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論麥金托什設(shè)計(jì)作品的特征

馬玲（湖南工業(yè)大學(xué)包裝設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院412000）

摘要：麥金托什是英國最重要的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師和建筑設(shè)計(jì)師。他發(fā)掘了一種被他稱之為“舊的精神”，設(shè)計(jì)出了一系列具有獨(dú)特風(fēng)格的產(chǎn)品、建筑、和室內(nèi)作品，為20世紀(jì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)開辟出一片新的天地，他設(shè)計(jì)的格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院是一個(gè)典范，該作品是他的風(fēng)格特征的集中體現(xiàn)，其中既包含了現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，又有“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，同時(shí)更具自己的特色，是20世紀(jì)一項(xiàng)杰出的經(jīng)典設(shè)計(jì)之作。

關(guān)鍵詞：麥金托什；維多利亞風(fēng)格；建筑風(fēng)格；繼承與發(fā)展

一、生平簡介

麥金托什是英國最重要的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師和建筑設(shè)計(jì)師。他發(fā)掘了一種被他稱之為“舊的精神”，設(shè)計(jì)出了一系列具有獨(dú)特風(fēng)格的產(chǎn)品、建筑、和室內(nèi)作品，為20世紀(jì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)開辟出一片新的天地，他設(shè)計(jì)的格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院是一個(gè)典范，該作品是他的風(fēng)格特征的集中體現(xiàn)，其中既包含了現(xiàn)代主義的特點(diǎn)，又有“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格，同時(shí)更具有自己的特色，是20世紀(jì)一項(xiàng)杰出的經(jīng)典設(shè)計(jì)之作。

他設(shè)計(jì)的作品特征鮮明，尤其是他獨(dú)到的將幾何形態(tài)和有機(jī)形態(tài)的混合采用，平面設(shè)計(jì)簡單而具有高度裝飾味道，與分離派的追求的風(fēng)格不謀而合，受到評大眾的極大贊賞和默許。他的設(shè)計(jì)對當(dāng)時(shí)相當(dāng)一大批設(shè)計(jì)家有著深刻的影響，其中約瑟夫?霍夫曼在布魯塞爾設(shè)計(jì)的“斯托克列宮”被建筑界稱之為罕見的杰作，在其設(shè)計(jì)上可以明顯的看出受到麥金托什影響的痕跡。

二、風(fēng)格形成過程

麥金托什的設(shè)計(jì)是英國設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)和歐洲大陸設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展成果之一，他的風(fēng)格不是突然形成的。麥金托什在設(shè)計(jì)史上具有承上啟下的作用和意義，他是工藝美術(shù)時(shí)期與現(xiàn)代主義時(shí)期的一個(gè)重要的環(huán)節(jié)式的人物。他的發(fā)展既上承英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”，特別是以威廉?莫里斯、約翰?拉斯金等人為首的各種試驗(yàn)的發(fā)展，又受到歐洲“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，特別是維也納的分離派運(yùn)動(dòng)、美國的弗蘭克?賴特、格林兄弟等試驗(yàn)的影響，這些被視為現(xiàn)代主義前奏的一些人物。

三、設(shè)計(jì)風(fēng)格分析

1.海報(bào)設(shè)計(jì)風(fēng)格分析

日本浮世繪在很大程度上對麥金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格的形有所影響。他對日本繪畫中使用簡潔直線的作畫方式特別感興趣，通過不同的布局安排、排版設(shè)計(jì)，讓繪畫作品具有非常強(qiáng)的裝飾性，他的觀念因此有所改變，否定了之前認(rèn)為只有曲線才能取得卓越的設(shè)計(jì)效果，只有曲線才是優(yōu)美的設(shè)計(jì)理念。他在1896年左右所設(shè)計(jì)的幾個(gè)海報(bào)，采用了垂直和水平布局的基本布局，然后用曲線來平滑垂直和水平線的交點(diǎn)加以聯(lián)合，比如這一年設(shè)計(jì)的《蘇格蘭音樂巡禮》和《格拉斯哥美術(shù)學(xué)院》兩種海報(bào)，就有這個(gè)特點(diǎn)。

在色彩運(yùn)用上，他大膽地嘗試以黑色作為主要色系。黑白兩色在“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”是禁忌色，是從英國“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”到“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”一直反對的內(nèi)容之一，因?yàn)檫@兩種顏色代表機(jī)械色彩。他為他的母校格拉斯哥美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)的畢業(yè)文憑也風(fēng)格類似。

2.建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格分析

麥金托什早期的建筑設(shè)計(jì)仍然受到英國傳統(tǒng)建筑影響，和對方有一種傾向，追求簡單、垂直和水平線。他的建筑設(shè)計(jì)初稿圖大部分都先采用鉛筆單線平涂，然后再精細(xì)地進(jìn)行線描，表現(xiàn)出他對直線的青睞。比如他在1895年畫的“馬特公立學(xué)?！痹O(shè)計(jì)圖、格拉斯哥先驅(qū)報(bào)建筑設(shè)計(jì)圖、蘇格蘭斯特里特學(xué)校設(shè)計(jì)圖等等，都有這個(gè)特點(diǎn)。通過長期的探究和摸索，在1897-1899年期間設(shè)計(jì)的格拉斯哥美術(shù)學(xué)院中很好的體現(xiàn)了他所追求的風(fēng)格。

在皇后大教堂，麥金托什非常大膽的將一個(gè)傳統(tǒng)的哥特式窗口與華麗的新藝術(shù)風(fēng)格的花紋結(jié)合，而不是通常的仿中世紀(jì)的模式。窗戶設(shè)有一個(gè)藍(lán)色的心臟填充墻與玻璃單獨(dú)著色的小窗格，有色相的微妙變化帶來的影像生活。圖紙上面使用了一點(diǎn)藝術(shù)效果，從街上看到從窗戶光，這只能從教堂內(nèi)看到窗飾遮陽結(jié)合起來，必須往里走以查看正常的照明效果。

3.家具設(shè)計(jì)風(fēng)格分析

他不僅僅設(shè)計(jì)了建筑和室內(nèi)，而且設(shè)計(jì)了與之相關(guān)的所有的家具用品，使得設(shè)計(jì)風(fēng)格達(dá)到了高度統(tǒng)一。這所學(xué)校設(shè)計(jì)的圖書館、董事會(huì)辦公室、校長辦公室、休息室等都體現(xiàn)出了麥金托什的設(shè)計(jì)特色，所用家具采用木材原色，設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)豎向線條的使用，利用線性搭配來進(jìn)行混合裝飾，而盡可能避免太多的細(xì)節(jié)裝飾。因此顯得非常簡單樸實(shí)、落落大方。這座建筑代表了當(dāng)時(shí)最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)成果，是格拉斯哥四人風(fēng)格的集中體現(xiàn)。

麥金托什對于室內(nèi)設(shè)計(jì)異常有天賦，所設(shè)計(jì)的作品非常出色。他基本采用線性和簡單的幾何圖形，而使用黑色和白色為基本色調(diào)，細(xì)節(jié)輕微的采用天然花紋，形狀像花的藤蔓，因此實(shí)現(xiàn)一種整體典雅的裝飾細(xì)節(jié)。大量的室內(nèi)使用的木結(jié)構(gòu)，充分的民間和中世紀(jì)的氣氛息，和建筑的一個(gè)簡單的幾何形式，形成一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格。除了室內(nèi)設(shè)計(jì)，他還設(shè)計(jì)了非常杰出的家具設(shè)計(jì)作品，比如柜子、椅子、床等。他尤其以高靠背的椅子聞名，完全是黑色的高靠背造型，十分夸張，是格拉斯哥四種風(fēng)格的集中體現(xiàn)，至今在世界上都很流行。

麥金托什相信建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)是一個(gè)整體，其中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都應(yīng)該是和諧而統(tǒng)一的。他的作品形式大方、簡潔，他通常從大自然中得到靈感并作為主題，且能夠把室內(nèi)所有表面的裝飾有機(jī)的聯(lián)合起來。

4.珠寶及繪畫設(shè)計(jì)風(fēng)格分析

在職業(yè)生涯晚期，麥金托什由于在建筑工作方面屢遭碰壁，于是他在薩福克郡居住期間開始向水彩畫作轉(zhuǎn)向。他通常和瑪格麗特合作，主要是針對花卉以及名景進(jìn)行創(chuàng)作。1923年他選擇完全放棄了建筑設(shè)計(jì)，獨(dú)身搬到法國南部與瑪格麗特專注于研究水彩繪畫。他對人與自然山水的關(guān)系非常感興趣，所以所居住凡德雷港附近的景觀成為了他大多數(shù)的繪畫對象。

四、回顧與總結(jié)

麥金托什的設(shè)計(jì)流行在他死后的幾十年。1996年在格拉斯哥的貝拉荷斯頓公園最后完成了他設(shè)計(jì)的藝術(shù)人之家，而格拉斯哥大學(xué)（他多數(shù)的水彩作畫都收藏于此）重新建立了麥金托什設(shè)計(jì)的排屋，并將他和瑪格麗特的作品作為裝飾。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的主樓（現(xiàn)更名為“麥金托什樓”）通常是建筑評論家經(jīng)常參考的一個(gè)很好的例子，被評為英國優(yōu)秀建筑典范。通過后來展覽的推行以及許多對于他的工作及生活的書籍和紀(jì)錄，麥金托什已逐漸成為一位不朽的經(jīng)典藝術(shù)代表人物。大眾對麥金托什的興趣越來越濃烈，不斷促進(jìn)整修他的建筑作品并且開放給社會(huì)公眾。

麥金托什與“格拉斯哥四人”代表了“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的一個(gè)非常重要的發(fā)展階段。“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”設(shè)計(jì)反對用直線和幾何造型，反對黑白色彩方案，反對機(jī)械化和產(chǎn)業(yè)化，主張崇尚曲線，倡導(dǎo)自然主義和曲線的裝飾動(dòng)機(jī)；相比之下，麥金托什則恰恰相反，他講究黑白等中性色彩方案，主張直線，提倡簡單的幾何造型。他的探索正好為機(jī)械化、工業(yè)化的形式奠定了存在的基礎(chǔ)。麥金托什可以說是一個(gè)連接“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的過渡性關(guān)鍵人物，他的探索，在德國青年風(fēng)格派設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)和奧地利分離派中得到進(jìn)一步的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[4]鐘希敏.《麥金托什設(shè)計(jì)思想體系研究》.中南林業(yè)科技大學(xué)，2006.

馬玲，學(xué)生，碩士研究生在讀，湖南工業(yè)大學(xué)，包裝設(shè)計(jì)理論研究與應(yīng)用。

作者簡介：