李　游　（陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院　710000）

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來自遙遠的海外——淺談群青藍

李游（陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院710000）

摘要：在美麗又混雜的調(diào)色板上，群青色占據(jù)著一個位置，與其他的眾多顏色共同構(gòu)成了繪畫的基本元素。而在調(diào)色板的自然史中，群青藍也突出的表現(xiàn)了極盡奢華的本色之美和價格之貴。通過對群青藍內(nèi)涵、發(fā)現(xiàn)、屬性以及中西方顏色對比幾個方面闡述了群青藍的本質(zhì)屬性。并且淺析了藍色在傳統(tǒng)繪畫和現(xiàn)代繪畫中的材料使用、意義對比，心理上和抽象符號上的指示性作用，突出群青藍為人們帶來的沉靜、安然的審美體驗。

關(guān)鍵詞：永固顏料；天青石；人造群青；克萊因藍

在曼妙的繪畫歷程和繁雜精彩的繪畫理論研究中，無論是以時間為主軸順延下來的中西方美術(shù)史，亦或以繪畫語言、形成風格為著眼點的具體畫家或階段史分析，包括我們的繪畫教學(xué)，色彩在其中占有一個不可忽視的地位。而對群青進行淺析緣起于維多利亞?芬利<<顏色的故事>>一書，再就是應(yīng)了龐均先生攜夫人于2010年西美之行時對真假群青的簡單驗別。藍色是天空的顏色，太陽照射大地，通過大氣層時，最短的光波---藍色和紫色光這類分子激散開，給人的眼睛一種藍色的外感。而群青在造型藝術(shù)中以它特有的審美特質(zhì)為人們帶來了沉靜、安然的審美體驗。

一、群青藍

1.群青藍的釋義

群青藍是一種鮮亮的藍色顏料，其整體色調(diào)是一種鮮艷的中間藍色（有時稱作真藍），既不偏綠也不偏紫。它是一種熔爐產(chǎn)品（FURNACEPRODUCTS），適用于架上繪畫技術(shù)的永固顏料，但不在濕壁畫（FRESCO）中使用，因為沒有涂層薄膜或顏料結(jié)合劑保護的話，群青藍極易受到大氣中酸性物質(zhì)的影響。

最原始的群青藍取自次等寶石天青石，據(jù)西方記載，制作這種顏料的方法始于12世紀，而東方國家在6世紀時便制成了群青藍。它的名稱取自意大利文azzurroo/tremarino（從海邊來的藍色）。這是因為天青石最初來自阿富汗和其他東方國家。天青石經(jīng)過一系列復(fù)雜艱巨的浮選法工序后，便會與它本來結(jié)合在一起的灰脈石分開，真正的群青藍是所有繪畫材料中最昂貴的。

2.群青藍的發(fā)現(xiàn)

幾次偶然的觀察，使人們發(fā)現(xiàn)了人造群青藍。第一次是在1787年由歌德（Goethe）記錄的。他在西西里島報道說，石灰窯的一種藍色結(jié)塊在當?shù)乇划斪隼L畫色料。1806年，底索曼斯（Desormes）和克雷芒（Clement）建立了天然群青藍成分為硫磺、純堿、硅石和礬土的學(xué)說。1814年，N.L.沃克蘭（Vauquelin）發(fā)表了一篇相近的分析論文。他對M.特薩爾（Tessart）提供的圣格賓的一座廢純堿爐里的藍色材料進行了分析。

當時所有的顏料制造商認為找出人工群青的制作方法已為期不遠。1824年11月，法國工業(yè)促進會拿出6000法郎作為獎金給第一個提供生產(chǎn)群青可行方法的人，而每公斤群青的造價應(yīng)在300法郎之下。1828年12月，這項獎金發(fā)給了J.B.吉梅（Guimet）。他于1826年制造出群青，但因一些生產(chǎn)細節(jié)有待改進。不久，德國蒂賓根的格梅（ChristianGemlin）完全獨立地發(fā)表了制作群青的方法。這個方法很快便被采用了。至19世紀30年代為止，整個歐洲和美國都建立起這樣的工廠，從而使群青變成工業(yè)和藝術(shù)中常見的藍顏色。

3.群青藍的屬性

許多最好質(zhì)量的群青，像1826年以來所制造的那樣，用于各種實踐目的都與天然的雜青金石一致。它們有相同的化學(xué)反應(yīng)，只有在顯微鏡的觀察下才看出它們的區(qū)別來，它們的晶體結(jié)構(gòu)的不同是十分明顯的。在使用群青時，要考慮到它的主要缺點是極易變色，即使與礦酸接觸很短時間也要受到影響，所以，像前文中提及的，它在濕壁畫顏料中是從不使用的。如果在油中調(diào)劑，研磨。一般來講，普通群青是濃度最差的油畫顏料之一，它會使顏料成為不穩(wěn)定和帶有一般天然粘性。

群青藍通常對堿液不敏感，因此盡管有上述局限，但它在石灰中還是可靠的。群青藍被加熱時不應(yīng)發(fā)生變化，如果發(fā)生變化則不適用于繪畫。群青無毒，可惜這種美麗而有用的顏料在弱酸的作用下會很快地變色，受弱酸的腐蝕生成硫化氫。

二、群青藍在繪畫中的使用

1.傳統(tǒng)繪畫中“蘭色”的使用

從中世紀開始直至19世紀初，群青是美術(shù)家們最寶貴的材料。群青在油畫中使用，都有透明或半透明，深的，暗的色彩；吸油性較強；難于調(diào)成合乎需要的粘性糊狀。據(jù)德?麥爾倫說，凡?代克在油畫中使用的是丹配拉群青顏料，以盡量防止由于油的變黃而破壞畫面。由于群青色的迷人魅力和價格昂貴，丟勒1508年從紐倫堡發(fā)出一封憤怒的信，抱怨100弗洛林只能買一磅群青，而米開朗基羅等文藝復(fù)興時期歐洲的畫家也必須等待他們的贊助人給他們運來群青。群青是提香想要的天空的顏色，也是米開朗基羅渴望的圣母袍的顏色，透納風景畫中那天空漸變的層次讓人感到舒適而神秘，與白色調(diào)和又會產(chǎn)生鮮亮的透氣感，如沐微風。中世紀早期的繪畫作品中，群青藍的顏色代表著至高無上。畫圣母與耶穌基督和上帝在一起時，她衣服的顏色只能是深藍色，如果讓圣母衣服的顏色比上帝的還要高貴，顯然是不合適的。其次，純正的群青藍色彩強烈，它在視覺效果上壓倒其他任何顏色。

2.現(xiàn)代繪畫中“蘭色”的使用

50年前，法國藝術(shù)家Yues Klein（伊夫?克萊因）在米蘭畫展上展出了八幅同樣大小，涂滿近似群青色顏料的畫板——“克萊因藍”正式亮相于世人眼前?？巳R因相信，只有最單純的色彩才能喚起最強烈的心靈感受力。一些藝術(shù)家使用各種色彩以求獲得藝術(shù)生命力，而克萊因?qū)幵富貧w單純?！翱巳R因藍”太過純凈，它的沖擊力格外強烈，這種藍被譽為一種理想之藍，絕對之藍。在他生命的最后七年，克萊因的非常個性化的藍色為戰(zhàn)后的歐洲藝術(shù)領(lǐng)域開拓了一個嶄新的“感覺空間”，他用合成樹脂混合藍色色料而得到的高貴而靜穆的“克萊因藍”，出現(xiàn)在他的大多數(shù)作品、繪畫和雕塑中，如《藍色單色畫》《人體測量術(shù)》《海浪》，特別是那尊《維納斯》已經(jīng)完全被個人色彩所覆蓋?？巳R因選擇藍色，必定是被它本身的純凈所吸引。

三、群青藍的色彩象征意義

群青作為藍色的一種，它同樣代表著沉靜、沉著、深遠、消極、悠久、冷靜的心理感受。在英語中，“藍色”一詞既代表憂郁，又能表示超越和高于一切的事物。18世紀之前，它的拼法都是“blew”，意思是“吹風”。也許正是因為藍色可以回退到很遙遠的地方，畫家用它在畫作中創(chuàng)造空間感；電視用它作背景，這樣就可以突出強調(diào)其他畫面。群青藍在所有的藍色里表現(xiàn)的比較中庸，略為深沉、穩(wěn)重，讓人感覺冷蘊涵著一種憂郁之感，同時它又代表誠實、忠誠等含義，是大多數(shù)人鐘愛的色彩。

四、結(jié)語

群青藍作為一色繪畫中不可缺少的基本元素，經(jīng)歷了從發(fā)現(xiàn)到普遍使用的漫長過程，由昂貴天然群青少數(shù)人使用到人造群青產(chǎn)生運用于普遍意義上的架上繪畫的發(fā)展階段；在傳統(tǒng)繪畫中讓人渴望，在現(xiàn)代繪畫中產(chǎn)生令人振奮的強烈視覺感受。這無不體現(xiàn)著群青它天賦般由內(nèi)到外的情緒表達效用，畫者依賴它。它來自“海的那邊”，卻為此岸造福萬千。我們了解它，我們使用它。

李游，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)。

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