殷延國(guó)，中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，北京印社社員，北京鳳凰嶺書(shū)院中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作院畫(huà)家。畢業(yè)于中央美院王鏞工作室首屆研究生班，結(jié)業(yè)于北京鳳凰嶺書(shū)院一、二屆中國(guó)書(shū)畫(huà)學(xué)精英班。曾任《中國(guó)美術(shù)》編輯、中國(guó)書(shū)畫(huà)等級(jí)考試主管，任教于中央美院繼續(xù)教育學(xué)院?，F(xiàn)為北師大藝術(shù)與傳媒學(xué)院書(shū)法系特聘教師。

作品十余次入展中國(guó)書(shū)協(xié)主辦的全國(guó)書(shū)法展、中青年書(shū)法篆刻作品展等并獲獎(jiǎng)，山水作品十余次參加國(guó)內(nèi)重要展覽，先后在山東青州、濰坊等多地舉辦個(gè)展。出版?zhèn)€人作品集多部，主編書(shū)籍有《中國(guó)書(shū)畫(huà)等級(jí)考試書(shū)法教材》、《超以象外——北京鳳凰嶺書(shū)院姜寶林工作室教學(xué)文獻(xiàn)作品集》。

殷

延國(guó)在中央美術(shù)學(xué)院求學(xué)期間，對(duì)多種書(shū)體、風(fēng)格有深入思考與訓(xùn)練，畢業(yè)后逐漸轉(zhuǎn)向?qū)Ρ背瘜?xiě)經(jīng)的研習(xí)，對(duì)書(shū)法的領(lǐng)悟和把握借此大大跨進(jìn)一步。所書(shū)《金剛經(jīng)》筆致純凈、氣息高華，既得前人神理，亦表現(xiàn)出他在多年磨練中個(gè)性、人格的境界。

殷延國(guó)行草書(shū)線條柔韌，但如能在空間自由變化時(shí)更多地注意到作品的流暢、開(kāi)闊，創(chuàng)作必上升到新的境地。

篆刻已逐漸形成個(gè)人風(fēng)格，朱文虛實(shí)得宜，筆意、刀意達(dá)到一種微妙的平衡。

欣賞佳作，又見(jiàn)延國(guó)君步履堅(jiān)實(shí)、長(zhǎng)才漸展，歡喜無(wú)限。

——邱振中中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

古人寫(xiě)經(jīng)，重乎心。心生自在，落筆自然而成。然今人寫(xiě)經(jīng)者多工筆雋錄，由心而生筆墨者甚少。數(shù)載前，余偶觀延國(guó)兄仿魏晉筆意之心經(jīng)，心生歡喜，乃請(qǐng)雪峰居士引薦，一見(jiàn)如故，相談甚歡，至今常游走于玖如堂之間，不亦悅乎。愿君落筆多神韻，晉唐之后有延國(guó)。

——黑德昆國(guó)家宗教局副司長(zhǎng)

延國(guó)的書(shū)法功底極其深厚，篆書(shū)上溯商周金文及秦小篆，后融及六朝碑版、瓦當(dāng)銘文和歷代碑額，小楷自有明以來(lái)一直上追至魏晉，旁及南北朝敦煌寫(xiě)經(jīng)。如今書(shū)壇寫(xiě)經(jīng)雖有人在，但為數(shù)不多，寫(xiě)好的更少。而延國(guó)弟所寫(xiě)《金剛經(jīng)》、《心經(jīng)》在習(xí)寫(xiě)傳統(tǒng)小楷及魏碑的基礎(chǔ)上，融及敦煌寫(xiě)經(jīng)體，筆力爽快遒勁，剛?cè)嵯酀?jì)，筆法變化豐富，結(jié)體整觴謹(jǐn)嚴(yán)，從整體氣息中可感到其對(duì)佛經(jīng)的理解以及書(shū)寫(xiě)時(shí)從容安靜的心態(tài)，正如邱振中先生所評(píng)：“筆致純潔，氣息高華，既得前人神理，亦表現(xiàn)出他在多年的磨練中個(gè)性、人格的境界?！薄督饎偨?jīng)》三十二品、五千多字實(shí)不易寫(xiě)，尤其書(shū)寫(xiě)于高檔紙張時(shí)生怕有錯(cuò)訛，若寫(xiě)錯(cuò)一字即不可改，而延國(guó)弟能在數(shù)十米長(zhǎng)卷上書(shū)寫(xiě)此經(jīng)而未有錯(cuò)，實(shí)屬不易。而其行草氣勢(shì)磅礴，融碑帖于一體，筆法跌宕有力，線條柔韌，濃淡枯濕變化豐富，用墨一筆由濃至枯，一氣呵成，章法疏密有致，通體生動(dòng)活潑，雖從其作中仍能看出其師王鏞先生的影響，但已深具自家面貌。從書(shū)作中亦可窺見(jiàn)其深厚書(shū)學(xué)修養(yǎng)。

——張巨鴻中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)敦煌創(chuàng)作中心委員、中國(guó)敦煌繪畫(huà)現(xiàn)代研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)禪林畫(huà)院畫(huà)家