四十五、搭鉤：氏、食

搭鉤的字，如“民、氏、良、長(zhǎng)”等，鉤要另搭。

鉤要另搭，在“民、氏”看來(lái)可避重復(fù)，在“良、長(zhǎng)”二字身上又有何意義呢?“良、長(zhǎng)”二字其點(diǎn)畫(huà)向右，左邊又有一豎障之，偏頗難免。倘鉤畫(huà)另起，則形勢(shì)改觀，僅此一枝出墻紅杏，便勝卻右邊無(wú)數(shù)了。

四十六、重撇：爰、彼

重撇者，如“友、及、反、皮”，兩撇不要平行。

前面說(shuō)過(guò)“減鉤”“減捺”在避免重復(fù)雷同。此處之“重撇”也是減的意義，但方式不同。撇畫(huà)不變，只變其角度，同樣能達(dá)到避免雷同的目的。

四十七、攢點(diǎn)：將、崢

攢點(diǎn)者，點(diǎn)要相互照應(yīng)，不要像砌石頭一樣。如“采、孚、妥、舀”等字。

我們?cè)谑螽?huà)部分講過(guò)“點(diǎn)是有方向性”的，在這里便付諸實(shí)踐了?！捌鍪^”者，并排而立，由人擺布，毫無(wú)生氣。所以要摒棄之，代之以活生生的點(diǎn)，像繞膝而戲的孩童，彼此顧盼。

四十八、排點(diǎn)：無(wú)、然

排點(diǎn)者，若“無(wú)、照、然”等字，要偃仰向背以求變，不要像擺棋子一樣。

排點(diǎn)呈一字形擺開(kāi)，容易呆板平滯像擺棋子一般，所以要調(diào)動(dòng)一切手段求變。大小、偃仰、向背、輕重盡可拿來(lái)，但也不應(yīng)忘記它們是一整體。

四十九、鉤努：旬、詞

鉤努不要向里裹，否則字不萬(wàn)圓。如“菊、萄、蜀、曷”等字即是。

鉤努這一點(diǎn)畫(huà)屬兩面包圍型，既言之包圍，便有被包圍者，被包圍者眾，則包圍圈大，被包圍者寡，則包圍圈小?！般^努”一般屬于被包圍眾者、故以“努”為之以擴(kuò)大包圍圈。

五十、鉤裹：物、灼

鉤裹的字不宜用直努，否則字不飽滿(mǎn)。如“甸、句、勾、勻”等字是也。

參照我們?cè)凇般^努”一條中所講之道理，“鉤裹”者自是因?yàn)楸话鼑吖蚜耍按蓑?yàn)之，信為不妄。但“甸、句”等字用“鉤裹”不用“鉤弩”尚有一重意味在，那便是被包圍者方，故包圍者圓，一方一圓。正是變化之中。

五十一、中鉤：來(lái)、東

中鉤的字，畫(huà)短直長(zhǎng)，要使偏正有相應(yīng)相稱(chēng)之美。如“泉、采、柬、未”等。

這一法較其他法特殊之處，在于名目“中鉤”卻不言“中鉤”而言其他。其實(shí)不然，法中所言都是因“中鉤”而生。畫(huà)短直長(zhǎng)乃尚突出中鉤；相應(yīng)相稱(chēng)明指撇捺，但此處之撇乃是“中鉤”上之撇，捺也是“中鉤”上之捺，相應(yīng)相稱(chēng)，苦無(wú)“中鉤”矗立中央，談何相稱(chēng)之美呢？但話(huà)又說(shuō)回來(lái)，“中鉤”的突出正賴(lài)于兄弟點(diǎn)畫(huà)的扶持才可，獨(dú)自成為主筆恐難當(dāng)此重任。

五十二、綽鉤：乎、宇

綽鉤者，彎鉤也。如“乎、手、予、于”等字，除偏正相稱(chēng)外，尚須有帶下之勢(shì)乃佳。

綽鉤是全字之主筆，一榮懼榮，一損懼損。因其豎彎向左、欲靜而不可得，故偏正相稱(chēng)以求平衡。帶下之勢(shì)，與整體豎彎指下有關(guān)。各種書(shū)法風(fēng)格皆然，但以歐字明顯。歐字的“綽鉤”隸意頗濃，豈止豎彎指下、鋒芒所向更加強(qiáng)了這種趨勢(shì)。

五十三、伸鉤：克、冠

伸鉤者，如“紫、旭、勉、貲(同資)”等字鉤要伸展開(kāi)，貴抱持。

“伸鉤”不同于“縱戈”，似已退化，“伸鉤”與“橫戈”比，更顯得剽悍強(qiáng)大。

此法只言“伸開(kāi)”其實(shí)“紫”字中早已退化成“豎彎”了。若從實(shí)際考察伸有伸的道理，退也有退的理由。燕瘦環(huán)肥，各有攸宜了。但若“旭、勉”等字是必須伸開(kāi)的，非但伸開(kāi)的，固上自又有字，所以還貴抱持。

五十四、屈鉤：針、竦

屈鉤者，如“頑、鳩、輝、頫”等字，鉤要緊促，還須退縮斯宜。

屈鉤之屈是緊縮之意，原因何在？皆因左右相合，派生新意，一取形，一取聲。故必有相讓?zhuān)f(wàn)能相容，否則無(wú)法撮合，正所謂“離不可合”也。相對(duì)獨(dú)立的字是合不在—起的。

五十五、左垂：井

左垂者，右邊不宜太長(zhǎng)。如“并、亦、弗、赤”等字即是。

左垂之意是垂左。其途徑有二，一是壯大自己，二是限制別人。壯大自己好解，限制別人是什么意思呢？

事物是相對(duì)的，左豎之大之長(zhǎng)是與右豎比較而言的。當(dāng)左豎自身不能再發(fā)展，又要突出左豎，唯一的辦法豈不是抑制右豎嗎？故左垂者強(qiáng)調(diào)右邊不宜太長(zhǎng)也是正確的。

五十六、右垂：弊

右垂者，左邊要縮短。如“升、拜、卯、卵”等字。

“右垂”反過(guò)來(lái)限制左邊了，其道理與“左垂”相同。但比“左垂”苛刻，它不允許左邊與它同短長(zhǎng)。相形之下“左垂”寬容多了，它并不強(qiáng)令右邊短于它，等于它、略微超過(guò)它也未為不可。你看是這樣嗎？

五十七、蓋下：含、令

蓋下的字，撇捺宜均。如“合、舍、金、會(huì)”。

“蓋下”會(huì)使我們很自然地想到“天覆”吧，它也要蓋盡下面嘛?？磥?lái)這不是重點(diǎn)，重點(diǎn)在于撇撩的粗細(xì)、長(zhǎng)短乃至張開(kāi)的角度都要均。這是為什么呢？我們說(shuō)因?yàn)閮蓚€(gè)字，那就是“穩(wěn)定”，撇捺位居最上，像屋宇之頂，不均則有傾塌之感。“茅屋由秋風(fēng)所破”，那在觀者心里便會(huì)產(chǎn)生一種凄涼感，反而不美。

五十八、趁下：泰、奉

趁下者，如“琴、谷、吞、吾”等字，撇捺要相稱(chēng)。

相稱(chēng)，可以是平均，因?yàn)槠骄隙ㄏ喾Q(chēng)，還可以是不均的，不均的未必不相稱(chēng)，那就是它符合動(dòng)平衡的道理。人的位置變了，對(duì)其要求及其自身的表現(xiàn)都會(huì)隨之改變。點(diǎn)畫(huà)位置變了也會(huì)如此的。當(dāng)撇捺至高無(wú)上時(shí)，其形象苦何？與其位置下移后的形象肯定是不一樣的。似乎不一樣才正常，“趁下”不同于“蓋下”，此時(shí)的撇捺位居中層，一味強(qiáng)調(diào)均，則全字結(jié)構(gòu)呆板?？嗍蛊潇`活但不失相稱(chēng)之度，則全字生機(jī)盎然。即使上邊不動(dòng)，使撇捺左右頡頏，則下邊部分也會(huì)隨之俯仰，趣味自生。

五十九、縱腕：氣、風(fēng)

縱腕的字，腕宜長(zhǎng)，但喜“蜂腰”“鶴膝”。如“風(fēng)、汛、飛、氣”等字。

“縱腕”不同于“縱戈”在于腕長(zhǎng)戈短，腕曲戈直。“縱腕”也不同于“伸鉤”之赴在于腕著意曲線(xiàn)，“鉤”則落腳在鉤。

“縱腕”寫(xiě)長(zhǎng)易生二病，在折筆赴孤峰顯露形成“鶴膝”，鶴之膝，粗大；一在彎處變細(xì)以取捷形成“蜂腰”，蜂之腰，纖細(xì)。此處看似只談及點(diǎn)畫(huà)，實(shí)則關(guān)乎全字之氣象，不可不知。