□張　莉

地市臺紀錄片拍攝的意義和運作模式

□張莉

每座城市都有它悠久的歷史和厚重文化，它的民俗、古跡、奇技絕巧需要挖掘與宣傳，尤其是隨著國家經(jīng)濟建設(shè)的飛速發(fā)展和人文社會的不斷變化，大量即將消亡的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)亟待傳承與保護，豐富的資源與厚重的歷史需要地方臺去承載。

城市臺拍攝紀錄片的意義

一、紀錄片既可以是對外宣傳和城市臺之間的節(jié)目交流材料，又可以是生動的歷史教科書和史料。南昌廣播電視臺曾經(jīng)的紀錄片欄目《解密南昌》7年播出了將近600期節(jié)目，也就是600個小紀錄片，擁有一大批穩(wěn)定的高端忠實觀眾。這些節(jié)目后來被刻成光碟，成為旅游、招商、宣傳的名片，并在全國城市臺局域網(wǎng)廣為傳播，對觀眾認識南昌、了解南昌起到了較好的推廣作用。

二、紀錄片同樣能吸引廣告并出售。大型紀錄片在地市臺難成氣候的一個主要原因是投入大、生產(chǎn)周期長，小臺容不下慢工出細活。但是，央視《舌尖上的中國》第二季8000萬的廣告拍賣價，讓大家看到了廣告商對優(yōu)秀紀錄片價值的認可。其實，很多民營傳媒公司和紀錄片愛好者早已開始出售自拍的紀錄片，有些已有盈利，這也必將是地市臺紀錄片發(fā)展的一個方向。地市臺必須轉(zhuǎn)變觀念走出去，走市場營銷的道路。

三、培養(yǎng)高端優(yōu)秀電視人才。紀錄片是電視的精品，相比新聞的短、平、快，注重報道的準確和無誤，紀錄片更強調(diào)節(jié)目的思想、深度和風格，無論從撰稿、畫面還是制作都要求更高，創(chuàng)作手段和形式更多樣，當然也更鍛煉人。

綜上所述，地市臺對紀錄片不僅不能放棄，反而應(yīng)該加以足夠重視。在第十屆“中國紀錄片國際選片會”上，由南昌廣播電視臺獨立創(chuàng)作的紀錄片《把戰(zhàn)犯送上絞刑架的中國人》榮獲社會類紀錄片一等獎，并被國家新聞出版廣電總局作為重大理論文獻片立項。經(jīng)審看后，將在央視紀錄片頻道和北京電視臺、鳳凰衛(wèi)視、上海電視臺等全國七十余個電視臺同步播出。這是南昌廣播電視臺在紀錄片式欄目《解密南昌》封鏡三年后又重拾紀錄片拍攝的大突破，也是該臺紀錄片運作上的一次成功嘗試。

城市臺紀錄片的運作模式

一、紀錄片欄目化模式。早在2005年，南昌廣播電視臺就在有關(guān)專家和業(yè)內(nèi)精英的策劃下，開江西全省之先河創(chuàng)辦了一檔紀錄片式欄目《解密南昌》，節(jié)目定位于以探訪式和講故事形式解密歷史，講述南昌。

該欄目挖掘了許多南昌的歷史、老建筑、人物和故事，不少故事鮮為人知。如《落日輝煌·生米老街》這期節(jié)目，生米鎮(zhèn)在南昌的鄉(xiāng)鎮(zhèn)里不算最富裕，正因為大拆大建不多才得以保存了一條曾經(jīng)通達四海的商業(yè)古道，從殘存的石頭路上光溜溜的馬蹄印，街兩邊的一石一柱、一磚一瓦中，還能依稀看到當年的繁華。節(jié)目播出后讓許多觀眾津津樂道。再如，南昌觀眾熟知的豆芽巷是怎么來的，黃慶仁藥棧背后的發(fā)家故事，知道其時代背景的人恐怕不多。

二、新聞紀錄片化。2015年6月11日，央視新聞播出了首次在國內(nèi)披露的1940年8月19日重慶大轟炸的影像紀錄。這是由美國記者雷伊·斯科特拍攝的，時長半個小時。場面如同電影，但這不是電影場景，是真實殘酷的歷史影像。這是新聞，無論是當時，還是今天，但也是紀錄片，以紀實的方式來報道這樣的新聞勝過任何蒼白的語言，更能觸動人心。這種形式央視在先進人物報道、重大事件的報道中也時常采用，大量的同期聲、現(xiàn)場聲的運用比單純的說教更有感染力。這些年，南昌廣播電視臺嘗試在新聞中運用紀錄元素，如《每日新聞》播發(fā)的《金賢進搬遷記》，以跟蹤、紀實拍攝的手法，系列報道的形式講述一個舊城改造的拆遷戶在接到拆遷通知前后的思想斗爭、心路歷程，有場景、有過程，比單調(diào)的報新聞五要素更有感染力和說服力。不足之處就是不適合商業(yè)運作和出售，整個謀篇布局比較碎片化，但這種形式仍不失為紀錄片和新聞報道的有益補充。

三、獨立紀錄片模式?！栋褢?zhàn)犯送上絞刑架的中國人》是南昌廣播電視臺獨立創(chuàng)作的紀錄片，不受頻道、欄目、時間長短等因素的限制，完全從節(jié)目選題出發(fā)，以節(jié)目為中心拍攝、制作。這種紀錄片創(chuàng)作關(guān)鍵是題材選擇上要有重大意義，要抓得準抓得及時，要精工細做?！栋褢?zhàn)犯送上絞刑架的中國人》這部片子從2014年開始籌劃拍攝，歷經(jīng)艱辛，首次公布了從美國、日本等國家搜集到的第一手視頻史料和圖片文字資料，以及東京審判研究中心收集考證并第一次公布的歷史資料，凸顯了大法官梅汝璈、檢察官向哲濬為歷史公正所做出的不懈抗爭，為觀眾展現(xiàn)了一段鮮為人知的、極具考證價值的史實。在歷史的長河中，這段歷史不僅南昌人不能忘記，每一個中國人都要永遠銘記。尤其在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的日子里，更具有特別的意義。

啟示

事實上，以上三種運作模式各有利弊，適合不同階段、不同情況的電視臺采用。但不管怎樣，不定期播出不同風格的有地域文化特點、接地氣、有市場的紀錄片精品是地市臺目前可行的道路。

一、不能以完成任務(wù)來作為紀錄片拍攝目的，應(yīng)以題材為出發(fā)點。以題材為出發(fā)點就避免了欄目要硬性播出、小題大做的壓力，也避免了為趕時間創(chuàng)作手法單一的弊端，紀錄片需要時間來捕捉平凡紀實過程中那些生動的細節(jié)和亮點。

二、找準定位，留住城市的歷史。央視與地市臺在選擇紀錄片的題材上，角度會不同，一座城市的發(fā)展與變遷對央視來說不是大事，但對城市來說或許是歷史性的變遷。比如地鐵，對央視來說不是新鮮事，因為1969年中國就建成了第一條地鐵，但在南昌卻是新生事物，具有跨時代的意義，如果它不能被完整記載，將是電視人的失職。

三、創(chuàng)新創(chuàng)作手法，將故事可以講得更生動?！督饷苣喜芬恢辈扇≈鞒秩丝诓ゼ赢嬐庖舻男问?，也曾經(jīng)嘗試中間加外景主持，但限于欄目定位，難以有大的突破。只有豐富創(chuàng)作手法，打破欄目限制，根據(jù)題材的不同，采取不同的敘述和拍攝方式，才能將故事講得更生動。

作為一座城市的記錄者，地市臺應(yīng)緊跟城市的發(fā)展和變化，探索一條記錄的道路，為這個時代留下最原始的畫面和聲音，讓它被更多人了解。這是一個永遠不能停下的使命。

（作者單位：南昌廣播電視臺）