夏卓蕾

（海南師范大學(xué)，海南 海口 571158）

淺談貝多芬三時(shí)期鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)

夏卓蕾

（海南師范大學(xué)，海南 ?？?571158）

貝多芬是維爾納古典樂(lè)派大師中造詣最深的以為音樂(lè)家，在其創(chuàng)造出的所有作品中有32首鋼琴奏鳴曲充分地體現(xiàn)了其畢生的音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程，西方鋼琴家將這32首稱作鋼琴音樂(lè)中的“新約圣經(jīng)”。本文以情感為切入點(diǎn)分別針對(duì)貝多芬的早期、中期、晚期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格特征展開(kāi)具體地比較性分析，從而更深入地了解貝多芬的作品。

貝多芬；鋼琴奏鳴曲；情感；風(fēng)格特點(diǎn)

眾所周知，路德維?！し病へ惗喾沂?8世紀(jì)中后期知名度最高的德國(guó)音樂(lè)家。1770年，貝多芬在波恩城出生。他的人生是一條坎坷不平的道路，童年起便在嚴(yán)父的威逼下學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，從小喪母；青年時(shí)期又遭到耳疾的困擾，并且在日后加劇以致失聰；在愛(ài)情的道路上，他不斷追求幸福，一心向善，卻又一次次地被愛(ài)情所拋棄；最終他將心底洋溢的全部熱情投入在愛(ài)侄身上，得到的卻是無(wú)情的回報(bào)。盡管其人生充滿磨難，坎坷不斷，但是貝多芬從來(lái)都沒(méi)有停止實(shí)現(xiàn)理想的腳步。一直以來(lái)，他都用自己刻苦鉆研的精神以及不懈的努力和命運(yùn)抗?fàn)?，其情感與內(nèi)心的沖突在他的音樂(lè)作品中得到了全方位地展現(xiàn)。

依據(jù)作品問(wèn)世的時(shí)間點(diǎn)可知，貝多芬的鋼琴奏鳴曲大致經(jīng)過(guò)了早期、中期、晚期三個(gè)發(fā)展時(shí)期。其中，在早期（1974年至1800年）階段，貝多芬總共創(chuàng)作了13首奏鳴曲。通過(guò)對(duì)這部分作品的分析可，不難發(fā)現(xiàn)，貝多芬所采取的創(chuàng)作方式是對(duì)莫扎特、巴赫等人的創(chuàng)作手法的進(jìn)一步創(chuàng)新與發(fā)展，并逐步形成個(gè)人風(fēng)格；在中期（1801年至1814年）階段，貝多芬共創(chuàng)作了14首奏鳴曲，這一時(shí)期它的作品更注重的是人的內(nèi)心活動(dòng)與主觀情感的描繪，這是其涉足于古典名曲式的創(chuàng)作的一大進(jìn)步；在貝多芬晚期創(chuàng)作階段，其只創(chuàng)作了5首鋼琴奏鳴曲，但這些作品是對(duì)貝多芬晚期的音樂(lè)風(fēng)格的實(shí)際特征地充分反映，這5首奏鳴曲寫于1816至1822年間。這個(gè)時(shí)期貝多芬的耳朵已經(jīng)全聾，疾病不斷纏身使他陷入了孤獨(dú)和多疑之中，靠著頑強(qiáng)的意志力，才能使他在困境中繼續(xù)創(chuàng)作。下面對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的三個(gè)時(shí)期進(jìn)行詳細(xì)闡述。

一、早期（1794-1800年）

當(dāng)法國(guó)大革命的戰(zhàn)火快蔓延至波恩時(shí)，1792年11月份貝多芬迫于無(wú)奈只得背井離鄉(xiāng)，來(lái)到維也納（音樂(lè)之都）。年紀(jì)輕輕的貝多芬剛踏入其貴族交際圈，靈感如似泉涌，他將自己全部的思緒都傾訴在作品里，一經(jīng)發(fā)表整個(gè)維也納上層社會(huì)都為之震撼。我們很容易從初期的作品里看出，他初期的鋼琴鳴奏曲不論是技巧或者風(fēng)格，都有著前人，例如莫扎特、海頓的影子，但盡管如此也絲毫無(wú)法掩蓋他自己獨(dú)有的創(chuàng)作手段，他早就把鳴奏曲一般采取的三個(gè)樂(lè)章轉(zhuǎn)換為了四個(gè)樂(lè)章，特別是第三樂(lè)章中，小步舞曲換成成了諧謔曲，同樣輕松幽默，但從本質(zhì)上而言其同海頓的小步舞曲的情調(diào)完全不一致。貝多芬創(chuàng)作理念一直在變換，上承古典傳統(tǒng)，卻又不失其創(chuàng)新與個(gè)性發(fā)展。在演繹他初期的作品時(shí)，需要著重展現(xiàn)出貝多芬積極向上、自信蓬勃、無(wú)所畏懼的精神面貌。

顯而易見(jiàn)，在貝多芬初期的作品里基本看不出有任何悲痛決絕的感情，例如《悲愴奏鳴曲》，此作品算是貝多芬創(chuàng)作初期最具隆重色彩的一筆，它是在貝多芬第一次感受到耳聾的危機(jī)創(chuàng)作的。作品還包含了Allegro-Adagio-Rondo，共分為三章，第一章描述了年少時(shí)期的熱情沖動(dòng)；第二章的情緒似乎平靜下來(lái)，沐浴在安靜的氣氛當(dāng)中；到了第三章，激動(dòng)的情緒又重新出現(xiàn)，仿佛象征著光明與黑暗的交替。

貝多芬早期的鋼琴奏鳴曲近乎一半都有四個(gè)樂(lè)章，不同于傳統(tǒng)古典主義鋼琴奏鳴曲常用的三個(gè)樂(lè)章，貝多芬吸取了一些同時(shí)代的作曲家的創(chuàng)新技巧，并將它們提高到一個(gè)前所未有的高度。在早期的最后一首作品第22號(hào)奏鳴曲當(dāng)中，貝多芬用盡了一切可以運(yùn)用的鋼琴語(yǔ)匯來(lái)構(gòu)成他的主題，大量地運(yùn)用了震音，八度分解等作為素材，充分表現(xiàn)出了這個(gè)時(shí)期作曲家信心百倍的精神面貌。

二、中期（1801-1814年）

在貝多芬創(chuàng)作的中期，逐漸脫離海頓與莫扎特古典樂(lè)派的影響，進(jìn)一步擺脫了傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的影響和舊有的形式束縛，從人的主觀情感出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)古典奏鳴曲式進(jìn)行了大膽的突破，無(wú)論是從演奏技術(shù)上、曲式規(guī)模上還是從主題動(dòng)機(jī)、和聲功能、伴奏織體上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了前輩作曲家們的傳統(tǒng)手法。之所以貝多芬的創(chuàng)作手法有如此重大的突破，是與他所處的時(shí)代密不可分的。17、18世紀(jì)的歐洲正處于政治大動(dòng)蕩時(shí)代，受到歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)所倡導(dǎo)的思想自由、個(gè)性發(fā)展思想和反對(duì)封建傳統(tǒng)、宗教束縛的思想，貝多芬開(kāi)始向往著自由、平等、博愛(ài)的民主思想，憎恨封建專制的壓迫。貝多芬不可能像“傭人音樂(lè)家”海頓般對(duì)貴族主人卑躬屈膝，也不會(huì)像莫扎特般受人之托寫下“預(yù)約作品”，貝多芬是一位自由音樂(lè)家，是為自己情感表達(dá)的需要而創(chuàng)作的。

貝多芬創(chuàng)作了“幻想式”奏鳴曲，他為作品27號(hào)《降E大調(diào)奏鳴曲》和《升c小調(diào)奏鳴曲》（月光奏鳴曲）題上了“幻想曲似的奏鳴曲”的副標(biāo)題。這兩首奏鳴曲采用了新穎的創(chuàng)作手法，與傳統(tǒng)奏鳴曲的曲式有所不同，第一樂(lè)章并非按照通常的奏鳴曲曲式進(jìn)行創(chuàng)作，采用了前所未有的自由形式；第二樂(lè)章類似舒伯特風(fēng)格的即興形式進(jìn)行創(chuàng)作。在兩首幻想奏鳴曲中，各樂(lè)章之間都有密切的聯(lián)系，于是使得作品構(gòu)成了完整的敘事結(jié)構(gòu)，并且都在末樂(lè)章達(dá)到全曲最高潮。

《月光奏鳴曲》（作品第二十七號(hào)之二）是貝多芬32首奏鳴曲中的第14首，也是最具有獨(dú)創(chuàng)性、最感人的、最著名的作品之一。相傳這首作品是貝多芬寫給盲人姑娘的，這種說(shuō)法毫無(wú)根據(jù)。常用奏鳴曲套曲的結(jié)構(gòu)在《月光奏鳴曲》上并不適用，貝多芬改變了奏鳴曲式在第一樂(lè)章的領(lǐng)導(dǎo)地位，開(kāi)篇便是冗長(zhǎng)無(wú)盡的獨(dú)白，吐露出了深刻的悲痛。由第一樂(lè)章的柔板到后樂(lè)章的快板和集板，充分地表現(xiàn)出了作曲家先是由痛苦、沉思的內(nèi)心到末樂(lè)章心靈的力量最終鎮(zhèn)服了痛苦，他出色地操控了全局，充滿戲劇性的情節(jié)一步緊接一步，不間斷發(fā)展綜合在了一起。這種復(fù)雜的痛苦體驗(yàn)和內(nèi)心矛盾的沖突，是在失望和期待之間斗爭(zhēng)的一種沉痛的思想傾訴。貝多芬作此曲時(shí)并非出于即興，而是經(jīng)過(guò)苦心研究，深思熟慮而成。

三、晚期（1816-1822年）

1815年起，貝多芬的耳朵全聾，他的健康也一天不如一天。從1816年至1821年，貝多芬先后患上了肺病、關(guān)節(jié)炎、黃熱病和結(jié)膜炎，加之當(dāng)時(shí)與愛(ài)侄之間的矛盾和經(jīng)濟(jì)困境都不斷地折磨他。貝多芬遠(yuǎn)離了朋友，隱遁在自己的內(nèi)心活動(dòng)里，進(jìn)行了越來(lái)越深刻的自我反省和沉思，在大自然中尋覓慰藉。在這個(gè)時(shí)期里，他的5首音樂(lè)作品風(fēng)格發(fā)生改變，發(fā)生轉(zhuǎn)折點(diǎn)的是作品第101號(hào)奏鳴曲，最具有代表性的當(dāng)屬作品第106號(hào)《降B大調(diào)奏鳴曲》。貝多芬寫下第106號(hào)這支樂(lè)曲時(shí)是為了生活所迫，還因?yàn)閻?ài)侄的事弄得焦頭爛額。樂(lè)曲由三個(gè)粗獷的和弦開(kāi)篇，中間發(fā)展的部分運(yùn)用了賦格曲體式，隨后又是以變奏曲的形式鋪叔，最后在悲痛欲絕之際，又引進(jìn)了一段賦格曲，仿似在陳訴內(nèi)心的苦悶。晚期的作品大部分不像早中期那般有著激烈的情緒與內(nèi)心的矛盾對(duì)比了，和他的同期四重奏一樣，此時(shí)的創(chuàng)作逐漸從個(gè)人戲劇性的內(nèi)心情感上升到對(duì)人類終極價(jià)值的關(guān)切，對(duì)上帝、宇宙、自然和人世哲學(xué)的思考以及憧憬。

貝多芬最突出的貢獻(xiàn)就在于其畢生都在不斷地創(chuàng)新發(fā)展奏鳴套曲的結(jié)構(gòu)形式，并在多樣套曲和體裁的樂(lè)章中大范圍地運(yùn)用奏鳴曲式，不斷拓展奏鳴曲式的內(nèi)涵與篇幅。32首奏鳴曲體現(xiàn)了他命運(yùn)多舛、歷經(jīng)磨難的一生以及依然依靠超人的意志力量、秉持著“在任何情況下，絕不背叛真理”原則開(kāi)展創(chuàng)作。因此，要想更完美地演奏出貝多芬鋼琴奏鳴曲，就必須全面而又深入地認(rèn)識(shí)貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

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