沈博++幸曉峰

三星堆與金沙出土的銅鈴具有一定的相似性，又各有不同。對他們進行形制數(shù)據(jù)的分析比較，有助于了解兩個遺址之間的關聯(lián)。文章在選擇三星堆和金沙出土B型銅鈴進行對比的基礎上，進一步明確闡述了兩個遺址之間的傳承關系。

銅鈴；標準化生產(chǎn)；三星堆；金沙

三星堆與金沙遺址，先后在20世紀后半葉與21世紀初被發(fā)掘，作為成都平原上兩顆璀璨的明珠，兩者出土器物在時間、形制和文化內(nèi)涵上具有不可否認的相似性和傳承性。如三星堆遺址1號祭祀坑出土的青銅立人像與金沙遺址出土的青銅立人像在造型和表現(xiàn)形式上就十分相似；金沙出土的陶器也反映了與三星堆文化的承襲與發(fā)展的關系；除此以外，三星堆與金沙出土的青銅器物和石器也充分表現(xiàn)出二者之間的傳承關系。本文擬以三星堆和金沙出土的銅鈴為例，做一個初步的探討。

一、銅鈴出土的具體情況及比較依據(jù)

1.三星堆銅鈴出土之基本情況①

廣漢三星堆2號祭祀坑出土銅鈴共43件，分別埋藏在祭祀坑的中層和下層，中層出土銅鈴19件（編號K2②），其中B型鈴16件，D型鈴2件，F(xiàn)型鈴1件。中層堆放的全部為青銅器，主要有青銅人立像、人頭像、人面具、獸面具、罍、尊、太陽形器、眼形器、大型神樹等。下層出土銅鈴24件（編號K2③），其中B型鈴14件，D型鈴4件，A、C、E、G、H、I型鈴各1件。伴出器物主要是小型青銅器物、飾件、玉戈、玉璋、石戈等。小型青銅件和飾件中有神壇、神殿、小神樹、小人像、眼型器、獸面、銅瑗、銅戚璧、銅鈴、銅架及掛飾、蛇型器等形制較小的器物。

三星堆出土銅鈴形制分為九大型。A型為素面無翼鈴。B型共30件，合瓦直桶形，兩側有長形翼，大小呈梯次排列，最大銅鈴通高10.8 cm、寬9.4 cm；最小銅鈴通高5.1 cm，厚0.15～0.3 cm，重36～295 g。D型鈴6件，合瓦直桶形，兩側有羽形翼，大小、重量在B型鈴區(qū)間內(nèi)。其它型鈴均為單件，形制有鳥頭、花瓣、虎頭、獸面等造型和紋飾。三星堆銅鈴在埋藏時分別埋在兩層，兩層中均有大小尺寸不同的B型鈴，按出土層位將銅鈴分為兩組，它們的音樂聲學測量數(shù)據(jù)和形制數(shù)據(jù)均可有序排列，由此可以說明它們很有可能是在不同時間制造或使用的兩組銅鈴。

銅鈴出土時，伴出銅鈴掛架16件，大小不同，似與大小不同的銅鈴配置而用。出土時有的鈴還懸掛在掛架上（K2③：274），有的掛架上還懸掛銅牌形掛飾，掛飾有圓形、龜背形、扇貝形、箕形等共109件，“這些掛飾與鈴、鈴掛架結合使用，使用時將一鈴懸掛在鈴掛架中央，掛飾懸掛在架圈的掛鈕（或掛環(huán)）上，每個掛架上懸掛相同形制的掛飾，未見不同形制的掛飾摻雜配置的情況”[1]，銅鈴內(nèi)掛有鈴舌，撞擊內(nèi)壁發(fā)音；外部掛飾撞擊銅鈴外璧，同樣可以發(fā)音，說明銅鈴是具有發(fā)音性能的器物。人類早期樂器的產(chǎn)生，具有混生性。銅鈴作為大型宗廟里使用的禮儀用品，或者直接用于祭祀禮儀活動中的器物，具有掛飾和撞擊發(fā)出音響的雙重功能，正是這種混生性的體現(xiàn)。

銅鈴埋藏的時間在殷墟二期至三、四期之間。1號坑到2號坑的年代相距約百年，1號坑中未見銅鈴出土，說明銅鈴的研究制造，經(jīng)歷了一個世紀之久。我們現(xiàn)在尚無法確定，在1號坑的活動年代，蜀人是否在祭祀禮儀中使用過具有音響的器物。但是在2號坑的活動時期，卻可以確認我國早期青銅樂器銅鈴，已成為蜀人祭祀活動中擔負祭祀功能的樂器。這是我國目前發(fā)掘出土的早期銅鈴中，數(shù)量較多而且祭祀功能明確的重要例證。因此，這批銅鈴在研究我國先秦音樂發(fā)展史上，具有不可忽略的作用。

2.金沙遺址銅鈴出土之基本情況②

金沙遺址梅苑地點共出土銅鈴12件，其中A型鈴2件，出土號為C：44、C：332。

B型鈴8件：按照通高大小排列，出土號為 C：881、C：880、C：497、C：879、C：138、C：333、C933、 C：36。形制特征：形體較小，較寬。通高在4.4～4.1 cm，寬4.4～3.6 cm。無鈴舌。環(huán)鈕。鈴體合瓦形，略呈梯形，上小下大，較扁。于口平直，稱為“平口”。兩側有長形扉。8件鈴的形制完全相同，尺寸有序遞減，相差不大。制造時，改變形制和尺寸的跡象還是比較明顯，如標本 C：879 的鈴體最扁，通高4.3 cm（含鈕高），寬4.4 cm，顯然是有意改變鈴體的長寬比例。有3件鈴（C：880、C：497、C：138）的于口正上方約0.7 cm處，有比較明顯的無銹蝕、發(fā)黑、有光澤的一處亮點，似敲擊痕跡，與樂鐘敲擊部位相同，稱為“鼓部”。另有1件鈴（C：879）一側扉的內(nèi)側，有高1.5 cm、寬0.8 cm的無銹蝕、發(fā)黑、有光澤的亮處，也應該是敲擊產(chǎn)生的痕跡，與雙音樂鐘敲擊部位相同，稱為“側鼓音”。

C型鈴2件，出土號為C：331、C：941。形制特征：形體較小。通高分別為：4.14 cm、3.4 cm。無鈴舌。環(huán)鈕。鈴體合瓦形，直桶，上下大小相同。兩側有長形扉，于口平直。其形制特征與三星堆出土多數(shù)有舌銅鈴，基本一樣。其中1件鈴（C：941）的一面粘接著一塊菱形銅板，銹蝕極為嚴重，無法測出音高。

沈 博 幸曉峰三星堆與金沙出土銅鈴比較研究

二、三星堆與金沙出土青銅鈴鐺形制數(shù)據(jù)的比較

1.選擇器物的依據(jù)

三星堆共出土銅鈴43件，金沙遺址出土銅鈴百余件，其中梅苑遺址出土12件，但以B型銅鈴為本文比較之樣本的依據(jù)在于：首先，B型銅鈴之外形是三星堆和金沙遺址出土最多的銅鈴器形；其次，以外型相類器物進行比較更能較準確的說明它們之間的關系與區(qū)別；再次，金沙遺址梅苑地點出土之B型銅鈴鈴身上有明顯的敲擊痕跡，可以斷定其使用方式是敲擊使用。對B型鈴的研究，是研究三星堆出土銅鈴音樂性能的重點，也是本文討論的重點。

2.具體形制和數(shù)據(jù)

根據(jù)出土情況，本文樣本分別為三星堆2號祭祀坑下層B型鈴10件（編號K2③：X）；三星堆2號祭祀坑中層B型鈴10件（編號K2②：X）；金沙遺址梅苑地點B型鈴8件（編號C：X）。根據(jù)表1數(shù)據(jù)，可以得出如下結果：endprint

①通高 三星堆2號祭祀坑下層出土B型鈴，通高在5.1～10.8 cm之間，高度差③5.7 cm；三星堆2號祭祀坑中層出土B型鈴，通高在7.1～10.2 cm之間，高度差3.1 cm；金沙遺址梅苑地點出土B型鈴通高在4.07～4.4 cm之間，高度差0.33 cm。從以上比較可以看出，三星堆中層與下層出土銅鈴的通高相比有所增加，樣本最小高度變大，最大高度變小，高度差呈現(xiàn)減少趨勢；同時又可以看出，金沙樣本與三星堆樣本通高有較大幅度減小，且高度差明顯縮小。

②寬度 三星堆2號祭祀坑下層出土B型鈴，寬度在3.0～9.4 cm之間，寬度差④6.4 cm；三星堆2號祭祀坑出中層出土B型鈴，寬度在4.9～8.15 cm之間，寬度差3.25 cm；金沙遺址梅苑地點出土B型鈴，寬度在3.51～4.4 cm之間，寬度差0.81 cm。從以上比較，可以看出，三星堆中層與下層出土銅鈴的寬度相比有所增加，樣本最小寬度變大，最大寬度變小，寬度差呈現(xiàn)減少趨勢；同時又可以看出，金沙出土樣本與三星堆樣本相比寬度有較大幅度減少，且寬度差明顯縮小。

③厚度 三星堆2號祭祀坑下層出土B型鈴，厚度在0.15～0.3 cm之間，厚度差⑤0.15 cm；三星堆2號祭祀坑中層出土B型鈴，厚度在0.2～0.25 cm之間，厚度差0.05 cm；金沙遺址梅苑地點出土B型鈴，厚度在0.17～0.38 cm之間，厚度差0.21 cm。從以上結果，可以看出，三星堆2號祭祀坑中層樣本與下層樣本在厚度方面，樣本最小厚度增加，最大厚度減少，厚度差呈減少趨勢；同時又可以看出，金沙遺址樣本與三星堆樣本相比厚度變化幅度不大，但厚度差呈增大趨勢。

④鈴舌 三星堆樣本無論中層還是下層，皆有鈴舌，而金沙遺址樣本無一有鈴舌，可見金沙人在此樣本上已拋棄鈴舌形態(tài)；三星堆20件樣本無可視擊痕，而金沙8件樣本中有4件有可視擊痕。由此可以看出樣本的發(fā)音位置已由內(nèi)部發(fā)音演變?yōu)橥獠堪l(fā)音。

三、結 論

1.樣本呈現(xiàn)逐漸標準化的生產(chǎn)趨勢

三星堆中層樣本與下層樣本相比較，無論高度、寬度差值都有明顯減少；金沙遺址樣本顯示，無論是樣本的高度差和寬度差都較三星堆樣本有明顯的縮小，因此筆者認為從三星堆下層到中層再到金沙遺址，樣本的生產(chǎn)逐漸向標準化過度，盡管金沙遺址的樣本厚度差與三星堆樣本厚度差有所增加，但增加數(shù)值僅為0.16 cm，考慮到金沙時期測量技術的因素，筆者認為這一差距可以忽略不計。

2.金沙遺址出土B型銅鈴已經(jīng)是標準化生產(chǎn)的產(chǎn)物

分析金沙遺址的高度差、寬度差、厚度差分別為0.33 cm、0.81 cm和0.21 cm，綜合當時的計量水平，筆者認為金沙時期B型鈴已經(jīng)接近或者可以說已經(jīng)開始了標準化生產(chǎn)。

3.金沙遺址樣本與三星堆遺址樣本相比發(fā)音方式有重大變化

三星堆遺址樣本皆有鈴舌，這表明三星堆遺址銅鈴發(fā)音方式由鈴舌碰撞內(nèi)壁發(fā)音，一旦外力迫使鈴舌開始運動，則鈴舌的擺動不受人為控制，即無論發(fā)音的節(jié)奏和強度都不易受人為控制，屬于被動發(fā)音；而金沙遺址樣本皆無鈴舌，有4件樣本保留清晰擊痕，發(fā)音的節(jié)奏和強度較易受敲擊者的控制，屬于主動發(fā)音。

綜上所述，銅鈴的標準化生產(chǎn)，可以產(chǎn)生標準音，從而更有利于后期進行局部微調(diào)，進而調(diào)整編鈴的音程關系；銅鈴由外部敲擊發(fā)音，使發(fā)音的音強、節(jié)奏更加可控；由三星堆下層到中層再到金沙遺址，樣本的變化規(guī)律符合人類科技發(fā)展的規(guī)律，在樣本B型銅鈴的數(shù)據(jù)變化上，可以看出從三星堆到金沙遺址的科技進步趨勢。

四、三星堆——金沙出土銅鈴的其它分析

青銅鈴的制造，是古蜀祭祀禮儀連續(xù)發(fā)展的產(chǎn)物。三星堆1號祭祀坑沒有銅鈴出土，2號祭祀坑出土銅鈴可分9種類型，期間相距百年。而金沙遺址出土銅鈴的數(shù)量更多，還發(fā)現(xiàn)2件呈純六度自然音階、構成曲尺狀擺放在一起的大石磬，兩件石磬的器面上留下明顯調(diào)音痕跡，說明其時古蜀國已具有比較先進的音樂文化，而早期音樂和舞蹈的出現(xiàn)與發(fā)展，正是伴隨著祭祀禮儀的需要進而不斷進步發(fā)展的。

青銅鈴的制造和使用，受到中原文化影響。目前所知，考古發(fā)現(xiàn)年代最早的青銅鈴是山西襄汾陶寺遺址出土1件銅鈴（原報告稱“鈴形小型銅器”），紅銅鑄造器，含銅量97.8%，屬黃河中游龍山文化時期，年代約當公元前2500年至公元前1900年[2]。河南偃師二里頭遺址的4個墓葬中先后出土4件銅鈴，均為青銅鑄造、合瓦形體、橋形紐，鈴舌為玉質，年代為二里頭文化二期（2件）和四期（2件）[3]，許多學者認為，三星堆出土銅鈴、銅牌形飾，受到二里頭文化影響。

成組銅鈴在殷墟遺址已有發(fā)現(xiàn)，“銅鈴以成組出土的較多，如婦好墓出大小銅鈴達18枚，殷墟西區(qū)的M701出土14枚，M1125也出銅鈴10枚”[4]；西周遺址發(fā)現(xiàn)的成組銅鈴有：陜西扶風莊白1號窖藏西周中期成組銅鈴7件；河南平頂山應國墓地95號墓出土西周晚期編鈴9件[5]，另有河南燒溝漢墓出土6件一組[6] 編鈴，與金沙遺址出土A型鈴形制很相似。

與青銅鈴同出的16件銅鈴架，大小不同，與銅鈴配置而用，掛架上有2～4個小環(huán)，出土時有的掛架上掛著銅鈴和同一種掛飾，這種用法直接將銅鈴懸掛起來，與圓形、龜背形、扇貝形、箕形等片狀青銅掛飾掛在一起，撞擊發(fā)出音響，音樂效果十分明顯。

責任編輯：李姝

注釋：

①本文所用三星堆出土銅鈴資料均引自四川省文物考古研究所：《三星堆祭祀坑》，文物出版社，1999年版。

②本文所用金沙銅鈴資料均引自成都市文物考古研究所、北京大學考古文博學院：《金沙淘珍——成都金沙村遺址出土文物》，文物出版社，2002年版。

③作者注：高度差即銅鈴樣本通高最大數(shù)據(jù)與最小數(shù)據(jù)之間的差值，下同。

④作者注：寬度差即銅鈴樣本寬度最大數(shù)據(jù)與最小數(shù)據(jù)之間的差值，下同。

⑤作者注：厚度差即銅鈴樣本厚度最大數(shù)據(jù)與最小數(shù)據(jù)之間的差值，下同。

參考文獻：

[1]四川省文物考古研究所.三星堆祭祀坑[M].北京：文物出版社，1999：289.

[2]高煒，李健民.1978—1980年山西襄汾陶寺墓地發(fā)掘簡報[J].考古，1983（1）：33.

[3]孫敏，王麗芬.洛陽古代音樂文化史跡[M].北京：文物出版社，2004：8-10.

[4]牛世山.中國古代青銅文化[M].成都：四川人民出版社，2004：153.

[5]王子初.中國音樂考古學[M].福州：福建教育出版社，2003：171-172.

[6]劉東升.中國樂器圖鑒[M].濟南：山東教育出版社，1992：88.endprint