劉嵐

一年前，習(xí)近平總書記在京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，一年后講話全文得以正式公開發(fā)表。這一年來，習(xí)總書記的講話極大地鼓舞了廣大文藝工作者，文藝界興起了學(xué)習(xí)貫徹總書記講話精神的熱潮。10月19日，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》公布，《意見》是貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神，推進社會主義文藝沿著正確軌道發(fā)展的又一重大戰(zhàn)略部署，也是新時期我們黨加強對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，推動文藝繁榮發(fā)展的指導(dǎo)性、綱領(lǐng)性文件，是當(dāng)代中國馬克思主義文藝?yán)碚搫?chuàng)新發(fā)展的重要成果。

曲藝，是融合中華傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代藝術(shù)的形式之一，為廣大人民群眾喜聞樂見。因此，大力發(fā)展曲藝事業(yè)，繁榮國內(nèi)曲藝市場，建立曲藝學(xué)學(xué)科體系，規(guī)化曲藝建設(shè)遠景，推動其走向國際，唱響美麗中國夢，具有重要意義。

繁榮發(fā)展曲藝事業(yè)，我認(rèn)為應(yīng)該做好以下幾點：

一、樹立行業(yè)自信，呼喚使命意識

現(xiàn)在社會上很多曲藝人都有些不自信，認(rèn)為電影、戲劇、歌劇、交響樂如何高雅，曲藝等民間傳統(tǒng)藝術(shù)如何落伍，甚至一些從業(yè)者不敢說自己的工作是曲藝！

其實我們大可不必自卑，作為通俗藝術(shù)，曲藝自身生命力極強，形式多種多樣，內(nèi)容與時俱進，是多少代勞動人民智慧的結(jié)晶，深得廣大人民群眾的喜愛。不僅如此，懂得中國文化或者精通中文的外國友人也一樣癡迷曲藝，否則就無法解釋大山、杰蓋等“洋徒弟”熱衷鉆研曲藝藝術(shù)的現(xiàn)象。就算是存在語言溝通障礙，評書、相聲、快板等豐富曲種也能讓外國友人驚艷。例如，在每年上合聯(lián)演（上海合作組織成員國武裝力量聯(lián)合反恐軍事演習(xí)）的慰問演出中，戰(zhàn)友文工團曲藝演員的表演總是最受外軍歡迎的節(jié)目；而外國大兵們不僅喜歡看我軍戰(zhàn)士的快板演出，甚至還索要這個他們眼中的“神器”留作紀(jì)念。這從某種角度再次證明了“民族的就是世界的”，曲藝完全有自信成為通行世界的藝術(shù)門類。

二、革新舊有觀念，廣泛借鑒他人

只有信心和使命感是不夠的，曲藝行業(yè)也確實存在一些問題需要解決。如一些舊有觀念和規(guī)矩，早已脫離時代，而我們一些老先生還墨守成規(guī)，拒絕接受新鮮事物，無論是內(nèi)容上還是形式上的固步自封，都將導(dǎo)致藝術(shù)發(fā)展停步不前。

觀念決定思路，思路決定出路。曲藝作品為什么稱為“活”？恐怕有一層意思就是要活學(xué)活用。面對新時代、新媒介、新事物、新形式，連觀眾都是“新新人類”了，如果不摒棄陳規(guī)陋俗，堅持與時俱進，曲藝難免會被時代所淘汰?！八囆g(shù)離不開技術(shù)”，曲藝也應(yīng)該在新技術(shù)廣泛應(yīng)用的時代背景下，推陳出新，廣泛借鑒新時期其他藝術(shù)門類的長處。姜昆先生甚至提出“大曲藝”的概念，把小品、音樂說唱、脫口秀甚至微電影都劃到曲藝范圍中來。全行業(yè)都應(yīng)該打破理論桎梏，在實踐中重新定義，贏得觀眾就是贏得曲藝的話語權(quán)。

三、推廣學(xué)科建設(shè)，明確專業(yè)體系

在勇于實踐的同時，曲藝要想真正做大做強，還要有大量培養(yǎng)高層次曲藝人才的規(guī)劃和措施。眾所周知，上世紀(jì)八十年代老一輩曲藝人在陳云同志的支持下，為解決曲藝人才培養(yǎng)問題，創(chuàng)辦了南方評彈學(xué)校和北方曲藝學(xué)校；前幾年馮鞏老師在中戲和北電設(shè)置了相聲班；遼寧科技大學(xué)甚至還創(chuàng)建了曲藝系……這些學(xué)校在一定程度上緩解了曲藝高層次人才培養(yǎng)難的問題。我們應(yīng)把曲藝隊伍建設(shè)擺在更加突出的重要位置，努力造就一批有影響的各領(lǐng)域文藝領(lǐng)軍人物，建設(shè)一支精干有力的曲藝人才隊伍，不斷推出好作品。也只有這樣，才能真正實現(xiàn)陳云同志提出的“出人、出書、走正路”。

四、積極設(shè)立平臺，建立創(chuàng)新機制

我們常見到影視行業(yè)火爆異常，動輒幾億票房，但這不是中國電影人比曲藝人的素質(zhì)和業(yè)務(wù)水平高所致，而是在全國的影院及大屏幕的數(shù)量要遠遠超過曲藝劇場、電視欄目以及廣播節(jié)目相加的總和。缺少平臺，談何發(fā)展？盡管這些年曲藝小劇場建設(shè)取得了極大的進展，但是和電影電視的平臺相比簡直微不足道。因此，要想大力發(fā)展曲藝事業(yè)，首先要整合行業(yè)資源，建立更多的小劇場，與電視廣播網(wǎng)絡(luò)等平臺密切合作，舉辦更多的曲藝大賽，甚至像“姜昆說相聲”專場和嘻哈包袱鋪一樣，走出國門巡演，爭取更大影響。

除此之外，還要建立曲藝創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展機制，才能吸引人才；創(chuàng)新節(jié)目源源不斷，才能贏得更多觀眾。例如第五屆相聲大賽一等獎得主劉穎和著名相聲作家康珣，彼此合作的機制采取類似于電影工業(yè)的票房制，每場演出收入都有創(chuàng)作者一份，極大地鼓勵了作品的創(chuàng)新。這別說在整個曲藝行業(yè)里，甚至在知識產(chǎn)權(quán)保護意識比較薄弱的藝術(shù)圈里都難能可貴，這種行業(yè)風(fēng)氣值得提倡和推廣。

我們生活在一個美好的時代，作為曲藝工作者，要牢記創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻給人民。習(xí)總書記說，“實現(xiàn)兩個一百年奮斗目標(biāo)，實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢是長期而艱巨的偉大事業(yè)。偉大事業(yè)需要偉大精神。實現(xiàn)這個偉大事業(yè)，文藝的作用不可替代，文藝工作者大有可為。廣大文藝工作者要從這樣的高度認(rèn)識文藝的地位和作用，認(rèn)識自己擔(dān)負的歷史使命和責(zé)任。”