王鐵衛(wèi)

（東北師范大學(xué) 人文學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130033）

分析影視錄音中對(duì)噪聲問題的分析與解決

王鐵衛(wèi)

（東北師范大學(xué) 人文學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130033）

聲音是一種可以在人腦中形成空間形象的手段，聲音不但可以創(chuàng)造畫面的形象力，而且如果將聲音賦予在某種特定的畫面上，那么畫面本身的含義不但可以更加豐富生動(dòng)，而且也可以被改變或修飾。在影視錄音、還音中，降噪一直是一個(gè)受人關(guān)注的問題。本文將就在影視錄音中噪聲的產(chǎn)生方式及如何降低等問題進(jìn)行探討。

影視作品；錄音；噪聲

現(xiàn)代的影視技術(shù)是視覺和聽覺共同構(gòu)成的藝術(shù)，通過畫面和聲音高仿真的還原再現(xiàn)，使觀眾如臨其境。［1］隨著時(shí)代的進(jìn)步，藝術(shù)水平的不斷提高，人們?cè)谧非笠暵犅?lián)袂復(fù)原的魅力上也不斷地努力著。然而什么才是噪聲？針對(duì)影視錄音中噪聲產(chǎn)生的原因以及對(duì)策，筆者結(jié)合文獻(xiàn)以及以往經(jīng)驗(yàn)有如下幾點(diǎn)看法：

一、噪聲的定義

在早期的影視聲音中，“環(huán)境音響”在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)被認(rèn)為是“噪聲”，這也就導(dǎo)致影視節(jié)目中缺失了這種最能體現(xiàn)環(huán)境特征的聲音，節(jié)目看起來生硬、做作。所以，明晰工作中什么才是需要祛除的噪聲、什么是需要保留甚至需要有意體現(xiàn)的環(huán)境音響，是十分重要的。在《影視聲音創(chuàng)作藝術(shù)》中，作者談到：所謂噪聲有幾個(gè)不同層面的意義：（一）指非周期性振動(dòng)的聲音信號(hào)，相對(duì)與周期性振動(dòng)的信號(hào)而言；（二）指通訊系統(tǒng)中的干擾信號(hào)；（三）指視聽藝術(shù)領(lǐng)域中除語(yǔ)言、音樂之外的其他聲音。［2］

筆者認(rèn)為這里需要嚴(yán)重說明的是：所謂“噪聲”是一個(gè)相對(duì)的概念，是相對(duì)于有用信息的概念。但是，不得不說噪聲的本質(zhì)其實(shí)是一個(gè)社會(huì)概念，而并非一個(gè)純粹獨(dú)立的物理概念。其實(shí)我們可以這樣認(rèn)為：在特定的情況下，凡是對(duì)需要保留的聲音有影響的元素就是噪聲。舉個(gè)更為極端的例子就是，在錄音時(shí)拾取的環(huán)境聲中，混入了清晰可辨的語(yǔ)言聲，這時(shí)語(yǔ)言對(duì)于所需要的環(huán)境聲來說就是噪聲。

因此，降噪的概念應(yīng)該被細(xì)化：一類是設(shè)備載體的噪聲，而另一類是對(duì)內(nèi)容的噪聲，這就需要明晰每一個(gè)降噪的對(duì)象中，誰(shuí)才是真正的“噪聲”。［3］

二、噪聲產(chǎn)生的具體原因以及對(duì)策

在影視的錄音制作中，有時(shí)聲源是在客觀運(yùn)動(dòng)中的，而制作者無(wú)法控制聲源的運(yùn)動(dòng)，所以就會(huì)產(chǎn)生無(wú)法控制的干擾信號(hào)。只有明確了解每種噪聲的產(chǎn)生原因，才能有效的解決噪聲的干擾問題。

（一）前期工作。顧名思義這是錄制的準(zhǔn)備階段，也是產(chǎn)生噪聲的高發(fā)時(shí)期，這里的噪聲指的是會(huì)干擾信號(hào)、干擾錄制的聲音。所以避免和降低噪聲是這一階段最為重要的核心概念。在選擇場(chǎng)地時(shí)，盡量選擇在可以避免噪聲的場(chǎng)所進(jìn)行錄制，例如昆蟲的鳴叫聲，周圍群眾的活動(dòng)聲等，都會(huì)影響音質(zhì)的效果；在錄制前還要做好各部門的溝通工作，劇組內(nèi)部的器材產(chǎn)生的摩擦聲、燈光軌道等的摩擦聲、變壓器的低頻噪聲、演員衣服與話筒間的摩擦聲等等，各個(gè)部門都要相互溝通、協(xié)作，盡量避免噪聲的產(chǎn)生；再就是錄音設(shè)備的選擇，在選擇質(zhì)量?jī)?yōu)等的錄音設(shè)備的同時(shí)，盡量選擇同種品牌、同種型號(hào)的話筒。［4］此外選擇恰當(dāng)?shù)匿浺艚嵌纫灿葹殛P(guān)鍵。

（二）同期錄制。在錄制現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，拾音是決定音質(zhì)至關(guān)重要的一項(xiàng)工作。盡量將話筒背對(duì)噪聲方向，同時(shí)根據(jù)攝像機(jī)方位，燈光位置等綜合決定拾音的位置，近距離的進(jìn)行拾音過程。這里有一個(gè)原則就是能用一個(gè)話筒時(shí)盡量采用一個(gè)話筒，即單點(diǎn)拾音。即使多聲源時(shí)也采用跟話筒，這樣能最大限度的避免聲干涉和聲染色，避免相互移動(dòng)對(duì)聲音的干擾。在錄制結(jié)束后，監(jiān)制要進(jìn)行回放檢查，如果發(fā)現(xiàn)有明顯的噪聲應(yīng)重新錄制。

（三）后期制作。后期制作中最重要的工作就是降噪。降噪按照信號(hào)處理方式，可被分為非互補(bǔ)型原理和互補(bǔ)型原理兩類。非互補(bǔ)型降噪的原理是隨信號(hào)中高頻成分的多少改變可變通頻帶的寬窄，只在還放音頻通道里降噪?；パa(bǔ)型降噪指兩次量值相等且完全相反的信號(hào)處理過程，即編碼與解碼過程。針對(duì)不同的情況采用不同的方法，非互補(bǔ)型就單端處理，僅在放音通道上降噪；互補(bǔ)型則在非互補(bǔ)型的基礎(chǔ)上在放音及錄音上均進(jìn)行編碼，已達(dá)到降噪的目的。

降噪過程是影視錄音中的重要階段，但噪聲產(chǎn)生的原因多種多樣，如果對(duì)噪聲產(chǎn)生的原因不明確就盲目的消除噪聲是解決不了噪聲對(duì)影視作品的影響的。噪聲分布于錄制過程的每個(gè)階段，所以想要降低噪聲就要從每個(gè)細(xì)節(jié)入手，雖然完全消除噪聲是不可能的，但是只要對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)做好控制就能最大限度的降低噪聲對(duì)影視作品的不良影響。

［1］楊勇，周剛.淺析影視錄音中對(duì)噪聲問題的分析與解決［J］.中國(guó)科技縱橫，2010，3（9）：61.

［2］仰亮.聲能錄音時(shí)期昆曲錄音的數(shù)字修復(fù)［J］.西南科技大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2015，32（2）：107-114.

［3］姜燕.試論數(shù)字化浪潮下的影視錄音教育［J］.現(xiàn)代傳播，2009，6（2）：110-111.

［4］李松林，董璐.《影視錄音》課程設(shè)計(jì)教學(xué)改革的實(shí)踐探索［J］.現(xiàn)代教育技術(shù)，2011，21（5）：57-61.

J933

A

1007-0125（2015）11-0100-01

王鐵衛(wèi)，男，蒙古族，東北師范大學(xué)人文學(xué)院講師，吉林省青年作曲家、音樂制作人，研究方向涉及作曲、聲學(xué)、影視音頻、錄音、還聲、電腦音樂制作等。