楊靖華　（內(nèi)蒙古師范大學(xué)　011500）

?

淺談張眉孫的水彩風(fēng)景畫

楊靖華（內(nèi)蒙古師范大學(xué)011500）

摘要：張眉孫（1894-1973）是早期水彩畫家先驅(qū)之一，也是水彩畫教育的先行者。他畢生執(zhí)著于水彩畫的寫生和創(chuàng)作，其水彩畫題材多樣，風(fēng)景、靜物均是其所長。他的水彩作品具有鮮明的民族性和時(shí)代性，主張以自然為師，畫風(fēng)清新俊逸、濃淡相宜、一筆多彩。

關(guān)鍵詞：張眉孫；風(fēng)景水彩畫；一筆多彩

提起張眉孫，許多老水彩畫家并不陌生，但是在當(dāng)代水彩畫的圈子里，年輕一代恐怕對(duì)他并不熟知，最初接觸到張眉孫的水彩畫是在導(dǎo)師送我的一本書中所見，最初覺得他的作品并不能吸引到我，但在后來在“百年華彩”的展覽中見到其原作，就被其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力深深打動(dòng)了。

張眉孫是上海所陶養(yǎng)中國最早期的水彩畫藝術(shù)家，終生致力于水彩畫藝術(shù)語言的探索，以水彩畫表現(xiàn)社會(huì)和民眾生活的新變化。在創(chuàng)作大量作品的同時(shí)，以出版水彩畫技法、經(jīng)驗(yàn)類書籍和指導(dǎo)學(xué)生等方式對(duì)中國現(xiàn)代水彩畫藝術(shù)產(chǎn)生重要影響。其一生廣游山水，水彩風(fēng)景畫在張眉孫的作品中占據(jù)了比較大的比例。他熱愛祖國的錦繡河山終生堅(jiān)持于風(fēng)景實(shí)地寫生，春夏秋冬不畏寒暑。他寄情于寫生，主張以自然為師，因此在他的風(fēng)景作品中，我們能感受作者不同年齡階段賦予水彩風(fēng)景畫中的不同情感。

張眉孫的水彩畫風(fēng)景有以下幾點(diǎn)特征：

一、簡潔明快，一氣呵成

張眉孫的學(xué)畫初期的風(fēng)景水彩畫，簡潔明快，色彩艷麗，多用大色塊表現(xiàn)畫面，改變了中國傳統(tǒng)以線為主的繪畫方式，采用西方的焦點(diǎn)透視法，體現(xiàn)空間、遠(yuǎn)近關(guān)系。運(yùn)用西方的構(gòu)圖方式和色彩基調(diào)等技法延續(xù)傳統(tǒng)中國畫對(duì)意境和韻味的追求。如早期水彩畫作品《田野蹄聲》，灰綠色調(diào)表現(xiàn)田野中人拉牛車耕作的場景，淡黃色天空和暗紅色牛車、綠色的水地形成了強(qiáng)烈而和諧的對(duì)比，寥寥幾筆概況了生動(dòng)而和諧的場景?！堆┯澈帧分忻髌G的天空映襯著遠(yuǎn)處的樹林、雪地以及白云，讓本來樸素淡裝的冬季也大有與春色斗勝的美感。雪景在張眉孫的風(fēng)景作品中，是常出現(xiàn)的題材。風(fēng)景寫生中張眉孫篤愛雪景，如他曾說：“畫風(fēng)景關(guān)于氣候上最富趣味者：一日中以晨夕變化最多，趣味亦最濃厚；一年中以秋色、冬雪，最饒趣味?！痹缙诘难┚白髌酚小堆┑墓枢l(xiāng)》《殘雪》《萬里飄雪》等。室外作雪景，調(diào)色水常常會(huì)結(jié)冰，所以他一般用黃酒來調(diào)色，因此其雪景作品均帶著些許陳舊古樸的韻味。

張眉孫的風(fēng)景畫用筆用色大膽，濃淡相宜，內(nèi)容多變。其畫風(fēng)景大多采用由遠(yuǎn)及近的方法，先從上至下染天空，將干未干時(shí)鏈接遠(yuǎn)山及遠(yuǎn)地，后處理近處景物，要求畫面次第分明。慣用淡黃色、鈷藍(lán)、普蘭、群青、淡紅等畫天空及水面，用黃、紅、綠、棕等多色調(diào)和一起畫地面，畫樹則時(shí)常采用近樹加翠綠，遠(yuǎn)樹加鈷藍(lán)，整個(gè)作畫過程一氣呵成，從不拖泥帶水。如表現(xiàn)民俗鄉(xiāng)韻充滿詩意的作品《霜葉紅于二月花》《蒲匯塘風(fēng)景》《新秋》等。

二、點(diǎn)景人物，托物言志

張眉孫善于運(yùn)用點(diǎn)景人物來突出畫面的時(shí)代感與故事性，在追求大色塊之間相互對(duì)比的基礎(chǔ)上開始深入細(xì)膩的描寫。從《南京鼓樓街》中的人力車夫，到《雞鳴寺之志公臺(tái)》的老婦小孩，再到《蘇州龍門》中的歸家人，都能體現(xiàn)其深厚的基本功和明銳的觀察力以及對(duì)生活的感知力。

新中國的成立，為張眉孫的水彩藝術(shù)帶來了新的生命力，水彩畫技法已達(dá)到非常熟練的程度，所選題材不再囿于淳樸民俗風(fēng)情、紀(jì)實(shí)街景的創(chuàng)作，開始注重反映社會(huì)建設(shè)，更具有民族性和時(shí)代性。如展現(xiàn)碼頭運(yùn)輸嘈雜繁鬧場面的作品《建設(shè)之初》《碼頭》《上海碼頭裝卸》等，均有加入點(diǎn)景人物來烘托作品氛圍，展現(xiàn)了他對(duì)祖國的熱愛和對(duì)生活上的理想與愿望。1949年的作品《碼頭》，水色淋漓的描繪了暮靄中的嚷鬧碼頭，遠(yuǎn)處的輪船若影若現(xiàn)，仿佛要即將消失，暗部水面與橋基用簡單的筆法來回涂抹一氣呵成，使之流離波動(dòng)，水味兒十足。忙碌工人仿佛是在吟唱新生的到來，賦予了作品更多的感染力和表現(xiàn)力。

三、一筆多彩，書法用筆

風(fēng)景創(chuàng)作的熱情一直延續(xù)到其晚年時(shí)期，作品個(gè)性更加突出，60年代以黃山、桂林一代為主創(chuàng)了一批風(fēng)格明顯的作品，開始注重畫面意境的表達(dá)，對(duì)光線的拿捏更為準(zhǔn)確，不僅表現(xiàn)出扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，融匯中西，又注重神似，形成了自己獨(dú)特的水彩畫語言。其作畫習(xí)慣用一只大羊毫筆，汲取中國傳統(tǒng)繪畫的精華，可更加自如的運(yùn)用“書法用筆”，他將傳統(tǒng)中國畫的意境以及沒骨法等與西方的寫實(shí)主義、古典主義的觀念融為一體，多做濕筆點(diǎn)染，重視筆墨，講究筆法，要求筆筆有筆紋和筆觸，飽含了中國的筆法精神，追求有民族特點(diǎn)的水彩畫風(fēng)。如《氣象崢嶸》《泰山北天門》中只有這樣蒼勁的筆觸才能表現(xiàn)山巒的威嚴(yán)偉大。

張眉孫創(chuàng)造了中西融合的新的水彩藝術(shù)形式，形成了獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格。除了“書法用筆”之外，“一筆多彩”同樣是其水彩畫的特點(diǎn)之一。據(jù)他的學(xué)生商守箴講，張眉孫曾在一副法國油畫上獲得了“一筆多彩”的技法靈感，并提出了“一筆分濃淡，一筆分顏色”的水彩畫創(chuàng)作方式。在西畫色彩理論知識(shí)的基礎(chǔ)中加上了更多的主觀隨意性，不落俗套，如《泰山碧霞祠及日觀峰》畫家運(yùn)用一筆多色的方式，用毛筆左右各蘸不同顏色，沉著一點(diǎn)一拖，便表現(xiàn)了瓦片的轉(zhuǎn)折、古舊的墻面等，筆觸長短不一，剛?cè)岵⑦M(jìn)，似樂曲中的音符，為作畫過程和最終完成的作品都附上了趣味性和神秘感。正如他所提倡“有時(shí)候過分的仔細(xì)配置了，不免做作，難得自然之氣，而任意為之，往往可以到一種適宜的章法，此無他，只是合乎‘節(jié)律’，仿佛似音樂中的節(jié)奏，故可以說，‘節(jié)律’是作畫中無形的一種規(guī)律?！弊鳟嬐瑯有枰m度而為，因此他的作品都是一氣呵成，從不會(huì)回頭進(jìn)行修改。

張眉孫的風(fēng)景水彩畫體現(xiàn)了“外師造化，中得心源”的東方美學(xué)理念，他主張多寫生，并在學(xué)畫之初便知“自然之可師”，題材多是在表現(xiàn)山川美、農(nóng)耕美、田園美，以及中國山水畫中經(jīng)常出現(xiàn)的點(diǎn)景人物美，傳承了中國文人所具有的審美精神，呈現(xiàn)著畫家融匯中西的個(gè)人修養(yǎng)以及文化內(nèi)涵和審美情趣。逐漸將西方文化發(fā)展為中國的本土文化。為現(xiàn)代水彩畫的民族性探索貢獻(xiàn)一生，他對(duì)藝術(shù)的追求以及樸實(shí)無華的人格魅力都值的我們?nèi)テ纷x與學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張眉孫.眉孫水彩畫（1-4冊(cè)）[M].上海新亞書店，民國26年.

[2]張眉孫.水彩風(fēng)景畫[M].上海新亞書店印行，民國38年.

[3]張眉孫等作.水彩畫選集[M].上海人民美術(shù)出版社，1957.

[4]張眉孫.水彩畫臨本（風(fēng)景）[M].河北人民美術(shù)出版社，1963.

[5]張眉孫等作.水彩畫技法經(jīng)驗(yàn)[M].上海人民美術(shù)出版社，1964.

[6]孫佩韶.中國第一代先驅(qū)水彩畫家經(jīng)典遺珍專輯[M].上海泓盛拍賣有限公司，2012.

[7]袁振藻.中國水彩畫史[M].上海錦繡文章出版社，2009.

[8]蔡帎毅.水彩畫教本[M].上海新亞書店，1938年修訂版.

楊靖華，碩士研究生，單位：內(nèi)蒙古師范大學(xué)，研究方向：水彩畫藝術(shù)研究。

作者簡介：