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        2016-01-28 02:20:36
        當代人 2016年1期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)文化

        深化文化體制改革,實施重大文化工程,完善公共文化服務(wù)體系、文化產(chǎn)業(yè)體系、文化市場體系。推動基本公共文化服務(wù)標準化、均等化發(fā)展,引導文化資源向城鄉(xiāng)基層傾斜,創(chuàng)新公共文化服務(wù)方式,保障人民基本文化權(quán)益。推動文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級,發(fā)展骨干文化企業(yè)和創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè),培育新型文化業(yè)態(tài),擴大和引導文化消費。普及科學知識。倡導全民閱讀。發(fā)展體育事業(yè),推廣全民健身,增強人民體質(zhì)。做好二○二二年北京冬季奧運會籌辦工作。

        ——中國共產(chǎn)黨第十八屆中央委員會第五次全體會議2015年10月在北京舉行。會議通過了中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十三個五年規(guī)劃的建議。關(guān)于文化和體育事業(yè),《建議》有如上闡述。

        有時候,我們?nèi)菀讓ⅰ皞鹘y(tǒng)”這個詞語局限在某個特定的時間段內(nèi),乃至將這段時間里的經(jīng)驗奉作絕對規(guī)范,不敢越雷池半步。但是,對于戲曲藝術(shù)而言,任何一個階段的經(jīng)驗都只是構(gòu)成傳統(tǒng)的截流而非本源,自萌發(fā)、塑形、生長到成熟、變異、創(chuàng)新,戲曲藝術(shù)的發(fā)展過程就是一個不斷移步、不斷換形的循環(huán)遞進,也是一個不斷揚棄繼承、轉(zhuǎn)化創(chuàng)新的過程。

        ——劇作家羅懷臻認為,在傳統(tǒng)戲曲的繼承發(fā)展上,戲曲人既不能簡單地繼承,亦不能簡單地創(chuàng)新。繼承與創(chuàng)新,是一個相依相生的過程。

        藝術(shù)像修行,必須安靜下來,不要把藝術(shù)創(chuàng)作當成簡單的謀生手段。文藝創(chuàng)作要深入生活,常懷敬畏之心。

        ——中國舞蹈家協(xié)會副主席馮雙白說,希望年輕的舞者能夠沉下心來,尊崇追求藝術(shù)的初心。

        我希望能飛,因為寫作姿態(tài)是飛,能俯瞰。但我不希望離地太遠,要保持注視,姿態(tài)是擁抱它的,但又不是那么緊。關(guān)鍵是要對現(xiàn)實保持巨大的熱情,并具有一種悲天憫人的情懷。

        ——作家蘇童說,直面現(xiàn)實的寫作,與現(xiàn)實生活最理想的距離是“離地三公尺的飛翔”。

        別人拍鳥你也拍鳥,別人拍西藏你也拍西藏……可遺憾的是,攝影并不是一件人云亦云的事。拍攝自己真正能夠理解和詮釋的主題,在它們身上注入自己的想法,并且堅持下去,如此這般拍出的照片才能令這個世界感動。

        ——德國攝影家康迪達·赫弗認為,攝影應(yīng)該從自身熟悉的內(nèi)容出發(fā),在不斷地嘗試中選擇自己最喜歡的內(nèi)容。

        現(xiàn)在的讀者愿意去看作者寫作背后的故事,但我始終堅信,最重要的是文本,文本是作者最想給你的東西,不要找答案,要相信你看到的東西。

        ——作家王安憶說,希望讀者能從作品的閱讀中自己尋找答案。

        我喜歡讀武俠小說,一個人練武功,得有絕活才能在江湖揚名立萬。有人用刀,有人使劍,有人拿個算盤也能當武器,但練到一定境界,各種兵器都差不多。真正的高手拿把木劍,甚至拿根草都能制敵。我覺得做藝術(shù)也一樣,到一定程度,寫實、抽象、裝置、錄像都不重要了,你的修養(yǎng)和觀念才最重要。

        ——雕塑家隋建國說,作為今天的藝術(shù)家,你的創(chuàng)造力、對藝術(shù)的理解、對藝術(shù)史的理解及對整個世界的看法才是真正的基本功。

        高貴的藝術(shù)家要能甘于寂寞,一些新的作品可能一下子沒有太高的收視率和發(fā)行量,但只有有了這樣的思想準備,我們創(chuàng)造力的空間才能出來。

        ——余秋雨對中國文化缺乏創(chuàng)造力的現(xiàn)狀表示擔憂。

        一個作家,一定要為饑餓的人寫。饑餓不僅僅是物質(zhì)上的饑餓,更是一種對于文化的饑餓。作家寫作不能忘記這個基本目標。

        ——2008年諾貝爾文學獎得主、法國作家勒克萊齊奧如是說。

        大家都是你好,我好,大家好,敢于提出真實想法的少,這不對,藝術(shù)評論家應(yīng)該敢于講真話,敢于批評,不能人云亦云,應(yīng)該給大家提出一個準確的評判標準。

        ——中國舞蹈家協(xié)會副主席陳愛蓮說,前些年在舞蹈界更多的是稱贊多、表揚多,這在她看來是不正常的。

        真實的歷史線索是主干,在大的人物框架里,我正視歷史。但人物之間的悲歡離合,歷史上沒有記載,因為史學很干巴,變成文學著作就要填上血肉,就免不了虛構(gòu)。但歷史的真實取決于細節(jié),考證的結(jié)論附著在人物事件的描寫上就是有力量的。史學的力量在真實,文學的力量在于人物的再生。

        ——作家熊召政談歷史小說。

        我絕對不要在詩的創(chuàng)作里做一個去巴結(jié)別人的人,我的詩不能被人利用,甚至不能被我自己利用。我無法做到命題寫詩,詩來找我,我才能寫出來,給我出題目,詩就走了。

        ——席慕蓉談寫詩。

        對我來說,寫作的過程是種子長成大樹的過程,而不是砍倒大樹打制家具的過程。對我來說,寫作自有生命。我曾經(jīng)拉扯著它們緩慢前行,后來,又努力追逐著它們奔跑。不知將來去到哪里,也無力顧及太多。只管寫就是了,以建設(shè)一個王國的野心與建設(shè)不了就算了的坦然。

        ——作家李娟說,也許此后真的會遇到寫作上的各種困境,如瓶頸、健康之類。但那不是一個寫作者應(yīng)該顧慮和刻意防備的。寫就是了。

        時間久了,影像文本也在一層層不斷疊加,不斷變化,文本的肌理,就像火山灰一樣,一層層不停生長,里面生成的事物就會更多。我常說,我看今天這些作品影像,我自己未必能夠都看得懂,但越看越有更多的事物溢出畫面,我一再反復,作品已經(jīng)變成獨立的個體了。

        ——攝影家陳傳興談攝影。

        網(wǎng)絡(luò)文學的確有魚龍混雜、泥沙俱下的弱點。對此不應(yīng)該回避,更不能以一種粗暴的態(tài)度,直接挪移傳統(tǒng)文學的批評范式來打擊網(wǎng)絡(luò)文學。我們迫切需要建立一種行之有效的網(wǎng)絡(luò)文學批評范式,以更好地推動網(wǎng)絡(luò)文學的健康發(fā)展。

        ——山東省作協(xié)副主席李掖平表示。

        希望更多的中國電視劇能夠在國外播出,這樣外國才能對中國文化有個真正的認識。我覺得藝術(shù)作品是虛構(gòu)、架空、穿越都沒關(guān)系,關(guān)鍵看傳遞的是不是對社會、民眾有正確引導和正確的審美。

        ——電視劇《瑯琊榜》的制片人侯鴻亮如是說。

        作為一位藝術(shù)家,你需要取材于生活,但要同時與之保持一定的距離。我沒興趣去重復那些挪用的故事,而我真正感興趣的是去解構(gòu)圖像,或者將一些圖像拿出來放進我的繪畫中,使之產(chǎn)生新的關(guān)聯(lián)和意義。

        ——瑞士畫家烏維·維特沃談創(chuàng)作時表示,他真正感興趣的是去解構(gòu)圖像。

        輯/劉建蕊endprint

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