王春燕

（江蘇第二師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 南京 210013）

勃拉姆斯及其創(chuàng)作

王春燕

（江蘇第二師范學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇 南京 210013）

在十九世紀(jì)后半葉歐洲音樂文化發(fā)展史上，勃拉姆斯作為最后一位德奧古典作曲家，在世界音樂文化發(fā)展史上占有重要而特殊的地位。他的創(chuàng)作既師承古典傳統(tǒng)，又吸取了民間音樂的精華。透過勃拉姆斯的音樂作品，我們能夠看到他所處時代的社會風(fēng)貌，也能體會到他個人內(nèi)心世界當(dāng)中的復(fù)雜情感。

勃拉姆斯；19世紀(jì)；古典音樂；創(chuàng)作特征

約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯1833年出生在德國漢堡，他最早的音樂熏陶與教育來自于他的父母。童年時期，勃拉姆斯就顯示出了他超群的音樂才華，在鋼琴、作曲方面都表現(xiàn)出過人的天賦。在1848—1860年這十余年中，充滿青春活力的勃拉姆斯懷著對祖國山水風(fēng)光和對民間藝術(shù)的熱愛，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀明快的作品。1862年后，勃拉姆斯定居在了維也納。這段時期，勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作趨于成熟，這也是他一生中音樂創(chuàng)作最為鼎盛與輝煌的時期。從19世紀(jì)70年代至80年代，勃拉姆斯的創(chuàng)作更加注重音樂內(nèi)容的深刻性，在音樂形式上既追求宏大又保持著嚴(yán)謹(jǐn)。他這段時期的一系列作品，如唯一的四部交響曲、兩部管弦樂曲，都能夠體現(xiàn)這一特點，同時這段時期的創(chuàng)作也達(dá)到了勃拉姆斯一生音樂創(chuàng)作歷程的高峰。

在十九世紀(jì)后半葉歐洲音樂文化發(fā)展史上，勃拉姆斯作為最后一位德奧古典作曲家，在世界音樂文化發(fā)展史上占有重要而特殊的地位。透過他的音樂作品，我們能夠看到當(dāng)時德國甚至歐洲的社會風(fēng)貌，也能體會到他個人內(nèi)心世界當(dāng)中的復(fù)雜情感。

一、創(chuàng)作早期

1848-1860年是勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的初期，主要作品有器樂協(xié)奏曲、管弦樂曲、鋼琴奏鳴曲、鋼琴敘事曲、鋼琴四重奏、管弦樂小夜曲、《d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》以及一些聲樂作品，這些作品大多是表現(xiàn)勃拉姆斯年輕時代的生活和對未來的渴望之情。其中，《d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》作為勃拉姆斯早期的優(yōu)秀作品，這首協(xié)奏曲盡管采用了傳統(tǒng)的三樂章結(jié)構(gòu)，但樂曲中流露出的恢弘的氣勢，浪漫、熱情的情緒卻是能讓聽眾深刻地體會到勃拉姆斯的內(nèi)心情感。這首曲子對演奏家的要求極高，樂曲厚重而富有情感，雖然是勃拉姆斯早期的作品，但整首樂曲都透露著年輕的勃拉姆斯的個人風(fēng)格，強(qiáng)烈且老練，這也是勃拉姆斯音樂創(chuàng)作中的復(fù)雜性。此外，還有如《七首圣母頌歌》、《樂隊小夜曲》、《圣安東尼眾贊歌主題變奏曲》等作品也是勃拉姆斯音樂創(chuàng)作中的佳作。他這一時期的作品在整體風(fēng)格上給人明快的感覺，表現(xiàn)出了年輕的勃拉姆斯身上充滿的青春和陽光，同時也能顯露出他對祖國風(fēng)光和民間音樂的熱愛。

二、創(chuàng)作中期

十九世紀(jì)六十年代是勃拉姆斯思想、生活和音樂創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型期。當(dāng)時的德國社會動蕩，人民生活水深火熱，民心不穩(wěn)，社會民主思想在反動派的統(tǒng)治下遭到強(qiáng)烈壓制，德國的知識分子抑郁苦悶于一心向國卻又無法改變國家現(xiàn)狀，因而只能用屬于自己的方式來抒發(fā)這種難以排遣的苦悶情緒。勃拉姆斯也受到了這種情緒的感染，加之魏瑪樂派和萊比錫樂派之間的爭論，也加重了勃拉姆斯彷徨、矛盾的心理狀態(tài)，他逐漸偏離了早期的音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，開始在室內(nèi)樂、抒情曲和合唱曲等體裁當(dāng)中尋找音樂靈感，如《命運之歌》、《李納爾多》、《德意志安魂曲》等。對于德國的民間音樂，勃拉姆斯充滿了熱愛并潛心研究，他創(chuàng)作了大量的匈牙利舞曲和圓舞曲。勃拉姆斯室內(nèi)樂作品主要有：弦樂四重奏三首，弦樂五重奏兩首，弦樂六重奏兩首以及單簧管五重奏，鋼琴五重奏，鋼琴三重奏三首，鋼琴四重奏三首，小提琴、圓號、鋼琴三重奏，單簧管、大提琴、鋼琴三重奏，單簧管奏鳴曲兩首，小提琴奏鳴曲三首，大提琴奏鳴曲三首。其中《F小調(diào)鋼琴五重奏》作為勃拉姆斯音樂創(chuàng)作歷程中的一大杰作，這首樂曲是在弦樂四重奏的基礎(chǔ)上加上鋼琴的寬廣音域，充沛了整首樂曲的音響，使得它擁有交響曲般的宏大，配器法的使用也巧妙而精致，結(jié)構(gòu)緊湊而華麗，整首樂曲洋溢著青春與熱情的氣息。他的《德意志安魂曲》在西方音樂史上的地位，是值得后人用心思考和感悟的。勃拉姆斯在這首偉大的樂曲中傾注、抒發(fā)了個人內(nèi)心的復(fù)雜情感，這部作品同時也是他創(chuàng)作的所有作品中規(guī)模最大的一部。

三、創(chuàng)作盛期

十九世紀(jì)七、八十年代是勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的興盛期，這一時期的作品在思想上變得更為復(fù)雜。1871年德國實現(xiàn)了統(tǒng)一，勃拉姆斯看到祖國的統(tǒng)一，滿心欣慰，但現(xiàn)實社會的殘酷依然緊緊困擾著他的身心。這段時期他創(chuàng)作出了《小提琴協(xié)奏曲》、《第二鋼琴協(xié)奏曲》、《海頓主題變奏曲》、《學(xué)院節(jié)慶序曲》、《悲劇序曲》等作品。他一生中唯一的四部交響曲也是在這段時期誕生，從作品的對位技巧、主題發(fā)展、情感變化等方面都能體現(xiàn)出這四部交響曲所具有的濃郁而豐富的音響色彩、深刻而充滿邏輯思維的主題轉(zhuǎn)換，氣勢雄偉而富有激情。其中《第一交響曲》在主題思想、形式、結(jié)構(gòu)等方面都接近貝多芬的交響曲，被稱為貝多芬的《第十交響曲》?！兜谝唤豁懬返母锩?、《第二交響曲》的田園性、《第三交響曲》的喜劇性，以及《第四交響曲》的悲觀主義，這四部交響曲似乎就概括了勃拉姆斯一生的思想情感，他將自己對人生、社會、國家的理解化作復(fù)雜的情感，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，結(jié)合古典與浪漫的手法創(chuàng)作出流世名曲。

四、創(chuàng)作晚期

晚年時期的勃拉姆斯逐漸轉(zhuǎn)變了他的創(chuàng)作領(lǐng)域，他開始傾向于對歌曲和室內(nèi)樂的創(chuàng)作。

這段時期勃拉姆斯音樂作品的形象性也變得略顯狹隘，我們可以從中感受到他內(nèi)心的孤獨與失望，以致于過了巔峰時期，他的音樂作品表達(dá)得越來越含蓄，甚至能聽出其中存在的灰色情調(diào)。比較著名的作品有：特性鋼琴小品集，七冊德意志民歌，兩首單簧管奏鳴曲以及《b小調(diào)單簧管五重奏》。其中，《b小調(diào)單簧管五重奏》是可以和他中期作品鋼琴五重奏相媲美的。年輕時期的勃拉姆斯就表現(xiàn)出了對德國民間音樂的熱愛，直到老年，他在《德意志民歌集》的寫作當(dāng)中，依然留下了他對民間音樂的深深的熱愛之情。人生進(jìn)入到晚年，很多作曲家都會將自己的人生感悟或是遺憾融入到他的創(chuàng)作當(dāng)中，勃拉姆斯也不例外，他的《七首幻想曲》，雖名為幻想曲，實則是由三首隨想曲和四首間奏曲構(gòu)成的。這些三段式的小品，經(jīng)過作曲家的打磨與雕琢，成為了能夠讓后人仔細(xì)鑒賞與回味的佳作。

五、結(jié)語

勃拉姆斯被稱為浪漫樂派最重要的作曲家之一，他的音樂創(chuàng)作中既有對古典樂派的傳承又有自己獨特的認(rèn)識。他對人生、社會的態(tài)度和內(nèi)心的情感體驗，給他的音樂創(chuàng)作帶來了重要的影響。從勃拉姆斯的作品中，我們不難看出他對當(dāng)時德國社會的政治、經(jīng)濟(jì)、文化有著深厚而特別的體會。他的音樂作品中充滿了他的個人情感和對未來的幻想，他既喜歡熱情洋溢地展現(xiàn)美好，也會運用錯綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)自己的創(chuàng)意。他對民間音樂的神往，也不僅是對各種音樂的愛好與追求，更強(qiáng)烈地表達(dá)了他的愛國之心?？傊匪沟囊魳分屑劝硇缘墓诺渲髁x，也孕育著自由的浪漫主義，他那一部部令人沉醉的作品需要我們細(xì)細(xì)的欣賞與回味。

[1] 徐琨,張小軍.尋根·創(chuàng)新——勃拉姆斯音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特色.大舞臺,2008,02.

[2] [英]保羅·霍爾姆斯 著,王婉蓉 譯.勃拉姆斯.江蘇人民出版社, 1999.

[3] [德]羅伯特·舒曼 著,[德] 古·楊森 編,陳登頤 譯.論音樂與音樂家(論文選).音樂出版社,1960.

[4] [英]保羅·霍爾姆斯 著,王婉容 譯,蕭韶審 訂.勃拉姆斯.江蘇人民出版,1999.

[5] 楊燕迪.二十世紀(jì)十大音樂家.上海古籍出版社,2001.

[6] 鄒昕陽.浪漫與古典中的勃拉姆斯.大眾文藝,2012,04.