高 斌（ 獻縣廣播電視臺062250）

淺談電視文藝晚會的策劃與編導

高 斌（ 獻縣廣播電視臺062250）

電視導演是各類電視節(jié)目藝術(shù)創(chuàng)作的總負責人，其任務是將文學本所提供的信息內(nèi)容轉(zhuǎn)換成"視聽語言"，并以電視劇或其他電視節(jié)目的形式搬上屏幕，展現(xiàn)在觀眾面前。電視臺節(jié)目一般由新聞、專題（或?qū)冢?、文藝三大部分組成。電視文藝的主要形式包括電視文藝晚會、電視音樂節(jié)目、電視舞蹈節(jié)目、電視曲藝雜技節(jié)目等。晚會導演作為晚會創(chuàng)作的主要執(zhí)行者，主要承擔著晚會節(jié)目的總體構(gòu)思和每一個具體節(jié)目框架的設(shè)計。本文論述了電視文藝晚會導演應具備的素質(zhì)和具體的職責，探討了電視文藝晚會節(jié)目的策劃和編導，以期為觀眾呈現(xiàn)更精彩的文藝晚會節(jié)目。

電視文藝晚會；導演；策劃；編導

對于具體的節(jié)目，導演并不一定由自己編劇，但是導演要提出立意，想要一個什么類型的節(jié)目，請專業(yè)編劇參與創(chuàng)作。甚至有些小品，舞臺導演也是請別人代勞，但是晚會導演要最后把好關(guān)。導演最后的任務就是落實這些節(jié)目，以能支撐起這臺晚會。當這個立意和具體節(jié)目獲得電視臺文藝主管部門和上級行政領(lǐng)導認可后，便可以進入彩排、制景、錄制或直播的各項準備工作?？梢?，電視文藝晚會的導演要具備特定的素質(zhì)和能力，要精通電視導演業(yè)務，明確自己的職責，要懂得如何策劃和編導電視文藝晚會，才能為觀眾呈現(xiàn)出一場令人難忘的視聽盛宴。

一、電視文藝晚會導演的職責和應具備的素質(zhì)

1.電視文藝晚會導演的職責：撰寫導演工作臺本，撰寫節(jié)目的畫面內(nèi)容，撰寫插播影視資料鏡頭，撰寫工作臺本中的聲音表現(xiàn)方式，撰寫有關(guān)闡述，等等。要明確晚會的主旨，對各工種藝術(shù)創(chuàng)作的建議，對錄音和音響的要求，晚會的總體設(shè)計，場景的設(shè)置，開場、結(jié)尾的設(shè)計，重點節(jié)目設(shè)計，晚會整體風格設(shè)計，主持人的選擇及串聯(lián)方式設(shè)計等。

2.電視綜藝晚會導演應具備的素質(zhì)有政治素質(zhì)、業(yè)務素質(zhì)、實施能力（包括抉擇能力、視覺想象能力、獨到的藝術(shù)見解、觀點及表現(xiàn)能力）等。具體而言，電視文藝的編導雖然屬于文藝創(chuàng)作的范疇，但電視文藝具有新聞媒體的屬性，具有趨時性或者及時性，其新聞屬性遠遠重于文藝屬性。因此，電視文藝晚會導演應具有新聞工作者的政治敏感性，才能把握時代脈搏，抓住社會熱點。此外，電視晚會導演還應成為雜家，政治、經(jīng)濟、文學、歷史各方面都應精通；應是社會活動家，攻關(guān)能力和溝通能力很重要。電視文藝晚會的導演還應具備靈、悟、韌三性。靈性是導演個人的藝術(shù)感覺。悟性體現(xiàn)了導演的知識水平和認識水平。韌性是導演必須有一種百折不饒的勇氣和戰(zhàn)勝一切困難的信念。電視文藝晚會導演在業(yè)務上還應該具備以下的能力：文字能力，必須有扎實的寫作功底；語言表達能力；鏡頭感，電視語言的表達最終要靠鏡頭來體現(xiàn)，只有熟練掌握鏡頭語言，在導演過程中才會游刃有余；還要精通電視編輯業(yè)務。

二、電視文藝晚會的策劃與編導

1.電視綜藝晚會的策劃包括落實策劃對象，進行實質(zhì)策劃，形成策劃方案。在這個階段里，策劃者的主要任務是：整理策劃成果，選出可行創(chuàng)意，形成策劃方案，排列策劃方案。策劃者運用邏輯思維進行理性判斷，都離不開三項基本原則：唯一性、排他性、權(quán)威性。首先，提交策劃方案，晚會的策劃應該重點把握以下幾點：要有崇高的格調(diào)和境界，要有新意和時代感，要有浪漫氣息。其次，構(gòu)思，好的總體結(jié)構(gòu)、好的創(chuàng)意必須體現(xiàn)在好的布局上。導演要在大局上，在框架上多做文章，多下功夫，隨后，再考慮每一個具體節(jié)目。再次，收集資料。仔細審視所收集到的素材資料，圍繞著主題對素材資料進行篩選，經(jīng)過深思熟慮，把可用的資料在意識中作綜合性的整理、整合，產(chǎn)生意識構(gòu)想，最后形成并完善這個構(gòu)想，使之發(fā)展成為能夠體現(xiàn)創(chuàng)意、符合主題要求的策劃性文學臺本。

2.在文藝晚會的創(chuàng)作中，導演要考慮的主要問題和要做的主要工作。一是主題是晚會的靈魂，導演在創(chuàng)作構(gòu)思時，首先要考慮的是主題和立意。比如，每年中央臺的春晚都要圍繞一個主題，即團結(jié)、奮進、自豪、歡樂、祥和、熱烈、團聚等。有了主題，文藝晚會就有了靈魂，一臺節(jié)目就有了主心骨。確立主題主要是確立晚會的思想性。二是總體布局。主題確立后，要圍繞主題確立節(jié)目的整體布局。先搭好一個框架，根據(jù)節(jié)目的觀眾對象和想要表達的主題，篩選和創(chuàng)作節(jié)目。板塊就是節(jié)目的框架，不僅要把握住整個晚會的布局，還必須在這個框架中填滿有血有肉的高質(zhì)量的精品節(jié)目。通過每個節(jié)目的精湛的藝術(shù)性和令人愉悅的欣賞性，與整個節(jié)目的思想性達到高度統(tǒng)一。三是精心構(gòu)思。有了主題、創(chuàng)意和總體結(jié)構(gòu)后，還必須精心布局。導演要在精心布局大局、框架的基礎(chǔ)上，再考慮每一個具體節(jié)目。四是導演在具體節(jié)目的創(chuàng)作中具有至關(guān)重要的作用。導演是晚會藝術(shù)上的總設(shè)計師，一個導演要有一批高水平的小品編劇、編舞、作詞、作曲等創(chuàng)作隊伍和演員隊伍。大的框架出來以后，要組織創(chuàng)作班子研究設(shè)計具體的節(jié)目。導演選擇和創(chuàng)作了好的節(jié)目，對每一個節(jié)目也要進行必要的適合舞臺演出的設(shè)計，包括每一個節(jié)目的長度等，還要注明演員人數(shù)，伴舞、合唱的形式，與主角之間的關(guān)系等。五是節(jié)目串聯(lián)及節(jié)目腳本。節(jié)目串聯(lián)是主持人的藝術(shù)，晚會主持人應該屬于表演性人才，要靈活機敏、應對自如。晚會節(jié)目的串聯(lián)至關(guān)重要的是選好主持人之后，為他們設(shè)計好晚會串聯(lián)詞。晚會的腳本有兩種形式：一種是供主持人和領(lǐng)導審看的用串聯(lián)詞串寫的節(jié)目單；一種是導演給攝像的一個分場景的工作臺本，這是記錄機位和鏡頭的，作為現(xiàn)場直播時攝像的參考。對于電視文藝晚會串聯(lián)腳本的寫作，晚會導演首先要了解電視文藝晚會節(jié)目的結(jié)構(gòu)類型，包括段落組合結(jié)構(gòu)、篇章結(jié)構(gòu)、編年史結(jié)構(gòu)、多元綜合結(jié)構(gòu)、散點形式結(jié)構(gòu)、平行并進結(jié)構(gòu)等。其次，綜藝晚會節(jié)目串聯(lián)腳本的語言包括：說明性的語言，對片頭設(shè)計的說明，對藝術(shù)處理的說明；屏幕文字語言。主持人的語言包括介紹形式、描述形式、引導形式、交流形式、朗誦形勢等。再次，綜藝晚會腳本寫作綱要：寫明晚會名稱，撰寫晚會的前言或概述，撰寫晚會節(jié)目的內(nèi)容、演職人員字幕和襯底畫面內(nèi)容等。文藝晚會必須有好的串聯(lián)詞，否則，節(jié)目就像一盤散沙。

3.導演在執(zhí)導晚會節(jié)目中，在藝術(shù)上要正確處理下列關(guān)系：一是思想性與藝術(shù)性的關(guān)系：在各類晚會中，思想性即作品的主題，總是第一位的。藝術(shù)性集中表現(xiàn)在可視性上，就是賞心悅目，好看，能產(chǎn)生審美愉悅。二是在節(jié)目設(shè)置中處理好主干節(jié)目與一般節(jié)目的關(guān)系：一臺晚會要贏得觀眾，就必須有讓觀眾叫好的重頭戲。主干節(jié)目要求主題好、劇本好、演員好，三個條件缺一不可。三是臺上與臺下的關(guān)系：晚會節(jié)目的導演要考慮演員與觀眾、臺上與臺下的關(guān)系。要建立臺上與臺下的關(guān)系，導演可以組織一些觀眾活動，讓觀眾參加演出；也可以讓主持人和演員深入到觀眾席間演出。當然更好的是在節(jié)目中能夠編進到現(xiàn)場參加晚會嘉賓的故事。四是場內(nèi)與場外的關(guān)系∶ 文藝晚會導演不僅要注意場內(nèi)觀眾的互動，也要注意場外觀眾的參與，即廣大電視觀眾的參與。

[1]余俊彤.電視文藝晚會導演創(chuàng)新與發(fā)展研究[J].神州，2013（12）.

[5]呂棟.不同領(lǐng)域電視導演素養(yǎng)分析[J].知識文，2015（10）.