萬 靜

（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 日照 276800）

從《山河故人》看賈氏電影的探索與創(chuàng)新

萬 靜

（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院，山東 日照 276800）

《山河故人》是賈樟柯導(dǎo)演較少在內(nèi)地公映的幾部作品之一。這部作品上映以來便引起眾多關(guān)注。暫不討論電影內(nèi)容以免過度解讀，僅從導(dǎo)演本人角度進行縱向思考，便可發(fā)現(xiàn)這部作品在銀幕畫幅參與敘事結(jié)構(gòu)推進立體敘事、現(xiàn)實主義作品進行科幻嘗試以創(chuàng)新藝術(shù)范式、作品中自然植入自身情緒以表現(xiàn)自我、變革銷售策略以滿足文藝片市場化探索的需求等方面對賈氏電影乃至整個內(nèi)地電影局勢都有著重要的創(chuàng)新意義和啟示價值。

山河故人；賈樟柯；畫幅；科幻嘗試；銷售策略

《山河故人》是賈樟柯導(dǎo)演繼《三峽好人》9年之后重回內(nèi)地銀幕的沉淀之作，很多觀眾通過這部電影重新認(rèn)識了賈樟柯。事實上，他的很多電影早已斐名國際只是在國內(nèi)很少順利公映。因此《山河故人》上映之前，賈樟柯就曾表示它能順利上映就是勝利。出乎意料的是在好萊塢大片《蟻人》、高人氣小成本故事片《夏洛特?zé)馈返膴A擊之下，這部排片少的文藝電影上映兩天票房即突破千萬大關(guān)，為賈樟柯的內(nèi)地電影公映打了一場漂亮的票房翻身仗。

有人說現(xiàn)在一些導(dǎo)演要通過豆瓣影評才能理解自己電影的內(nèi)涵。這雖是一種調(diào)侃，但大眾對電影的確存在過度解讀的現(xiàn)象。電影想要表達什么在不同觀眾的心里有不同解讀，綁架他人的思想未必有益。因而本文主要從電影思想內(nèi)涵之外的元素著手分析《山河故人》的探索、創(chuàng)新以及留給電影人的啟示。

一、立體敘事的創(chuàng)新：銀幕參與敘事結(jié)構(gòu)

《山河故人》從過去、現(xiàn)在和未來三個層次組織敘事。與以往電影單純通過字幕提示觀眾時期轉(zhuǎn)換不同，這部電影通過三種不同的銀幕畫幅比例與字幕相結(jié)合，向觀眾傳達時光變遷的概念。這是繼《刺客聶隱娘》之后，又一部在畫幅上做文章的電影。雖然對畫幅的把玩在國外一些電影中并不罕見，但一些中國電影人開始將畫幅變?yōu)殡娪皵⑹碌囊徊糠值倪@種意識值得稱贊。雖然觀影須知中已經(jīng)告訴觀眾本片會有不同畫幅，但連貫看完本片后發(fā)現(xiàn)這種提示其實是多余的，全片在三種不同的畫幅結(jié)構(gòu)下并無違和感，敘事連貫有序。

《山河故人》用4:3（1.33:1）畫幅呈現(xiàn)世紀(jì)之交三個年輕人的生活。這是有聲電影誕生初期的畫幅規(guī)格，在好萊塢曾盛極一時，這種畫幅的特點之一就是更有利于中景、近景畫面的表現(xiàn)。因而在這一段的敘事中可以看到導(dǎo)演采用了大量中景和近景。2014年的“現(xiàn)在”段采用16:9（1.85:1）畫幅是現(xiàn)在最常用的一種畫幅比例。關(guān)于未來2025年的敘事段采用2.25:1畫幅，這種畫幅比例善于表現(xiàn)大場面大場景，因此關(guān)于未來的敘事中，出現(xiàn)了諸多大景別構(gòu)圖和固定鏡頭。［1］三種不同的畫幅構(gòu)圖使整個故事形成結(jié)構(gòu)，過去、現(xiàn)在和未來分別形成故事的一部分，三段并列成為整體。

這種讓銀幕畫幅融入敘事本身的做法是內(nèi)地電影的某種創(chuàng)新，有利于電影內(nèi)外形成具有戲劇性的互文效應(yīng)，從而實現(xiàn)“立體”敘事。盡管目前看來這部電影僅僅算是一種有益嘗試，但它對于整個內(nèi)地電影業(yè)來說意義非凡，正如這部影片的官方微博在提到這種畫幅運用的緣由時所述，“一部電影，看到電影畫面的改革?！?/p>

二、創(chuàng)作思維的拓展：現(xiàn)實主義的科幻嘗試

電影第三段講述匆匆移民國外后2025年父與子的生活。這一段是全片爭議最大的部分，一方面在于其中的老少戀，另一方面在于現(xiàn)實主義創(chuàng)作中融入的科幻成分。在這里主要討論后者對于賈樟柯作品，乃至整個內(nèi)地電影業(yè)的意義。

首先需要明確這種科幻嘗試與科幻現(xiàn)實主義有所不同。簡單來說，科幻現(xiàn)實主義是將現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度融入科幻作品中去，使科幻作品更具真實感。而賈樟柯在《山河故人》中反其道而行，將科幻元素融入現(xiàn)實主義電影中，這種創(chuàng)新更像一場大膽的冒險行動。畢竟并非每部現(xiàn)實主義電影都能夠融入科幻元素的。二者能否默契結(jié)合與作品本身的特點是分不開的。《山河故人》講述時間跨度近30年的故事，通過三個不同的時間點結(jié)構(gòu)整部電影。這種結(jié)構(gòu)方式與紀(jì)錄片有相似之處，而使用科幻手法講述10年后的未來故事顯然比紀(jì)錄片更簡單有效。

超越以往作品的表現(xiàn)手法，《山河故人》另辟蹊徑展開對未來的現(xiàn)實主義思考。其實賈樟柯作為一個特立獨行的導(dǎo)演，一向以其觀察社會的敏銳度和視角的獨特性引人注目。因而“現(xiàn)實主義的科幻表達”這種新穎的藝術(shù)范式出現(xiàn)在他的作品里并不奇怪。只是《山河故人》將這種手法運用得恰到好處，毫無違和感。因而從某種意義上來說，他開創(chuàng)了一種新的審美向度。其中的老少戀、父與子的相處模式、離異女人漂泊的無根狀態(tài)與前面兩段故事形成某種因果聯(lián)系，使得這一段具有哲學(xué)意味的科學(xué)幻想擁有了超越個體的時代意義。這種科幻嘗試成為這部電影對整個內(nèi)地電影發(fā)展大局最重要的啟示之一。

三、自我剖析的深刻：導(dǎo)演個人情緒的體現(xiàn)更顯細(xì)膩

賈樟柯是一位現(xiàn)實主義堅守者，這在他以往的很多電影中都有所體現(xiàn)。雖然他的鏡頭對準(zhǔn)的是蕓蕓眾生中的某個個體，但他的視角總是能超越個體悲歡衍生出具有時代價值的社會意義。正是這份過于坦白的心態(tài)導(dǎo)致他的作品享譽國際卻在國內(nèi)屢屢碰壁，然而我們都知道有些事物如果沒人表現(xiàn)，很可能真的就消失了。［2］

還記得《天注定》內(nèi)地公映遭拒時，導(dǎo)演賈樟柯在個人微博上寫下，“忍無可忍，無需再忍，重回地下……”由此可見一直以來賈樟柯既堅守又焦慮，作品中的鄉(xiāng)愁氣質(zhì)顯而易見。暫不討論作品的深層內(nèi)涵，僅從導(dǎo)演的個人情感表現(xiàn)方面來看，《天注定》可能過于直白，時代印記明顯到甚至能夠忽略其個人表達而硬生生成為時代性工具，從這個意義上來說相隔兩年后的這部《山河故人》是成功的。90年代葉倩文的流行歌曲《珍重》作為這部作品的插曲正是其個人情緒的表達，將含蓄的惆悵感和憂而不傷體現(xiàn)得恰到好處。［3］

與《天注定》不同，《山河故人》中個人情感和尷尬處境不再由某個看似偶發(fā)的事件凸顯，而是通過平淡的戲劇沖突和人物關(guān)系得到生活化的展現(xiàn)，更顯沉穩(wěn)自然。這部電影沒有任何激烈的事件和情感表達，年輕時代的三角關(guān)系、中年離異生活、異國他鄉(xiāng)的漂泊……各種情緒點到為止，用其中的真實感打動人心。這無疑也是導(dǎo)演個人的積累和沉淀，拋卻兩年前“忍無可忍”的憤怒情緒，這部電影將他一直以來的社會責(zé)任感和人文關(guān)懷心理鋪展開來進行真正意義上的表達。而觀眾在唏噓主人公命運的同時也達到對自身的關(guān)切和對導(dǎo)演個人情感的理解。

四、對文藝片發(fā)展的啟示：文藝片銷售策略的變革

一直以來文藝片與當(dāng)下電影市場的格格不入是我國電影的一大問題。近兩年國內(nèi)影院雖然公映過一些從國外載譽而歸且具有話題性的文藝電影，但票房成績令人遺憾。從2015年五一檔公映的《闖入者》開始，文藝片排片率低、票房差的問題引起了廣泛關(guān)注，之后《刺客聶隱娘》的票房成績也差強人意。如何改變文藝片的市場弱勢地位值得電影人深思。

作為一部文藝電影，《山河故人》同樣面臨排片率低的境遇，但其仍然在上映第二天就突破百萬票房大關(guān)，超過《闖入者》的總票房成績，這種現(xiàn)象耐人尋味。排除一些觀眾因為導(dǎo)演和演員的名氣關(guān)注電影的因素外，事實上該現(xiàn)象與其銷售策略密切相關(guān)。

如今電影市場的競爭幾近白日化，一向曲高和寡的文藝片的生存空間一再被壓縮，要使文藝電影適應(yīng)這個商業(yè)化的電影市場就必須調(diào)整自身的銷售策略，明確自身賣點進而鎖定潛在觀眾?！渡胶庸嗜恕吩谶@一點上為以后的文藝電影做出了正面示范。該片賣點就兩個字——情懷。這種“情懷”不僅包括電影故事中的人生感懷，還包括賈樟柯作品終于重回內(nèi)地銀幕的悲情塑造。［4］分析發(fā)現(xiàn)這個賣點很討巧，縱觀近年內(nèi)地票房成績較好的幾部電影幾乎都與“情懷”相關(guān)，《中國合伙人》的創(chuàng)業(yè)激情、《匆匆那年》的初戀懷緬、《港囧》的港片情懷等。此外最新的市場調(diào)研結(jié)果顯示，影片的口碑評價已經(jīng)成為選擇一部影片的第二驅(qū)動因素，僅次于明星陣容。［5］《山河故人》上映前和上映中都通過微博平臺發(fā)布了大量正面口碑引導(dǎo)觀眾，很多明星也通過各種網(wǎng)絡(luò)平臺為其助威；從電影點映到公映期間不斷出現(xiàn)知名影評人的點評……很多觀眾正是被這種話題式討論吸引為其買單的。

文藝電影不同于一般商業(yè)電影，其藝術(shù)性擁有不可撼動的至高地位。因此文藝電影適應(yīng)市場需求，實現(xiàn)擴充文藝片市場的偉大使命而進行商業(yè)化嘗試更多地應(yīng)該從變革銷售策略入手。很多電影的藝術(shù)質(zhì)量不高卻能取得高票房收入的原因在于其賣點清晰并能用合適的銷售策略打動潛在觀眾群。對于文藝電影來說，要想在當(dāng)下電影市場站穩(wěn)腳跟，適時變革銷售策略是目前為止最簡單可行的方法。

五、結(jié)語

《山河故人》早在內(nèi)地公映前就已經(jīng)在戛納電影節(jié)大放異彩，它也是2015年入圍紐約電影節(jié)的唯一一部中國內(nèi)地電影。這部電影有著深厚的東方民族文化積淀，講述了一個平淡而深刻的東方故事。拋開作品思想內(nèi)涵，賈樟柯導(dǎo)演在這部作品中融入了很多創(chuàng)新元素，將畫幅比例融入東方敘事、進行現(xiàn)實主義的科幻嘗試、個人處境自然順暢的融入電影、給文藝電影的商業(yè)化探索以啟示等。

［1］［2］［3］韓夢想.山河雖好，故人不再［N］.?？谕韴螅?015-11-02（15）

［4］［5］水怪.《山河故人》：當(dāng)代現(xiàn)實主義的科幻性嘗試［EB/OL］.新華網(wǎng)，http：//www.ah.xinhuanet. com/2015-10/29/c_1116981679.htm，2015-10-29/2015-11-04.

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1007-0125（2015）11-0110-02

萬 靜（1991-），女，漢族，河南商丘人，碩士研究生在讀，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院，研究方向：戲劇與影視學(xué)。