如何調(diào)整呼吸

巧用重力克服緊張還有一個(gè)關(guān)鍵是演奏中的呼吸狀態(tài)。如氣功中的三要素，調(diào)身，調(diào)息，調(diào)意，很適合二胡的演奏和訓(xùn)練，調(diào)整好演奏姿勢做到：腰直目平，肩送，氣沉，的要領(lǐng)。

演奏前調(diào)整的呼吸狀態(tài)，即氣要沉。調(diào)整呼吸對于演奏至關(guān)重要，能進(jìn)入境界，開展想象。調(diào)息法，采用氣功中用鼻呼吸的調(diào)息法是以自然呼吸為，順呼吸法，吸氣要?dú)庵恋ぬ?，漸鼓小腹，呼氣時(shí)漸收小腹。與演奏前氣功調(diào)息法相比自然呼吸調(diào)整，顯得更深沉緩慢，使演奏者做到平心靜氣，神閑致遠(yuǎn)的效果。

自然呼吸的基礎(chǔ)上通過長期演奏所形成的同演奏相適應(yīng)的呼吸動(dòng)力定型。在人類的肌肉活動(dòng)中，呼吸和形態(tài)動(dòng)作，能把相應(yīng)肌肉群同呼吸器官、心臟等器官的活動(dòng)統(tǒng)一起來，在進(jìn)行調(diào)節(jié)時(shí)開吸合呼、展吸收呼、起吸落呼、松吸緊呼等，就會(huì)減少一定的緊張，達(dá)到放松用力的目的。

三、結(jié)語

二胡近幾年的演奏難度越來越大，對演奏者的要求越來越高，其中就包括運(yùn)弓力度的提高，而且還借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，更大膽更科學(xué)的轉(zhuǎn)變，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵，很大程度上取決于演奏內(nèi)在張力的大小，將二胡性能超常發(fā)揮得到創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩?！?/p>

［1］ 趙硯臣.二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練［M］.上海：人民音樂出版社，1977.

［2］ 傅華根.論二胡演奏［M］.香港：國際中國文化出版社，2007.

［3］ 莫斯特拉斯.小提琴演奏藝術(shù)的力度［M］.上海：上海音樂出版社，1957.