張曉敏

【摘要】電影《廣島之戀》通過兩名異國男女的婚外熱戀，傾訴了大時代里普通個人的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷。創(chuàng)傷一旦形成，則將留下不可磨滅的印記，最終在受創(chuàng)者心中形成壓抑，無論直面或逃避，還是訴說或掩埋，揭示出潛意識中的創(chuàng)傷對人們舉止的影響，注定關(guān)乎受創(chuàng)者的生活心態(tài)。

【關(guān)鍵詞】《廣島之戀》;阿倫·雷乃;受創(chuàng)記憶

1959年，阿倫·雷乃根據(jù)瑪格麗特·杜拉斯小說《廣島之戀》改編的同名電影《廣島之戀》上映。該片通過敘述法國女子在廣島拍攝一部反映和平主題的電影時與一日本男子相識，由此展開了兩個來自不同國度的人的戰(zhàn)爭往事，展現(xiàn)出對深受二戰(zhàn)影響的普通人的同情。

一、“看見”與“看不見”

影片開始，兩副肉身在熒屏前微微蠕動，畫面?zhèn)鱽砟行月曇簦骸澳阍趶V島一無所見，什么都沒看見”，緊接著出現(xiàn)了女性的聲音：“我都看見了，無一遺漏”。

看見與沒看見，成了《廣島之戀》核心詞組。圍繞這兩個詞語，鏡頭從兩副肉身上移開，展現(xiàn)在觀眾眼前的是醫(yī)院、戰(zhàn)后博物館、戰(zhàn)后記錄廣島原子彈爆炸現(xiàn)場等景象?！霸訌棻ā币咽沁^去完成時，慘狀已隨時間流逝而煙消云散，存留的是“幸存者”對當(dāng)時的記憶。

記憶的慘烈程度與人的渴望遺忘程度在某種意義上是正相關(guān)的。因此，片初男女所涉及的“看見”與“沒看見”便是指涉人對原子彈爆炸這一事實的記憶感覺。人是被“拋”入世界的，對所將面對的一切只能接受，無法承擔(dān)只能選擇逃避。在人的心理層面上，這種逃避便體現(xiàn)為對既有事實的試圖遺忘。但浸淫在造成傷害的環(huán)境中，對遺忘的實現(xiàn)幾乎是不可能的。因此在電影后面，女主角來到了廣島，通過場景置換，她試圖遺忘。

女主角并未親歷“原子彈爆炸”，但只說明表象上沒有聯(lián)系，但在深層精神狀態(tài)上，他們緊密相聯(lián)。在內(nèi)維爾出生長大的女主角因戰(zhàn)爭失去摯愛，摯愛卻是德國人。歷史戲弄了她?！恶R賽曲》響起的前夕，德國戀人死于冷槍下。被發(fā)現(xiàn)與德國人相戀的她在嘲諷中被剃去長發(fā)，被關(guān)進了地下室。地下室，懸隔正常人與非正常人的場域。女主角于此陷入“瘋癲”，瘋癲是人表露出的最極端的意識狀態(tài)。就像夢境中的人表現(xiàn)出自己內(nèi)心真正的精神狀態(tài)一樣，處于瘋癲中的女主角也在用理性人不能理解的方式表達自己的悲痛。這仿似一場夢囈，不含邏輯，所有的行為與言語都是片段式的組合。瘋癲狀態(tài)下的記憶是女主角無意識的所為，也顯露了內(nèi)心最深沉的悲痛。

當(dāng)她回復(fù)理智時，那些被她看見的東西只是被社會理性規(guī)范化了的事物。她所“看見”的是所謂正常社會要求自己做到的，包括不允許她與一個德國人相戀。這是“見不得光”的事情。面對國家宏大的歷史敘事能力，個人情感顯得微不足道，這也是宏大敘事思維下必然遭到遺忘的個體遭遇。因此，《廣島之戀》又像一部“野史”，在正史之外將視野聚焦在普通人身上，褪去光輝的外環(huán)，暴露出宏大敘事掩蓋的事物內(nèi)部的復(fù)雜丑劣。

她將這段往事的記憶埋到最深處，無處訴說。影片中一個是，男主角擁抱了她，為自己是唯一知道她內(nèi)心的人而興奮，即使是她的丈夫，女主角也無法訴說這段記憶的沉痛。二人同病相憐，最后面對對方，互相喊出了對方的名字：廣島與內(nèi)維爾。他們?nèi)绱朔Q呼，說明兩人已經(jīng)在心靈上達到了契合。契合源于兩人心靈上的交流，體現(xiàn)在咖啡廳里，女主角那重新陷入夢囈般無法自拔的訴說上。曾經(jīng)那么年輕單純幸福的她，而今的她卻在靈魂里掙扎著，在無法擺脫的戰(zhàn)爭與戀人被殺、自己不被理解的囚籠中哭喊。

二、壓抑與釋放

既然逃避不是辦法，那唯有面對。訴說傷痛是一種重塑靈魂的方式，排解靈魂不良氣體的方式，是一種重新直面人生并走出陰影的方式。女主角忍受了十四年的煎熬，終于借著拍一部電影的機會來到了廣島。對她而言，這是一個新的場域，將她與祖國所施行的規(guī)范隔絕。她必須有所發(fā)泄。女主角曾說，她來廣島，也許是因為這里會頗有教益，教益是什么？女主角在咖啡廳的訴說之后，對廣島有了新的記憶，她的靈魂所承受的壓力減小了。也許廣島的教益就是這種訴說之后的釋懷。

廣島是個矛盾的符號：舊的災(zāi)難終結(jié)，新的災(zāi)難開始，沒有盡頭。當(dāng)世界歡呼時，廣島人民面對的是不可知的未來。在廣島是存在與女主角心靈相契合的人，因為他們都是戰(zhàn)爭的受害者，戰(zhàn)爭留下的陰影已經(jīng)密布生活的每個角落。

在影片最開始的十幾分鐘里，鏡頭一直在原子彈爆炸的歷史與暗夜里兩幅肉身的交歡中切換。這一切換的效果突出了性的神圣，真正的性愛是心靈上的互相需要與契合，影片在此“敘述出人們天生的欲望，他們對愛情的渴望就成了一種反抗舉動”。個人的壓抑無處釋放，歷史的沉重感讓他們窒息，而真誠的性愛所達到的心靈的契洽試圖消解歷史的沉重感。片初的言語更像是兩個因戰(zhàn)爭而聯(lián)系到一起的人的共同夢囈，一同在夢境的潛意識里釋放自己。

綜合來看，《廣島之戀》敘述了兩個本無聯(lián)系的人，卻因為時代背景而交叉相遇，在這場相遇中使受創(chuàng)的心靈與受傷的記憶釋懷的故事?；仡^來看這部電影，“看見”與“沒看見”的東西并不以人的意志而獲得掩蓋或彰顯，它們就是事實，靜靜呈現(xiàn)在歷史中。這是現(xiàn)實殘酷的所在，記憶的苦痛逼迫人們面對，人們無法遺忘，苦苦尋找發(fā)泄的途徑。受傷的記憶該如何治愈？

訴說是一種方式，但這種方式是否完善，卻是不能貿(mào)然下定論的。我們對訴說的這一作用是基于人的心理衡量，從而認(rèn)為這種方式是可取的。但我們需要衡量另一問題，當(dāng)女主角回到房間里時，面對鏡子，我們聽到了兩個不同的聲道：一個是在地下室時處于瘋癲的自我，一個是復(fù)歸理智的自我。在兩者的對話中，暴露了女主角內(nèi)心里尚未言說的事：她還要和戀人到巴伐利亞去，要結(jié)婚等。理智的自我說這是可以敘述的故事，但為何不可全部述說出來。語言是人與人之間互相溝通的橋梁，但在言語時，語言也不自覺地受意識的支配而遮蔽了一些東西。當(dāng)女主角訴說出了大部分痛苦之后，有些只能在夢囈般的獨語中詩化地用感覺表達的事情，就需要她進行自我消解了。

三、個人與時代

我們不知道女主角是否會留在廣島。我們只能通過電影前面的敘述來認(rèn)為，女主角可能留下來，但所依據(jù)的是她和男主角因為創(chuàng)傷而達到的契洽。但這種契洽是否就可以成為兩人結(jié)合的依據(jù)，也許不盡然，“魚兒相濡于陸地，不如相忘于江湖”。男主角在候車站里把煙遞給了女主角，女主角的意識又再度流動，她會因為想念男主角而燃起對內(nèi)維爾的思念，進而遺忘掉曾經(jīng)的傷痛。這不是她廣島之行所能獲得的最大的教益嗎？靈魂壓力減小，然后可以遺忘傷痛。

這不是一場傾城之戀。廣島的顛覆也許成為兩人相愛的背景，二人內(nèi)心共有的創(chuàng)傷也可以成為二人相愛時安全感的來源，但也是橫亙在二人面前的障礙。畢竟愛情是不能以共同創(chuàng)傷為理由而誕生，共同的創(chuàng)傷存在久了反會成為二人新一輪苦痛的來源。因此，女主角不留下的可能性更大，而不留下對彼此都是更大的解放。

影片的最后，兩人互相喊出廣島與內(nèi)維爾時，“男人是女人的重建者，男人喚起女人的愛情，女人喚起了男人的歷史，相互揭開內(nèi)心的陰霾”，他們代表那個時代的大多數(shù)。將他們存在的環(huán)境移植到任何一個環(huán)境也許都說得過去，因為這是那個時代大多數(shù)人共同的悲傷。影片通過一對男女，勾勒出的是一個時代的眾生相。

【參考文獻】

[1] 徐海燕. 《廣島之戀》對歷史和集體記憶的構(gòu)建[J]. 重慶科技學(xué)院學(xué)報， 2013，10.

[2] 江月英. 《廣島之戀》關(guān)于記憶與遺忘的戀情[J]. 青年作家， 2010， 5.