王青 成卓

[摘要]新銳導(dǎo)演鄧肯·瓊斯以選材新穎和構(gòu)思奇異而聞名，其科幻電影用極簡(jiǎn)的畫(huà)面構(gòu)圖、有限空間和人物設(shè)定，成功地勾勒了跳脫出現(xiàn)實(shí)世界的域外空間，從不同于常人的思維視角反思人類生存和人性的哲學(xué)問(wèn)題，形成屬于自己的科幻題材電影的獨(dú)特風(fēng)格與審美訴求。文章從結(jié)構(gòu)安排和節(jié)奏掌控、視覺(jué)表現(xiàn)和鏡頭語(yǔ)言、情節(jié)把控和主題設(shè)置三個(gè)方面，以其兩部代表作品《月球》和《源代碼》為參考對(duì)象，來(lái)簡(jiǎn)要分析鄧肯·瓊斯科幻影片的審美訴求。

[關(guān)鍵詞]鄧肯·瓊斯;科幻影片;審美訴求

一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者成功的關(guān)鍵，在于其區(qū)別于其他創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格，而這種令眾多藝術(shù)追求者求之不得的獨(dú)特風(fēng)格可能來(lái)源于三種不同的途徑：第一是天賦，不可否認(rèn)有極少數(shù)人是天賦異稟的，而有的人即便再勤奮努力也無(wú)濟(jì)于事;第二是環(huán)境，成長(zhǎng)背景的影響及后天環(huán)境的熏陶;第三是學(xué)識(shí)，能有所成就的人，要么是有深厚的理論知識(shí)積淀，要么是在社會(huì)上摸爬滾打，閱歷豐富，我們皆視為學(xué)識(shí)的范疇——而對(duì)于英國(guó)導(dǎo)演鄧肯·瓊斯來(lái)講，他幾乎占盡了這三方面條件，成功是自然而然的事情。

鄧肯·瓊斯是搖滾傳奇大衛(wèi)·鮑伊（也曾參演多部電影）和前妻安吉拉·鮑伊的兒子。作為一位導(dǎo)演，鄧肯·瓊斯有比別人更豐富的教育經(jīng)歷：他1995年從美國(guó)俄亥俄州Wooster文理學(xué)院哲學(xué)系畢業(yè)，隨后進(jìn)入田納西范德堡大學(xué)攻讀博士學(xué)位，但是中途退學(xué)去了倫敦電影學(xué)院;大學(xué)期間，鄧肯·瓊斯對(duì)人工智能表現(xiàn)出濃厚的興趣，并進(jìn)行了研究。不難想象，鄧肯·瓊斯的家庭背景、成長(zhǎng)環(huán)境及其所受的教育，都對(duì)他日后的藝術(shù)道路、藝術(shù)風(fēng)格乃至審美追求產(chǎn)生了不容忽視的影響。[1]

一、結(jié)構(gòu)安排和節(jié)奏掌控：重復(fù)與呼應(yīng)的美感

受學(xué)術(shù)背景的深刻影響，鄧肯·瓊斯的電影作品在結(jié)構(gòu)安排和節(jié)奏把控上體現(xiàn)出高度的嚴(yán)謹(jǐn)度和緊湊度，而這種結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和節(jié)奏的緊湊通常是以某一特定場(chǎng)景的反復(fù)出現(xiàn)或前后情節(jié)的呼應(yīng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。[2]鄧肯·瓊斯的科幻題材影片選取的素材和故事雖然構(gòu)思奇異，但是故事情節(jié)和梗概通常并不復(fù)雜。以清晰的故事情節(jié)發(fā)展為主線，一方面可以保證為影片受眾在理解故事情節(jié)上節(jié)省時(shí)間，而把充分的時(shí)間留給細(xì)節(jié)處理;另一方面可以為影片結(jié)構(gòu)的各個(gè)片段之間的連接環(huán)節(jié)保留充足的空間——即影片中某些場(chǎng)景的重復(fù)出現(xiàn)和情節(jié)的前后呼應(yīng)，這不僅使得影片在結(jié)構(gòu)上顯得十分嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏也非常緊湊，而且每次的“重復(fù)”又有細(xì)節(jié)的不同處理，更為鮮明地傳遞出情節(jié)發(fā)展的不同層次和進(jìn)度。

影片《月球》講述的是月球能源開(kāi)采站上唯一的員工山姆5號(hào)，在一次偶然事件中遇到與自己一模一樣的克隆人（山姆6號(hào)），進(jìn)而發(fā)現(xiàn)自己不過(guò)是眾多克隆人中的一個(gè)，自己的使命就是被喚醒后工作三年，三年期滿即被焚毀，而支撐他努力工作、積極生活下去的關(guān)于妻子兒女、關(guān)于家的記憶，其實(shí)都不屬于自己;最終兩個(gè)克隆人互助合作，使山姆6號(hào)返回地球——這樣的以兩個(gè)完全相同的克隆人為表現(xiàn)對(duì)象的角色設(shè)定使得不同場(chǎng)景的重復(fù)顯得合情合理又有心理上的震懾力。日復(fù)一日的重復(fù)工作使得山姆5號(hào)保持著一成不變的生活作息：日復(fù)一日相同的早餐、相同的健身運(yùn)動(dòng)、相同的向指揮中心匯報(bào)工作、與同一個(gè)機(jī)器人進(jìn)行溝通，如同每次駕駛采能車駛出基地時(shí)智能語(yǔ)音重復(fù)不變的提示，月球上的生活有著被設(shè)定的固定套路。鄧肯·瓊斯的另一部代表作《源代碼》講述的則是在阿富汗執(zhí)行任務(wù)的美國(guó)空軍飛行員柯?tīng)柼亍な返傥乃範(fàn)奚趹?zhàn)場(chǎng)上后，軀體被一個(gè)叫“源代碼”的政府實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目使用，植入死于一場(chǎng)火車恐怖襲擊爆炸中的一名叫作肖恩的遇難者的記憶，反復(fù)穿越回事故列車調(diào)查真兇的故事——每次穿越到事故列車的時(shí)間只有8分鐘，于是影片結(jié)構(gòu)上似乎在不停地重復(fù)每一個(gè)8分鐘：相同的頭腦意識(shí)被擊碎，相同的如噩夢(mèng)初醒一樣回到列車上，相同的女乘客克里斯蒂娜說(shuō)著相同的話：“So，I took your advice.”女乘客把咖啡灑在他鞋上，列車員來(lái)查票……每一次8分鐘都這樣重復(fù)。影片中不斷出現(xiàn)的場(chǎng)景重復(fù)，使得故事推進(jìn)像一條直線，平緩穩(wěn)定。

然而，重復(fù)當(dāng)然不是真正的價(jià)值所在，如果真的僅僅是完全復(fù)制，影片就無(wú)法繼續(xù)下去，真正的價(jià)值在于每一次重復(fù)中的差異所在。[3]影片《源代碼》中，每一次回到列車上的8分鐘都以相同的方式開(kāi)始，而每次主人公柯?tīng)柼亍な返傥乃苟紩?huì)根據(jù)情節(jié)發(fā)展做出不同的反應(yīng)，影片的看點(diǎn)就在于每一次回到相同的場(chǎng)景中主人公不同的反應(yīng)造成的不同結(jié)果。例如，從第一次來(lái)到事故列車時(shí)男主人公柯?tīng)柼亍な返傥乃沟拿Ｈ缓偷钟|、女主人公的疑惑不解逐步發(fā)展，到最后一次穿越回事故列車兩人互動(dòng)的默契愉悅，隨著情節(jié)的推進(jìn)，人物感情也在不斷變化;而觀眾也會(huì)保持著對(duì)每次不同表現(xiàn)的期待，直到影片結(jié)束。影片《月球》中幾次采礦車駛出基地時(shí)，智能語(yǔ)音都會(huì)重復(fù)相同的提示“Searching for longrange comms”，直到山姆5號(hào)最后一次駛出基地，智能語(yǔ)音的提示是從未出現(xiàn)過(guò)的“Signal established”——此時(shí)打破了重復(fù)結(jié)構(gòu)的固定模式，必然造成觀眾的高度關(guān)注;而此場(chǎng)景中山姆5號(hào)與地球上的“女兒”視頻通話的情節(jié)，也真正地打動(dòng)了所有觀眾，成為許多觀影者印象最為深刻的一幕。這種不斷重復(fù)中凸顯出來(lái)的差異，使得影片故事發(fā)展的直線流淌式被打破，平緩進(jìn)展中出現(xiàn)曲折和波浪，使得線性結(jié)構(gòu)變得更加蜿蜒動(dòng)人。

二、視覺(jué)表現(xiàn)和鏡頭語(yǔ)言：幽閉空間的冰冷之美

也許是根源于導(dǎo)演鄧肯·瓊斯的哲學(xué)底蘊(yùn)背景，其科幻電影慣于用狹小的幽閉空間來(lái)容納故事情節(jié)，用寒氣刺骨的冷色調(diào)來(lái)鋪陳視覺(jué)效果，構(gòu)成鄧肯·瓊斯科幻電影獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

首先，鄧肯·瓊斯以狹小的幽閉空間為情節(jié)發(fā)展場(chǎng)所，構(gòu)造心理上的壓迫感和恐怖感。影片《月球》真正意義上的演員只有一個(gè)，那就是飾演山姆5號(hào)和山姆6號(hào)的山姆·洛克威爾，將近100分鐘的影片中，幾乎全部是山姆·洛克威爾的獨(dú)角戲。在偌大的月球上，鏡頭所及全部在這個(gè)狹小的月球空間站中，只有兩個(gè)相同的都叫作山姆的克隆人和一個(gè)僅有簡(jiǎn)單表情符號(hào)的叫作柯里的機(jī)器人。作為月球空間站上唯一的工人，山姆唯一的朋友就是他自己，最多是另一個(gè)與自己完全相同的克隆出來(lái)的自己，所有的對(duì)話不是自言自語(yǔ)，就是對(duì)著另一個(gè)自己。影片《源代碼》相較之下空間范圍稍有擴(kuò)大，主要情節(jié)開(kāi)展場(chǎng)所擴(kuò)大為兩個(gè)：運(yùn)行中的幽閉列車以及“源代碼”項(xiàng)目的實(shí)驗(yàn)基地;影片的人物增加了，但也僅限于列車內(nèi)固定的若干成員?？臻g越是狹小，人物設(shè)置越是簡(jiǎn)單，越容易使情節(jié)表現(xiàn)更加細(xì)膩，人物情感表達(dá)更為到位。很顯然，鄧肯·瓊斯沒(méi)有盲目地對(duì)所謂的大場(chǎng)面、大制作趨之若鶩，而是保持著高度的清醒，堅(jiān)持著自己的一塊“小陣地”，也對(duì)自己追求的藝術(shù)風(fēng)格十分明確。

其次，以冷色為主色調(diào)的鏡頭語(yǔ)言安排強(qiáng)化了鄧肯·瓊斯科幻影片的視覺(jué)效果，形成一種冷峻的獨(dú)特美感。鄧肯·瓊斯的影片善用白色、灰色、黑色等冷色調(diào)，來(lái)塑造肅殺的情境和令人不寒而栗的氣氛，從而凸顯出高科技時(shí)代，人們的感情內(nèi)核實(shí)際上是麻木冷酷的。[4]影片《月球》中，空間站內(nèi)實(shí)驗(yàn)室般的純白色環(huán)境，沒(méi)有色彩，連身上的工作服都是灰色的，目能所及全部是沒(méi)有感情的機(jī)器和各種高科技設(shè)備，這是一個(gè)干凈到?jīng)]有塵埃，也沒(méi)有任何溫度的所在;空間站外，沒(méi)有陽(yáng)光，沒(méi)有人煙，到處是荒蕪的灰黑色，空寂荒涼勝于人間沙漠。影片《源代碼》，片頭列車駛過(guò)之處鏡頭迅速劃過(guò)的是成片的灰色摩天大樓，鋼筋混凝土鑄就的公路、橋梁與城市，從一開(kāi)始便為觀眾打下人物情感從冷漠現(xiàn)實(shí)中抽離的基調(diào);主人公柯?tīng)柼亍な返傥乃箯谋熊嚿匣氐綄?shí)驗(yàn)基地時(shí)，永遠(yuǎn)被困在無(wú)法伸展的黑暗空間中，它像一個(gè)鋼鐵牢籠死死地困住他。與此同時(shí)，冷色調(diào)又是收縮色調(diào)，它會(huì)使本來(lái)就狹小的選景在視覺(jué)上更為幽閉，加重觀感上的憂郁和限制。

三、情節(jié)把控和主題設(shè)置：拷問(wèn)人性的深邃之美

毋庸置疑的是，科幻題材電影天然地具有出人意料的、沖擊常規(guī)思維的奇異構(gòu)思，而這類影片在終極思想上通常是走在社會(huì)科學(xué)發(fā)展的超前端，把觀眾的思維從現(xiàn)實(shí)生活帶到久遠(yuǎn)的過(guò)去或遙遠(yuǎn)的未來(lái)，再讓人們回到此時(shí)此刻，去分辨如何在時(shí)代發(fā)展中做出正確的抉擇。從這一點(diǎn)來(lái)講，沒(méi)有哪位導(dǎo)演能夠比畢業(yè)于哲學(xué)系的鄧肯·瓊斯對(duì)人性的理解更為深刻、對(duì)反映哲學(xué)思辨和人性拷問(wèn)更為得心應(yīng)手。

鄧肯·瓊斯的科幻影片始終圍繞著人生的三個(gè)終極問(wèn)題展開(kāi)：我是誰(shuí)？我從哪里來(lái)？我要到哪里去？正因如此，他的科幻影片中主人公總是孤獨(dú)無(wú)助的?！对虑颉分忻恳粋€(gè)克隆人山姆都蒙昧地以為自己就是山姆，是獨(dú)一無(wú)二的山姆·貝爾，是妻子苔絲深愛(ài)的丈夫、女兒夏娃慈愛(ài)的父親，而當(dāng)山姆5號(hào)和山姆6號(hào)“幸運(yùn)”地發(fā)現(xiàn)這個(gè)驚天秘密，得知自己其實(shí)誰(shuí)也不是時(shí)，內(nèi)心的痛苦絕望才是真正的不幸——尤其是在他們分別前后從視頻通話和視頻錄像中見(jiàn)到“女兒”夏娃時(shí)，山姆5號(hào)不由自主地呼喚“sweet heart”而立馬意識(shí)到唐突、聽(tīng)到夏娃在呼叫她真正的爸爸時(shí)惶恐地中斷通話;山姆6號(hào)在視頻錄像中得知“妻子”苔絲已經(jīng)過(guò)世，身體禁不住顫抖，不禁讓人動(dòng)容。《源代碼》中男主人公柯?tīng)柼亍な返傥乃沟谝淮未┰降绞鹿柿熊嚿?，看到鏡子里肖恩的臉時(shí)，表現(xiàn)出來(lái)的由內(nèi)而外的惶恐和焦躁都源于他對(duì)自我身份認(rèn)知的混亂?！对虑颉分忻恳粋€(gè)克隆人在被喚醒后，虛弱地張開(kāi)干涸的雙唇，轉(zhuǎn)動(dòng)眼球環(huán)顧四周，說(shuō)出的第一句話永遠(yuǎn)是問(wèn)“Where am I？”《源代碼》中柯?tīng)柼亍な返傥乃骨逍堰^(guò)來(lái)的第一句話，也是問(wèn)“where am I？”——這不只是對(duì)現(xiàn)實(shí)狀況的迷惑詢問(wèn)，更是人類對(duì)生存狀態(tài)迷茫無(wú)知的隱喻。《月球》中前赴后繼的克隆人山姆，每一個(gè)都以三年合約期滿回家與妻兒團(tuán)聚為精神信念完成乏味的工作，因?yàn)樗麄儚奈磻岩傻貓?jiān)定以為，自己來(lái)自于地球，來(lái)自于一個(gè)幸福美滿的家庭，而當(dāng)山姆5號(hào)和山姆6號(hào)終于得知真相，明白自己就如飄零無(wú)根的浮萍，是生命價(jià)值只有三年的克隆人后，他們的精神世界受到的重創(chuàng)可想而知。《源代碼》中柯?tīng)柼亍な返傥乃狗磸?fù)質(zhì)詢與自己對(duì)話的女文員古德溫他為何會(huì)在這里，他本應(yīng)該在阿富汗與他的分隊(duì)隊(duì)友在一起，不停地追問(wèn)：“我的分隊(duì)在哪里？”此時(shí)他最大的痛苦不是來(lái)自穿梭于不同的時(shí)空和不同身份的思維紊亂，而是無(wú)法回到他本應(yīng)屬于的戰(zhàn)場(chǎng)，無(wú)法到他想到的地方。

鄧肯·瓊斯在他的科幻影片中不僅反復(fù)追問(wèn)人生的三個(gè)終極問(wèn)題，還由此進(jìn)入更深一步的拷問(wèn)：人性的抉擇與無(wú)法衡量的道德人倫標(biāo)準(zhǔn)。代表著高科技發(fā)展突破性進(jìn)度的克隆技術(shù)究竟是否違背人道？鄧肯·瓊斯沒(méi)有直接回答這個(gè)問(wèn)題，而是從克隆人自身的角度出發(fā)，展示克隆人身份認(rèn)知的痛苦和精神世界的空虛與孤獨(dú)，用克隆人的視角去剖析這個(gè)問(wèn)題。高科技的使用到什么程度為止可以算作合適的尺度？鄧肯·瓊斯也沒(méi)有直接回答，他只是把高科技能夠帶給人們的福祉與被賦予使命而必須犧牲自我的特定人物展現(xiàn)在影片中，一切都留給觀眾去思考。

綜上，鄧肯·瓊斯的科幻影片以其結(jié)構(gòu)安排和節(jié)奏掌控的重復(fù)與呼應(yīng)之美、視覺(jué)表現(xiàn)和鏡頭語(yǔ)言的冰冷之美以及情節(jié)把控和主題設(shè)置的深邃之美，在故事選材和構(gòu)思奇異的基礎(chǔ)上，用極簡(jiǎn)的畫(huà)面構(gòu)圖、有限空間和人物設(shè)定，不僅展現(xiàn)出不同于其他同類題材影片的獨(dú)特風(fēng)格，還成功地勾勒了跳脫出現(xiàn)實(shí)世界的域外空間，從不同于常人的思維視角反思人類生存和人性的哲學(xué)問(wèn)題，形成屬于自己的科幻題材電影的獨(dú)特風(fēng)格與審美訴求。

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