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淺談中國(guó)工筆人物畫線條的體會(huì)

劉婧（山西師范大學(xué)041000）

摘要：在中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫的造型中，線條是起著至關(guān)重要作用的，線條是一幅畫當(dāng)中的主要精神，起著提綱挈領(lǐng)的作用，它關(guān)乎整幅作品的完整性以及質(zhì)量的好壞；早期主要采用單線用墨的勾法，顏色比較單一，經(jīng)過歷代畫師的創(chuàng)新和改良，加之對(duì)佛畫技法和西域技法的引入，使得工筆人物畫的線條日漸豐富，內(nèi)容也日益擴(kuò)大。元、明時(shí)期，由于工筆人物畫不再是主流，取而代之的是文人畫，其發(fā)展也只是在復(fù)古前人的基礎(chǔ)上略加改良。到了現(xiàn)代，工筆人物畫的題材已是多種多樣，顏色的變化也日益豐富，還有西方寫實(shí)的影響，在內(nèi)力和西方外力的共同作用下，當(dāng)代中國(guó)工筆人物畫有了更近一步的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫線條；造型發(fā)展

一、工筆人物畫線條的發(fā)展

（一）原始時(shí)期

早在原始社會(huì)的繪畫，線條已經(jīng)成為一個(gè)最基本的要素了，如西安半坡遺址出土的《人面魚紋盆》，人物刻畫就比較抽象，裝飾性也非常強(qiáng)，雖然說不能完全算作工筆人物畫，但主要是以線條勾勒為主來表現(xiàn)人物的形體，線條自然流暢，直線和曲線居多。

（二）先秦、秦漢時(shí)期

目前最早的工筆人物畫為《人物御龍圖》及《人物龍鳳圖》，雖具有神話色彩，但簡(jiǎn)單的線條勾勒已經(jīng)完整的表達(dá)了畫面內(nèi)容，線條均勻流暢，并有粗細(xì)變化，概括性強(qiáng)，用筆還比較單一，具有質(zhì)樸的特點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)期呈現(xiàn)出來這樣的藝術(shù)也是非常不易的。

（三）魏晉南北朝時(shí)期

前期中國(guó)工筆人物畫的線條變化不是很多，到了魏晉時(shí)期，著名畫家顧愷之的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)繪畫藝術(shù)已經(jīng)完全擺脫了漢代的稚拙水平而逐漸成熟。這一時(shí)期的人物畫取得新的風(fēng)貌，顧愷之的作品中已將女人衣服衣袋飄舉處確實(shí)有行云流水之感。線條流暢飄逸，優(yōu)美生動(dòng)，充滿藝術(shù)魅力。而張僧繇則是筆才一二，像已應(yīng)焉，人物畫的線條語(yǔ)言大大豐富了起來。北齊畫家曹仲達(dá)，他以畫梵像著稱，被譽(yù)為“曹家樣”，“曹衣出水”的來源就是因?yàn)榫€條緊貼身體結(jié)構(gòu)而得來的，后世評(píng)論他的風(fēng)格說：“曹之筆，其體稠疊而衣服緊窄”，即所謂“曹衣出水”。即使在同一時(shí)期，每位畫家都有自己不同的繪畫風(fēng)格，尤其是線條的運(yùn)用上，這樣繪畫的語(yǔ)言就得到了豐富。

（四）隋唐時(shí)期

唐代是中國(guó)歷史中最為昌盛的時(shí)代之一，經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)的發(fā)展都到達(dá)鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期所表現(xiàn)出來的美術(shù)作品也達(dá)到一個(gè)新的高度，代表人物有閻立本，其作品為《歷代帝王圖》，描繪了從西漢至隋朝十三個(gè)皇帝的人物特征，所表現(xiàn)出來的線條結(jié)實(shí)有力，按照人物地位的尊卑來安排比例大小，采用了挺拔堅(jiān)實(shí)的“鐵線描”，代表了那一時(shí)代的作品風(fēng)貌；還有唐代畫家吳道子，它具有極強(qiáng)的創(chuàng)造精神，他畫線條改變了均勻著力的游絲描的畫法，而形成了獨(dú)特的有輕有重，變化多姿的“莼菜條”。而張宣、周昉的用線則是細(xì)勁勻整，流動(dòng)多姿而典雅含蓄，如張宣的《搗練圖》，描繪了古代宮廷婦女練絲、搗絲的勞動(dòng)場(chǎng)面，是一組描繪宮廷仕女的題材，線條所表現(xiàn)的是一種華麗之美。人物造型豐腴健美，神態(tài)生動(dòng)，衣紋的線條，細(xì)膩、勻整、圓轉(zhuǎn)柔韌，富于彈性，表現(xiàn)出絲質(zhì)衣服很強(qiáng)的質(zhì)感，流露出畫家極高的藝術(shù)修養(yǎng)。

（五）五代宋元時(shí)期

五代時(shí)期是中國(guó)繪畫的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由于市民階層的出現(xiàn)，工筆人物畫由原來描繪宮廷生活和貴族生活開始轉(zhuǎn)向了市民階層，在這樣的背景下，線條就產(chǎn)生了淳樸雄健的特征，大圭不雕的氣魄和重風(fēng)骨的精神。宋元時(shí)期，寫意畫開始發(fā)展，如元代的《永樂宮》壁畫，線的運(yùn)用水平就到了極高的境界。

（六）明清時(shí)期

這一時(shí)期工筆人物畫的發(fā)展相對(duì)比較緩慢，工筆人物畫發(fā)展到明清時(shí)期，出現(xiàn)了衰敗之勢(shì)，但在人物畫的創(chuàng)作中也起到了承上啟下的作用，畫家更多的重視色彩，而輕視線條，如明代唐寅的作品，畫家在墨線勾勒的基礎(chǔ)上略施粉彩，色彩淡雅清麗，畫面講究線條筆墨的情趣。

二、總結(jié)

中國(guó)工筆人物畫要發(fā)展，就必須要深入研究?jī)?yōu)秀傳統(tǒng)，有了傳統(tǒng)才談得上繼承，一些新的技法也都是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，甚至是演變而來的。但是我們?cè)趯W(xué)習(xí)前人的時(shí)候又不能拘泥于框架，要敢于創(chuàng)新，去突破，同時(shí)用心去揣摩、去借鑒其中的用線規(guī)律。當(dāng)然前期的積累和積淀很重要。

比如自己在創(chuàng)作當(dāng)中就深有體會(huì)，一幅比較完整的工筆畫作品，除了要給人一種美感外，還要注意詩(shī)情畫意的連帶表現(xiàn)，注重工筆畫的抒情寫意，突出表現(xiàn)在線條的疏密、流暢、節(jié)奏形成的一種形式感和裝飾美。我剛開始接觸工筆人物畫也是從勾線練起的，練習(xí)《維摩詰圖》的線描，一開始覺得沒什么難的，就是一根線勾下來就好了。其實(shí)不然，勾線是很有講究的，起筆、運(yùn)筆、收筆，其實(shí)每一筆都是非常講究的，而且勾線要注意用筆的圓潤(rùn)，中鋒用筆，要有力度，不能軟綿綿的，還有要粗壯和纖細(xì)的對(duì)比。尤其是勾線到衣服的轉(zhuǎn)折處，要一氣呵成，憋著一口氣把它完整的勾下來，同時(shí)靈活的運(yùn)用手腕，這樣線條才有完整性、連貫性。有的時(shí)候不同的材料、不同的質(zhì)感都要考慮用不同的線，比如說自己在臨摹何家英老師的作品《心語(yǔ)》時(shí)，畫牛仔褲和外套時(shí)就可以采用粗壯一些的線條。同時(shí)線條也需要有彈性、有張力，還有要節(jié)奏感，這樣勾出來的線才不會(huì)顯得死板、僵硬，這樣的線條就會(huì)覺得有呼吸。想要熟練地勾線并不是一朝一夕的事，需要大量的練習(xí)，這樣勾起線來才會(huì)得心應(yīng)手，隨心所用，表達(dá)得更流暢，運(yùn)用得更自如。

綜上所述，中國(guó)工筆人物畫雖然經(jīng)歷了千年的磨難，但風(fēng)采依然。靈動(dòng)飄逸，剛毅雄健的線條表現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力，永遠(yuǎn)陶冶著華夏兒女，它是我們民族藝術(shù)的瑰寶，在歷史發(fā)展的進(jìn)程中，其魅力將永遠(yuǎn)保存，我們要取其精華，并將其發(fā)揚(yáng)光大。

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[4]周積寅著.中國(guó)畫論輯要[C].江蘇美術(shù)出版社，1985.

劉婧，山西師范大學(xué)，碩士，中國(guó)畫。

作者簡(jiǎn)介：