李雪婷　（江蘇模特藝術(shù)學(xué)?！葱熘菸幕囆g(shù)學(xué)校〉　221000）

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淺談舞蹈動(dòng)作中節(jié)奏的情感表現(xiàn)

李雪婷（江蘇模特藝術(shù)學(xué)?！葱熘菸幕囆g(shù)學(xué)?！?21000）

摘要：節(jié)奏在舞蹈作品中起到至關(guān)重要的作用，是一個(gè)好的舞蹈作品不可缺少的要素。節(jié)奏不僅能使舞蹈更生動(dòng)形象，還能把一個(gè)完整的舞蹈作品推向高潮。節(jié)奏是人心的脈搏，使我們?cè)谔枋歉挥星楦信c激情。節(jié)奏是構(gòu)成舞蹈動(dòng)作的重要元素，是構(gòu)成舞蹈語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)的重要因素。舞蹈節(jié)奏是藝術(shù)表現(xiàn)的主要手段，節(jié)奏是舞蹈情感形象更生動(dòng)，影響舞蹈的表情，能擴(kuò)大舞蹈的情感表現(xiàn)空間。

關(guān)鍵詞：舞蹈；節(jié)奏；情感表現(xiàn)

一、節(jié)奏和舞蹈動(dòng)作的關(guān)系

（一）節(jié)奏是構(gòu)成舞蹈動(dòng)作的重要元素

節(jié)奏是舞蹈的生命，正如生命需要呼吸一樣。節(jié)奏是人們對(duì)時(shí)間的一種知覺(jué)，它是客觀現(xiàn)象有規(guī)律性的反應(yīng)。在自然界中，日月的輪回交替、四季的循環(huán)，包括心跳、呼吸、血液循環(huán)等，都是具有節(jié)奏的。

斯坦尼斯拉夫基說(shuō)過(guò)：“哪有有生活，哪里就有節(jié)奏?！蔽璧腹?jié)奏就是將生活化的節(jié)奏進(jìn)行提煉、規(guī)范、美化、藝術(shù)化的節(jié)奏，舞蹈動(dòng)作中的強(qiáng)弱、速度快慢等等這些都是由節(jié)奏控制的。舞蹈離不開(kāi)節(jié)奏，沒(méi)有了節(jié)奏就不能稱(chēng)之為舞蹈。

《書(shū)經(jīng)》就有：“擊石拊石，百獸率舞”，“擊石拊石”就是原始舞蹈中所敲擊的節(jié)奏?！冻o?九歌》中也記載：“展詩(shī)兮會(huì)舞，應(yīng)律兮合節(jié)”。這一特點(diǎn)一直延續(xù)到現(xiàn)代舞蹈中。舞蹈起源于勞動(dòng)，最早的原始舞蹈沒(méi)有樂(lè)器伴奏，是由手、腳、石、棍等來(lái)敲打節(jié)奏。經(jīng)過(guò)歷史的變遷，音樂(lè)的發(fā)展令舞蹈節(jié)奏更富有情緒化，不同的節(jié)奏表現(xiàn)出不同的心理情緒。節(jié)奏不僅僅是舞蹈的“伴奏”，它是一只舞蹈不可或缺的關(guān)鍵，它自身也是具有情緒的表現(xiàn)，起到渲染和鼓舞的作用。沒(méi)有節(jié)奏的舞蹈就是沒(méi)有章法可言，也就缺失了舞蹈的美感。

民間舞蹈家們并沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)的節(jié)奏訓(xùn)練，但他們?cè)谔钑r(shí)動(dòng)律和節(jié)奏都非常一致，為什么會(huì)造成這一現(xiàn)象？其原因很重要的一點(diǎn)就是原始的舞蹈來(lái)源于生活和勞動(dòng)，是他們鼓舞精神，提升士氣，宣泄情緒的一種途徑，因?yàn)榍榫w變化的統(tǒng)一，從而產(chǎn)生律動(dòng)的統(tǒng)一，動(dòng)作的統(tǒng)一。因此，節(jié)奏不僅僅是動(dòng)作的依托，也是控制情緒的手段，節(jié)奏是動(dòng)作的自然形式，是情緒壓迫而迸發(fā)出來(lái)的。

（二）節(jié)奏是構(gòu)成舞蹈語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)的重要因素

節(jié)奏是展現(xiàn)各民族不同風(fēng)格和區(qū)域特點(diǎn)的工具。各民族都有獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，這些特點(diǎn)不僅表現(xiàn)在情感表達(dá)和動(dòng)作上，也通過(guò)特點(diǎn)鮮明的節(jié)奏和律動(dòng)展現(xiàn)。如：東北秧歌的鼓點(diǎn)：一冬冬︱倉(cāng)倉(cāng)古兒︱龍倉(cāng)一冬︱倉(cāng)倉(cāng)倉(cāng)古兒︱龍倉(cāng)一冬︱倉(cāng)0‖充分體現(xiàn)出東北秧歌動(dòng)作俏、穩(wěn)、哽、浪的特點(diǎn)，為民族風(fēng)格增色添彩。再如安徽花鼓燈中“哐哐令匡令丁匡︱匡令匡令丁匡‖節(jié)奏碎而不亂，有規(guī)律的變換，在打擊樂(lè)、嗩吶、笛子等樂(lè)器的襯托下，彰顯出民間風(fēng)格性。

二、在舞蹈中節(jié)奏與情感表現(xiàn)的作用

（一）節(jié)奏與情感表現(xiàn)有什么關(guān)系

1.節(jié)奏是舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)的主要手段

舞蹈是肢體藝術(shù)，是將語(yǔ)言藝術(shù)轉(zhuǎn)化為肢體表現(xiàn)的藝術(shù)載體，節(jié)奏是舞蹈不可或缺的重要表現(xiàn)手段。如何將舞蹈所表達(dá)的內(nèi)在含義令觀眾充分了解，并不是一件簡(jiǎn)單的事情，專(zhuān)業(yè)的舞蹈工作者，通過(guò)在生活中的細(xì)致觀察和自身的生活經(jīng)歷向結(jié)合，使觀者與舞者產(chǎn)生共鳴，從而刺激記憶回想，達(dá)到感性認(rèn)知。

2.節(jié)奏使舞蹈情感形象更生動(dòng)

舞蹈是以人肢體為表現(xiàn)載體，是在有規(guī)律性、連貫性、流暢性的節(jié)奏下進(jìn)行發(fā)展變化的肢體動(dòng)作。其基礎(chǔ)是節(jié)奏，動(dòng)作之間相互聯(lián)系的紐帶就是節(jié)奏。因此沒(méi)有了節(jié)奏，動(dòng)作是雜亂無(wú)章，更加沒(méi)有美感可言，不能稱(chēng)之為舞蹈。

節(jié)奏除了是構(gòu)成動(dòng)作的重要因素，同時(shí)也起到表達(dá)情緒、塑造人物形象、表現(xiàn)性格、烘托舞蹈氛圍的重要途徑。舞蹈藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的主要特征就是可以將人物的內(nèi)心情感、情緒變化通過(guò)最直接的方法進(jìn)行表現(xiàn)。在舞蹈中的節(jié)奏，具有強(qiáng)烈的對(duì)比性，它是隨著情節(jié)發(fā)展、情緒變化而產(chǎn)生節(jié)奏強(qiáng)弱相應(yīng)、急緩有度的。比如說(shuō)舞蹈《活著1937》，節(jié)奏隨著舞蹈的情緒發(fā)展進(jìn)行變化，在表現(xiàn)反抗情緒時(shí)，節(jié)奏急促，頓挫感強(qiáng)，在表現(xiàn)悲痛情緒時(shí)，節(jié)奏變得舒緩沉穩(wěn)，將整個(gè)舞蹈作品的情緒變化表現(xiàn)的淋漓盡致。舞蹈作品成功與否，不僅僅依靠演員的表現(xiàn)和動(dòng)作的技術(shù)難度，更重要的是取決于這只舞蹈作品是否將節(jié)奏運(yùn)用恰當(dāng)，也就是我們通常說(shuō)的情緒和情節(jié)的變化是否恰當(dāng)，節(jié)奏的變化，速度上的輕重緩急是作品能否被觀者所充分理解并轉(zhuǎn)化為個(gè)人感知的重要途徑。

（二）節(jié)奏結(jié)合有特質(zhì)的動(dòng)作形式表現(xiàn)不同感情

1.節(jié)奏影響舞蹈的表情

所謂舞蹈表情，即通過(guò)舞蹈的動(dòng)作和身心內(nèi)在來(lái)體現(xiàn)，包括面部表情、手臂動(dòng)作、呼吸、步伐等等，是成功塑造人物性格特點(diǎn)和情緒轉(zhuǎn)變的必要手段。呼吸也是有節(jié)奏的，人物情感的渲染不能單單只依靠某一個(gè)身體部位，需要肢體間相互配合，在動(dòng)作過(guò)程中，呼吸的輕重緩急也是必不可少的，從而提升舞蹈的美感和可觀賞性。因此，舞蹈表情是通過(guò)外在的動(dòng)作表達(dá)體現(xiàn)出一種包涵內(nèi)在韻律的美的一種表現(xiàn)手法。當(dāng)每一個(gè)舞蹈動(dòng)作都富有了表情和表現(xiàn)力，那么舞蹈作品的整體表現(xiàn)就能夠被觀者所接受。

如《毛詩(shī)》序所說(shuō)：“情動(dòng)于中，而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！边@就說(shuō)明舞蹈具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式和特點(diǎn)，從而區(qū)別于其他藝術(shù)形式。舞蹈的三個(gè)基本要素是表情、節(jié)奏和構(gòu)圖。舞蹈分為自?shī)市晕璧负捅硌菪晕璧?，自?shī)市晕璧讣次覀兯f(shuō)的民間舞蹈或廣場(chǎng)舞蹈，多以節(jié)奏變化為主，情緒上單一。而表演性舞蹈則需要通過(guò)表情、節(jié)奏和構(gòu)圖三要素相結(jié)合，并且融會(huì)貫通，表情通過(guò)肢體的全部動(dòng)作進(jìn)行展現(xiàn)，節(jié)奏控制著動(dòng)作的輕重緩急，構(gòu)圖令作品飽滿完整，三者缺一不可。

2.節(jié)奏擴(kuò)大舞蹈的情感表現(xiàn)空間

舞蹈空間分為物理空間和心理空間兩個(gè)方面，物理空間就是指隊(duì)形、構(gòu)圖等，心理空間則是指舞蹈的情節(jié)和情緒空間。此外，道具和布景也是構(gòu)成舞蹈空間結(jié)構(gòu)的重要元素。舞蹈的空間結(jié)構(gòu)在舞臺(tái)呈現(xiàn)過(guò)程中形成了一定的意象空間，這個(gè)意象空間可以分為兩個(gè)次：一個(gè)是表層的、可視的；一個(gè)是深層的、體悟的。一個(gè)好的舞蹈作品，是能夠在現(xiàn)有的空間結(jié)構(gòu)上，引發(fā)觀眾無(wú)限的臆想空間，從而使觀者和演員有一種無(wú)言的共鳴。

總的來(lái)說(shuō)，節(jié)奏在舞蹈作品中有著至關(guān)重要的作用，它是構(gòu)成舞蹈動(dòng)作的重要元素，也是表現(xiàn)舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)不可或缺的重要因素。在舞蹈的情感表現(xiàn)中，結(jié)構(gòu)能夠影響舞蹈的表情，并擴(kuò)大舞蹈的情感表現(xiàn)空間。因此在舞蹈動(dòng)作中，要注意對(duì)節(jié)奏的把握，才能讓舞蹈的情感形象更加生動(dòng)鮮明。

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