張寧

1、孟京輝：中國(guó)最具影響力的實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演之一，中國(guó)國(guó)家話劇院導(dǎo)演，以辛辣、幽默、批判的戲劇功力，屢創(chuàng)劇壇奇跡，代表作有《活著》《槍、謊言和玫瑰》《柔軟》《戀愛的犀?！返?。

2、黃湘麗：孟京輝戲劇工作室簽約演員，出演舞臺(tái)劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》《戀愛的犀?！返龋莩隽坷塾?jì)1800場(chǎng)。她的表演情感充沛，肢體控制力強(qiáng)大，爆發(fā)力驚人，被孟京輝評(píng)價(jià)為不可多得的百變女郎。

我需要狂想式的戲劇

“我不太想重復(fù)原來(lái)的那個(gè)，我的一個(gè)感受是你越冒險(xiǎn)，越胡來(lái)，結(jié)果可能越藝術(shù)化，跟我原來(lái)的想象越能溝通，所以它不是淡淡的，而是帶有一種野獸派的感覺?！?/p>

在上海藝海劇院先鋒劇場(chǎng)的后臺(tái)，孟京輝在回答媒體關(guān)于話劇《你好，憂愁》和原著小說(shuō)的關(guān)系時(shí)，提到了“野獸派”的憂愁。他說(shuō)，“真正的文學(xué)是心靈的文學(xué)，不是簡(jiǎn)單的文字，即使我們有再多的演繹，但是真正屬于靈魂的東西是隱藏在作品中的，不是明顯的，作為創(chuàng)作者不應(yīng)該膽小，應(yīng)該勇敢，面對(duì)世界文化要有一個(gè)高度和視野，同時(shí)有自己的個(gè)性和靈魂來(lái)與它對(duì)話，要深度地挖掘，才能稱作藝術(shù)工作者。”

在首度執(zhí)導(dǎo)獨(dú)角戲《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》之后，孟京輝再次選擇做一次有意思但卻不容易的嘗試，將法國(guó)作家弗朗索瓦絲·薩岡的同名小說(shuō)《你好，憂愁》進(jìn)行創(chuàng)意改編之后，以獨(dú)角戲的形式搬上話劇的舞臺(tái)，由黃湘麗從一個(gè)“陌生女人”演回一位“憂愁少女”?？催^“陌生女人”的觀眾，對(duì)黃湘麗獨(dú)具爆發(fā)力和感染力的表演印象深刻，隱忍、純凈、暴烈，女人的所有情緒似乎都能從中窺得一斑，而這次，孟京輝想要展示的，是她身體里最有詩(shī)意的，最暗黑的東西，在某一個(gè)瞬間挖掘出來(lái)，然后無(wú)限放大，讓她在放大的基礎(chǔ)上還能享受其中。

作為首次被搬到中國(guó)舞臺(tái)上演的獨(dú)角戲《你好，憂愁》，從故事本身就充滿反叛和不羈，小說(shuō)處女作發(fā)表之初，曾影響了法國(guó)整整一代人。原著中，生性浪漫不羈的女主角，跟同為浪蕩子的父親過著隨心所欲的荒唐日子，為此，她竭力阻撓鰥居多年的父親雷蒙和其女友安娜的婚事，并設(shè)計(jì)了一個(gè)詭計(jì)，但最后導(dǎo)致了不可挽回的結(jié)局。孟京輝回憶，自己第一次看到這個(gè)小說(shuō)的時(shí)候，就覺得它非常地細(xì)膩，最重要的是能夠跟它對(duì)話，它讓他看到了許多的可能性，少女復(fù)雜的心情，她狂躁的憂愁，通過獨(dú)角戲來(lái)表現(xiàn)一個(gè)少女的獨(dú)白，十分契合?！拔腋杏X這個(gè)作品里面有很多我個(gè)人成長(zhǎng)之后思索的痕跡，我希望這么一個(gè)叛逆的女孩，她的所謂的無(wú)價(jià)值的憂愁，在現(xiàn)在變得有價(jià)值，一旦變得有價(jià)值，它就跟我們每天的生活，每天的進(jìn)步就連在一起了?！?/p>

在開演前的最后一個(gè)月，孟京輝、黃湘麗和整個(gè)團(tuán)隊(duì)還在不斷地嘗試、創(chuàng)排、改戲，以期用多樣的形式和創(chuàng)意，讓這部獨(dú)角戲并不“孤芳自賞”，孟京輝說(shuō)，藝術(shù)家在于表達(dá)，他表達(dá)的好壞是他的本領(lǐng)，但表達(dá)的內(nèi)容是他的福氣和造化。

所以，我們也盡可以想象和感受，這部在京滬雙城上演的充滿狂想的話劇里，那些平淡生活里的浪漫夢(mèng)想，那些濃得化不開或是如一縷嘆息一樣氤氳的憂愁，將怎樣極致上演。