季蓓蓓

[摘要]《猜火車(chē)》的成功使丹尼·博伊爾成為英國(guó)有名的黑色喜劇導(dǎo)演，在用奧斯卡獎(jiǎng)證明自己的同時(shí)，2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式進(jìn)一步體現(xiàn)了博伊爾的藝術(shù)才華。博伊爾被視為希區(qū)柯克、庫(kù)布里克和昆汀·塔倫蒂諾的混合體，很大程度是因?yàn)槠潆娪暗暮谏矂★L(fēng)格。文章從《淺墳》與博伊爾黑色喜劇電影道路的鋪墊，《猜火車(chē)》與英國(guó)黑色喜劇電影的成長(zhǎng)空間，英國(guó)黑色喜劇電影的衰敗與博伊爾喜劇電影的美國(guó)化三方面，分析博伊爾與英國(guó)黑色喜劇電影。

[關(guān)鍵詞]丹尼·博伊爾;英國(guó);黑色喜劇電影

著名導(dǎo)演丹尼·博伊爾1956年出生于曼徹斯特一個(gè)信奉天主教的家庭，青年時(shí)代曾加入地方性劇團(tuán)，1982年進(jìn)入英國(guó)皇家科特劇院，任美術(shù)指導(dǎo)及副導(dǎo)演之職。電影《猜火車(chē)》的成功讓博伊爾成為英國(guó)有名的黑色喜劇導(dǎo)演，在用奧斯卡金像獎(jiǎng)證明自己導(dǎo)演實(shí)力的同時(shí)，2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)的開(kāi)幕式也體現(xiàn)了博伊爾的藝術(shù)才華。丹尼·博伊爾被視為希區(qū)柯克、庫(kù)布里克和昆汀·塔倫蒂諾的混合體，其中很大程度是因?yàn)槠潆娪罢w帶有一種黑色喜劇的風(fēng)格。不管是早期的《淺墳》《猜火車(chē)》，還是榮獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，從中都能看到博伊爾通過(guò)黑色喜劇的手法來(lái)闡釋對(duì)主流價(jià)值觀的質(zhì)疑。英國(guó)作為歐洲老牌國(guó)家，其文化產(chǎn)業(yè)一直都是國(guó)家經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的主動(dòng)力，但隨著20世紀(jì)70年代后期美國(guó)文化的不斷侵入，英國(guó)電影的成長(zhǎng)空間變得越來(lái)越狹小。電影人才的逃離更是給英國(guó)本土電影帶來(lái)重大打擊，而丹尼·博伊爾《猜火車(chē)》的出現(xiàn)可以說(shuō)給英國(guó)本土電影極大的鼓勵(lì)。因此，對(duì)博伊爾與英國(guó)黑色喜劇電影進(jìn)行分析是有一定的意義的。

一、《淺墳》與丹尼·博伊爾黑色喜劇

電影道路的鋪墊1995年上映的《淺墳》是丹尼·博伊爾的電影處女座，從《淺墳》中，我們能夠看到博伊爾后期大熱電影《猜火車(chē)》的影子。影片講述了亞歷士、大衛(wèi)與茱莉葉這三個(gè)知己良朋，本過(guò)著十分愜意融洽的生活，怎料千挑萬(wàn)選選中的新房客雨果突然在房中暴斃，還留下一大皮箱，而箱內(nèi)藏著一大筆來(lái)歷不明的鈔票。悲劇便由一具死尸和一筆巨款開(kāi)始。抵受不了引誘，三人決定一起分享“巨款"，但首先要將死尸埋藏。大衛(wèi)不幸被選中負(fù)責(zé)整件碎尸的任務(wù)，且因驚慌過(guò)度導(dǎo)致精神分裂，變得冷血無(wú)情，對(duì)人失去信心，“巨款”成為他心目中的戰(zhàn)利品，要據(jù)為己有，甚至終日與它為伴一起藏在閣樓內(nèi)。影片依靠巨款的出現(xiàn)來(lái)分化三個(gè)原本關(guān)系不錯(cuò)的伙伴，通過(guò)對(duì)人性貪婪的展示來(lái)揭示感情在金錢(qián)面前的脆弱性。影片開(kāi)始三個(gè)小伙伴的笑聲充滿了整間房屋，當(dāng)?shù)弥靠鸵馔獗粴⒁院?，三人陷入恐慌情緒中，而發(fā)現(xiàn)房客擁有一筆巨款時(shí)，他們又陷入了相互猜忌的境地。這一切心理變化都和巨款的出現(xiàn)有關(guān)，正是因?yàn)榻疱X(qián)在腐蝕友誼和人性?？梢哉f(shuō)《淺墳》鋪墊了博伊爾黑色喜劇電影的道路，也磨煉了博伊爾的創(chuàng)作才華，使其在《猜火車(chē)》中運(yùn)用得更加熟練和圓滑。

從默片時(shí)代起黑色喜劇一直都是英國(guó)電影的主流，卓別林通過(guò)對(duì)小人物惟妙惟肖的演繹，來(lái)揭示小人物在社會(huì)生活中的喜怒哀樂(lè)。但從20世紀(jì)70年代開(kāi)始，英國(guó)文化發(fā)展呈現(xiàn)瓶頸狀態(tài)，其主要原因是受到外部環(huán)境變化的影響。由于世界格局的改變，美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)井噴式的發(fā)展趨勢(shì)。本土電影人才紛紛投奔市場(chǎng)巨大的美國(guó)，英國(guó)電影行業(yè)呈現(xiàn)了停歇狀態(tài)。英國(guó)為了提升文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展頒布大量?jī)?yōu)惠政策，以鼓勵(lì)文化產(chǎn)業(yè)持續(xù)發(fā)展。而博伊爾正是受到英國(guó)電影政策的推動(dòng)，拍攝了他的第一部電影《淺墳》。劇中三個(gè)小伙伴在處理巨款時(shí)的笨手笨腳和享受巨款時(shí)的內(nèi)心恐懼，都恰當(dāng)?shù)卣故玖巳祟?lèi)脆弱的一面，觀眾在捧腹大笑之余會(huì)思考人性的貪婪以及貪婪最終帶來(lái)的后果。作為新銳導(dǎo)演，博伊爾此次創(chuàng)作無(wú)疑是成功的，他用黑色喜劇的方式來(lái)展現(xiàn)“人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡”基本道理，而這種展示又不太過(guò)殘酷、刻板，讓觀眾在大笑之余領(lǐng)略其中的道理。博伊爾喜歡選用社會(huì)邊緣人的故事，正是因?yàn)樯鐣?huì)邊緣人的行為更能反映真實(shí)人性。在當(dāng)今社會(huì)中，人們傾向于佩戴各種面具以掩蓋內(nèi)心情感，而面具會(huì)導(dǎo)致人們變得更為猙獰最終迷失自己。社會(huì)邊緣人不用扮演太多生活賦予的角色，從而能夠真實(shí)地表達(dá)內(nèi)心想法。觀眾從《淺墳》中，可以看到人性的貪婪、殘酷，也可以看到當(dāng)下青年的玩世不恭。博伊爾深知展示事實(shí)才能更大地震撼受眾心靈。而《淺墳》正是直擊殘酷社會(huì)生活的寫(xiě)照，也是鋪墊博伊爾走向電影大師的杰作。

二、《猜火車(chē)》與英國(guó)黑色喜劇電影的成長(zhǎng)空間

1996年上映的《猜火車(chē)》使博伊爾邁入知名導(dǎo)演的行列。改編自歐文·威爾士同名小說(shuō)的《猜火車(chē)》是黑色劇情電影，影片描繪了一群愛(ài)丁堡的癮君子的生活。影片通過(guò)對(duì)癮君子真實(shí)生活寫(xiě)照的揭露，來(lái)展示吸毒人群的墮落和人性的殘酷。雖然片中有大量涉及性愛(ài)和吸毒的內(nèi)容，但影片整體故事的敘述充滿了黑色喜劇的節(jié)奏。如，男主角馬克在看到周邊的朋友因?yàn)槲鞠嗬^離世或者進(jìn)入瘋狂階段時(shí)，發(fā)誓要將身上的毒癮戒掉。他沒(méi)有選擇戒毒所，而是將自己反鎖在一個(gè)破爛的房間內(nèi)，門(mén)窗都用木板釘死。下一個(gè)畫(huà)面則是破爛的大門(mén)，鏡頭的快速轉(zhuǎn)換讓觀眾感到詫異，也深刻地領(lǐng)悟到其中的喜劇色彩。

黑色喜劇的出現(xiàn)源于西方的民主思想在現(xiàn)實(shí)面前受到人們的懷疑，傳統(tǒng)的道德觀念遭到拋棄。在這種情況下，美國(guó)中小資產(chǎn)階級(jí)出于對(duì)共產(chǎn)主義革命的先天恐懼心理，在無(wú)所適從的社會(huì)背景下，于是產(chǎn)生了對(duì)現(xiàn)實(shí)采取嘲笑抨擊、揭露和諷刺、幻想和否定結(jié)合在一起的“黑色幽默”。影片開(kāi)始一大段獨(dú)白揭示了博伊爾對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的抨擊：“我們選擇生命，選擇工作，選擇職業(yè)，選擇家庭，選擇可惡的大彩電，選擇洗衣機(jī)、汽車(chē)、雷射碟機(jī)，選擇健康……太多選擇?！睂?duì)于十七八歲的未成年人來(lái)說(shuō)，其生活主要的態(tài)度是跟主流社會(huì)作對(duì)，通過(guò)自己特立獨(dú)行的生活方式，來(lái)證明自己在社會(huì)上的位置。博伊爾很好地抓住了青少年此時(shí)的心態(tài)，對(duì)毒品的殘酷展示和青少年性愛(ài)的真實(shí)揭露，都與主流社會(huì)價(jià)值觀背道而馳。博伊爾依靠青少年的視角來(lái)展示人性最為丑陋的一面，即使在作為發(fā)達(dá)國(guó)家的英國(guó)依然在部分角落隱藏著黑暗，而政府卻對(duì)此視若無(wú)睹。影片另一處讓觀眾感到震撼的情節(jié)，是馬克不小心將毒品掉入馬桶后，從用手找到整個(gè)人扎入馬桶翻找。此時(shí)觀眾感到無(wú)比惡心，而博伊爾通過(guò)讓馬克產(chǎn)生幻覺(jué)從馬桶游到大海，在一片蔚藍(lán)的大海中馬克好像聽(tīng)到了內(nèi)心最初的聲音。通過(guò)骯臟和干凈兩幅畫(huà)面的轉(zhuǎn)換，博伊爾讓觀眾經(jīng)歷了內(nèi)心情緒的變化，也正是這獨(dú)特的設(shè)計(jì)讓觀眾感受到了導(dǎo)演極具個(gè)性的黑色喜劇魅力。

如前所述，從《淺墳》的整體敘述手法和導(dǎo)演的角度能夠看到《猜火車(chē)》的影子，正是由于前期作品的鋪墊，才使博伊爾拍攝出《猜火車(chē)》這部震撼世界影壇的前衛(wèi)電影?！恫禄疖?chē)》中的主角馬克開(kāi)始對(duì)主流社會(huì)的嗤之以鼻，到影片最后自己成為主流社會(huì)的一分子，非常具有諷刺性地展示了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈?？梢哉f(shuō)，博伊爾繼承了大師卓別林對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的抨擊思想，也非常完美地詮釋了小人物在社會(huì)中生活的艱難，通過(guò)黑色喜劇的方式來(lái)解剖人性的多重面目，以到達(dá)最終推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的目的。

三、英國(guó)黑色喜劇電影的衰敗

與丹尼·博伊爾喜劇電影的美國(guó)化2000年上映的《海灘》是丹尼·博伊爾另一部極具個(gè)人色彩的冒險(xiǎn)電影，影片請(qǐng)來(lái)炙手可熱的萊昂納多·迪卡普里奧主演。影片講述美國(guó)記者李察到泰國(guó)度假，偶然從旅館獲得一張神秘地圖，遂跟一對(duì)途中遇上的法國(guó)情侶共同找尋傳說(shuō)中的人間樂(lè)土。原來(lái)在那里已有一批先覺(jué)者組成社區(qū)，生活其中，他們?yōu)榱讼硎茉嫉腻羞b生活而跟在島上種植大麻的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民訂下協(xié)議，不能對(duì)外透露蹤跡。與《猜火車(chē)》不同，博伊爾將影片《海灘》的主軸線設(shè)置為對(duì)“世外桃源”的探尋。人類(lèi)社會(huì)自產(chǎn)生以來(lái)就有善惡之分，特別是隨著現(xiàn)代社會(huì)的到來(lái)，生活節(jié)奏的不斷加快，致使人類(lèi)越發(fā)失去作為人最原始的幸福感。而《海灘》正是在這一背景下，探討人類(lèi)對(duì)真善美的原始向往。影片中萊昂納多飾演的主人公是一位冒險(xiǎn)家，探險(xiǎn)是他人生的使命，當(dāng)他得到神秘地圖時(shí)他說(shuō)服同行的法國(guó)情侶，以尋找到地圖中的神秘世界。影片通過(guò)對(duì)糜爛骯臟的泰國(guó)街巷、破舊詭異的旅店、近乎瘋狂的白人鄰居、厭惡喧囂的美國(guó)男孩，向觀眾展示人的多面性。博伊爾的電影好像總在揭露人性的黑暗，這也是博伊爾不受好萊塢主流電影認(rèn)可的原因。好萊塢主流價(jià)值觀往往是認(rèn)可人性善的一面，無(wú)論一部電影從多么殘酷的場(chǎng)景開(kāi)始，其結(jié)尾必須呈現(xiàn)大團(tuán)圓的場(chǎng)面。這正是整個(gè)美國(guó)電影界乃至美國(guó)社會(huì)的價(jià)值觀，也是英國(guó)電影與美國(guó)電影觀念的重要區(qū)別之一。而作為英國(guó)黑色喜劇電影的代表人物，博伊爾恰恰熱衷于用略帶諷刺的手法來(lái)揭示人們靠想象營(yíng)造的美好畫(huà)面。正如前文所提及的，黑色喜劇或者黑色幽默的主要特征是對(duì)主流價(jià)值觀的顛覆。當(dāng)人類(lèi)能夠獨(dú)立思考時(shí)就產(chǎn)生了智慧的碰撞，而這種思想的火花就是對(duì)主流價(jià)值觀的質(zhì)疑，只有敢于挑戰(zhàn)權(quán)威才能創(chuàng)造出智慧的火種。雖然《海灘》沒(méi)有《猜火車(chē)》中那些讓觀眾捧腹大笑或者內(nèi)心震撼的畫(huà)面，但從故事內(nèi)容來(lái)講，它在帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行一次心靈凈化。

果然，市場(chǎng)沒(méi)有如博伊爾預(yù)測(cè)的給出反饋，《海灘》反響平平，甚至有電影評(píng)論家批評(píng)博伊爾江郎才盡，從而預(yù)言《猜火車(chē)》是博伊爾的最高成就?！逗分蟛┮翣栆才牧硕嗖侩娪埃冀K沒(méi)有《猜火車(chē)》成功。有評(píng)論家認(rèn)為，把丹尼·博伊爾與昆汀·塔倫蒂諾并列未免有些高抬博伊爾。而此時(shí)的英國(guó)黑色喜劇電影也如博伊爾作品一樣，雖然每年都有大量作品誕生，但始終無(wú)法找到如《猜火車(chē)》般給世界影壇帶來(lái)震撼的電影。也正是這樣的狀況迫使博伊爾尋求轉(zhuǎn)型，于是，《貧民窟的百萬(wàn)富翁》誕生了。

2008年上映的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》使得博伊爾走向了職業(yè)生涯的頂峰，影片不但創(chuàng)造了票房紀(jì)錄，也讓博伊爾捧回奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。電影評(píng)論家對(duì)該片最多的評(píng)價(jià)是博伊爾脫離了自己一貫的黑色喜劇風(fēng)格，并且拋棄了他擅長(zhǎng)的人性揭露和嘲諷，通過(guò)對(duì)夢(mèng)想的追求來(lái)展現(xiàn)生命的意義和愛(ài)情的美好。但細(xì)看《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，仍能找到博伊爾以往創(chuàng)作風(fēng)格的印記。男主人生長(zhǎng)在印度的貧民窟，可謂是全世界最?lèi)毫拥纳姝h(huán)境之一，里面到處是動(dòng)物本性和嚴(yán)酷生活帶來(lái)的心理扭曲。而賈馬爾·馬利克在這種環(huán)境下仍不失對(duì)夢(mèng)想的追求，他堅(jiān)信通過(guò)自身的努力能夠最終獲得成功，可以說(shuō)這是一部勵(lì)志電影。雖然影片沒(méi)有了自《猜火車(chē)》起博伊爾一貫的個(gè)性，更像一部好萊塢弘揚(yáng)“美國(guó)夢(mèng)”的宣傳片，但從故事內(nèi)容的銜接、發(fā)展仍能看到博伊爾的個(gè)人風(fēng)格。影片對(duì)印度陰暗面的揭示，讓觀眾看到了經(jīng)濟(jì)快速增長(zhǎng)的印度對(duì)人權(quán)的打壓。出身于貧民窟的窮小子賈馬爾·馬利克，雖然最終贏得到了百萬(wàn)大獎(jiǎng)并且抱得美人歸，但他回答每道題時(shí)的閃回片段都揭露了印度生存環(huán)境的殘酷?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》，更像博伊爾精心包裝的禮物，雖然禮物表面華麗且完全符合好萊塢一貫的價(jià)值需求，但禮物內(nèi)容仍然是自己獨(dú)具個(gè)性的風(fēng)格。

丹尼·博伊爾作為當(dāng)下英國(guó)最具影響力的導(dǎo)演，其作品一向堅(jiān)持黑色喜劇電影的創(chuàng)作手法，不管是早期的《淺墳》《猜火車(chē)》《海灘》，還是后期的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》都帶有極強(qiáng)的博伊爾個(gè)性。對(duì)人性殘酷的揭示是博伊爾電影一貫堅(jiān)持的風(fēng)格，他擅長(zhǎng)從社會(huì)邊緣人的角度來(lái)揭示人性黑暗。同時(shí)，對(duì)黑暗的揭示不是冷冰冰的，而是通過(guò)笑中帶淚的方式來(lái)震撼觀眾。可以說(shuō)，博伊爾電影的發(fā)展過(guò)程正是英國(guó)黑色喜劇電影的成長(zhǎng)過(guò)程，從當(dāng)初略顯稚嫩的《淺墳》到后期大獲成功的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，博伊爾提升了英國(guó)黑色喜劇在電影市場(chǎng)的占有率，也為英國(guó)電影捍衛(wèi)了一定的話語(yǔ)權(quán)。

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