郭紀明

現(xiàn)如今，如果你在片場看到一位著名導演拿著單反相機拍電影，或是看到偌大的搖臂頂端只架著一部微小的單反相機，請不要嘲笑和驚訝。隨著單反相機攝像功能的日臻強大，它的拍攝效果已不輸于某些高端專業(yè)攝像器材，非專業(yè)的視頻發(fā)燒友更是清一色采用單反相機創(chuàng)作自己的視頻作品。如今，作為黨教片的拍攝者，更需要熟悉并掌握數(shù)碼單反相機的拍攝特點，這對豐富拍攝手段、提升拍攝質量和工作效率都會有極大幫助。

● 單反相機的拍攝特點

一部高畫質視頻作品的拍攝工作，以往必須由專業(yè)的攝影機或攝像機來完成，但這些設備不僅價格昂貴，而且體態(tài)笨重，操作調試也很復雜。相比之下，數(shù)碼單反相機不僅價格實惠，而且操作簡便，畫質也絕不比高端攝像設備遜色。

首先是畫質更優(yōu)異。高品質的畫面質量是高清單反的一大殺手锏。十萬元左右的索尼、松下、佳能等品牌高清攝像機，由于受到成本和定位的限制，是無法拍攝出高品質畫面的。單反則不同，萬元左右的單反相機已經能滿足以往只有高端攝像器材才能滿足的色彩、對比、層次、質感、影調、飽和度及信噪比等要求。這是因為一般的數(shù)碼單反相機都有大面積感光器件，也就是所謂的全畫幅CCD。

其次是拍攝方式更多樣。一部好的作品，不僅體現(xiàn)在素材主題上，更體現(xiàn)在表現(xiàn)形式上。單反相機傳承了普通相機的各種創(chuàng)作手段，將照相機攝影的普通特性融入到視頻拍攝中來，使藝術創(chuàng)作的手法更加豐富。比如景深的控制，可以使畫面中的主體在虛實間變換呈現(xiàn)，從而讓主題更加突出。

最后是色階調整更便捷。單反機可以讓色彩還原更接近于真彩，使畫面顏色更富有現(xiàn)實感。另外，畫面寬容度的增加，也使畫面的明暗對比范圍加大了，因此更富有層次。

單反相機的這些優(yōu)勢，可以為專題片創(chuàng)作提供更多選擇和可能。所以，單反相機可以說是電教片創(chuàng)作者天生的好伙伴。

● 單反相機與攝像機的對比

數(shù)碼相機與攝像機相比有著諸多優(yōu)勢。只有了解和掌握它們的各自特點，才有助于我們在實際拍攝中合理應用，并充分發(fā)揮出它們的各自特點。

大畫幅感光器件能帶來優(yōu)異的成像效果。相對于攝像機而言，數(shù)碼單反的傳感器要遠比攝像機的傳感器面積大。感光元件面積越大，畫面像素就越高，相同條件下，能記錄更多的圖像細節(jié)，各像素間的干擾??；面積大感光度提高，低照度下的靈敏度就高，信噪比變大。同時，大面積的感光元件還能增強色彩分辨的深度。所以，在相同條件下，感光器件面積越大，成像質量越好。除此之外，傳感器尺寸大小將直接影響成像景深的大小，面積越大景深范圍越小。優(yōu)異的景深調控能力，能突出拍攝的主體，增加畫面的空間透視感，優(yōu)化畫面效果，這些都是攝像機難以做到的。

獨立可更換鏡頭能提供更精美的畫質。對于一般的攝像機而言，自動變焦鏡頭的變焦范圍畢竟有限，并且超過一定范圍后畫面將產生光學畸變，要保證畫面質量，實現(xiàn)一定的特殊效果，必須借助專業(yè)的長焦或廣角鏡頭。如果是高清設備，只有電影攝制團隊才會使用這樣的鏡頭，一般黨教片攝制組是負擔不起的。而單反相機鏡頭可選擇的余地遠遠大于攝像機。比如為提高畫質，我們選擇一些大口徑鏡頭。若是攝像器材，我們很難辦到，但用單反相機，我們只需搭配幾只不同焦段的定焦鏡頭或紅圈頭就可以達到目的。

二者的操作習慣有很大不同。首先，在取景模式上攝像機多是利用尋像器來選景；單反相機則只能借助液晶監(jiān)視器來查看拍攝情況，如果在亮度比較高的環(huán)境下或是一些特殊的環(huán)境里，就有一定的局限性。其次，在曝光控制上，攝像機多數(shù)情況下可使用自動光圈，或借助自動光圈進行手動微調；而數(shù)碼單反則恰恰相反，只能通過調整多重測光模式，才能更大范圍地控制畫面的曝光效果。再次，現(xiàn)在的單反雖然可以自動聚焦，但是反應的速度往往無法滿足拍攝者的需求，特別是拍攝運動物體時，必須采用實時的手動跟焦，單反相機的手動調焦對于拍攝者的手上工夫要求很高。此外，對于單反來說，視頻拍攝的可控性也是一大問題，不僅因為其設計不符合攝像設備所必須的人體工程學要求，而且其操作便捷性的不足也會影響拍攝效果。如果條件允許，可以購買一套專業(yè)的單反視頻拍攝附件，比如手持云臺。

● 單反相機的拍攝應用

不同的片種具有不同的鏡頭特點，需要我們根據(jù)這些特點合理應用單反相機的攝錄功能，這樣才能真正讓它成為我們拍片過程中的好幫手。

首先是紀錄片的拍攝。跟拍、抓拍、搶拍是紀錄片創(chuàng)作的基本拍攝手段，無論是用攝像機拍攝，還是用單反相機創(chuàng)作，都離不開這一基本手法。用數(shù)碼單反進行運動拍攝時，必須注意速度要均勻、緩慢。這是高清逐行掃描的特點，在運動過快時容易產生閃爍、鋸齒、爬行等現(xiàn)象。特別是橫移和搖攝時更要注意，這與相機的運算速度有一定的關系。在進行低照度拍攝時，要保證高光有層次、暗部有細節(jié)，盡量還原出真實的環(huán)境細節(jié)和亮度。光圈的選擇最好是大光圈、中低感光度，保障拍攝處于正確曝光。對于光線的應用，可以大膽使用側光或光比度更強烈的光線，以突出主體的質感。對焦方式可以采用陷阱式對焦，即預先設定好焦點，把主體置于相對固定的景深范圍內。紀錄片不適合擺拍，主體的運動往往帶有不確定性，這就要求我們必須實時跟焦。

其次是宣傳片的拍攝。宣傳片是介乎紀錄片和廣告片之間的一個片種，既有紀錄片的真實性和時效性，又有廣告片的藝術審美價值。宣傳片對敘事性和情節(jié)性要求不高，強調的往往是鏡頭的整體性和一致性，多數(shù)是整組拍攝，用一些連續(xù)的、重復的和相關聯(lián)的視覺元素來表現(xiàn)主題。我們可以用一些景別跨度大、具有視覺沖擊力的拍攝方式，讓觀眾的思維活躍起來，減少觀眾的思維時間，拍攝的畫面爭取一目了然、印象深刻，以達到宣傳目的。用數(shù)碼單反拍攝此類片子，最大的優(yōu)勢在于能滿足延時攝影橋段的拍攝要求，并能呈現(xiàn)出高品質畫面色彩。

再次是一般電視節(jié)目的拍攝。如果用數(shù)碼單反相機拍攝一般的電視節(jié)目，要注意電視終端和數(shù)碼相機在色彩和色域還原上的區(qū)別。電視機的灰度表現(xiàn)力弱，色彩飽和度低。我們用數(shù)碼單反拍攝時如果使用靜態(tài)圖片模式進行拍攝，還原在電視機上的效果就會產生暗部層次不足、對比度過大等現(xiàn)象。為了克服這一缺陷，數(shù)碼單反相機一般都帶有視頻拍攝菜單，通過改變相應設置參數(shù)，對數(shù)碼單反的色域曲線空間進行壓縮調整，就能適應不同的顯示終端。

最后是情景短片的拍攝?！拔㈦娪啊比缃褚渤蔀辄h教片比較青睞的一種表現(xiàn)形式，它介于電視和電影之間。用數(shù)碼單反相機去拍攝時，要注意廣角鏡頭要用小光圈，這樣能拍出環(huán)境的整體感和較大的景深范圍，也有利于運動物體的準確跟焦。如果用中焦距大光圈，可以把焦點區(qū)域從背景中分離出來。焦外成像也可以營造出一種朦朧感，增強作品的“故事性”。攝像機的長焦距鏡頭雖然也有虛化背景的效果，但是往往主體和環(huán)境的比例關系被壓縮，缺少現(xiàn)實空間的立體感。利用照相機的長時間定格拍攝運動物體，可以拍攝出更具有動感的運動畫面；利用增幀或減幀拍攝，可使畫面快慢動作的表現(xiàn)更加細膩。短片拍攝光源環(huán)境變化較大，要注意曝光量的控制，依據(jù)畫面需要合理選擇光圈。

（作者單位為黑龍江省蠶蜂技術指導總站）