周春蕾

（天水師范學(xué)院 甘肅 天水 741000）

古箏演奏作韻技法的傳統(tǒng)表現(xiàn)與當代運用

周春蕾

（天水師范學(xué)院 甘肅 天水 741000）

古箏是我國特有的一種彈撥樂器，在不斷的發(fā)展與演變中逐漸形成了自身獨特的民族韻味，其“揉、吟、顫、滑、按”等作韻技法已經(jīng)成為古箏演奏中最為顯著的審美特征。在社會不斷變化發(fā)展的今天，古箏傳統(tǒng)的左手作韻技法出現(xiàn)了不同程度的流失，成為了我國藝術(shù)保護工作中的重要內(nèi)容。本文在介紹古箏演奏作韻技法傳統(tǒng)變現(xiàn)的基礎(chǔ)上，對古箏在當代的運用進行了梳理，以期促進古箏演奏的可持續(xù)發(fā)展。

古箏演奏；作韻技法；傳統(tǒng)表現(xiàn)；當代運用

作為我國古老的彈撥樂器之一，古箏已成為我國古典音樂中不可缺少的一部分，其獨特的左手作韻演奏方式成為其與其他樂器演奏最大的不同，更是為其增添了更大的藝術(shù)魅力。“左手是古箏的魂”，這句話充分體現(xiàn)出了古箏演奏技法的獨特性，左手按弦潤色與右手彈弦發(fā)音相結(jié)合的演奏方式，使得古箏的風(fēng)格千變?nèi)f化。然而，在現(xiàn)代音樂不斷發(fā)展的當下，古箏的發(fā)展受到了強烈的沖擊和挑戰(zhàn)，如何將古箏的傳統(tǒng)作韻技法在當代中實現(xiàn)運用和傳承已成為傳統(tǒng)音樂發(fā)展中的重要內(nèi)容。

一、古箏演奏作韻技法的傳統(tǒng)表現(xiàn)

（一）傳統(tǒng)作韻技法。古箏在傳統(tǒng)演奏中逐漸形成了“右手主聲、左手主韻、以韻補聲”的實際特點，通過左手按住琴弦來改變樂音的高低起伏和抑揚頓挫變化的效果，讓人感受到音韻的多變，實現(xiàn)意、弦、音、指、韻的完美融合。傳統(tǒng)的左手作韻技法主要分為吟、按、揉、顫、滑等幾種，在具體的演奏中需要演奏者的左手在距離雁柱左側(cè)10—15cm的地方，用中指、食指和無名指同時按住箏弦，通過改變琴弦的張力來控制音高的變化程度。需要注意的是，手指在按弦的時候要盡量地自然彎曲，呈弧形，手指的末端小關(guān)節(jié)要撐住，且手腕要略低于手背。

（二）箏派箏曲作韻特色。古箏在其不斷的發(fā)展過程中逐漸形成了風(fēng)格迥異的音樂派別，其中秦箏風(fēng)格的音樂大噪一時，廣為流傳，本文主要對浙江箏派和潮州箏派的作韻特色進行介紹：

浙江箏派起源于杭州地區(qū)，卻在上海廣為盛行，最早的歷史可以追溯到明代，以“弦索十三套曲”和“江南絲竹”為源頭，代表作包括《高山流水》《三十三板》《將軍令》《月兒高》等。演奏時注重右手，并在左手作韻時呈現(xiàn)出快速點滑的特點，使得音調(diào)極短促的實現(xiàn)升高和降低，表現(xiàn)出淡雅、含蓄、清新的風(fēng)格特色。

潮州箏派因其在演奏時有較多變奏而自成一派，主要來源于潮州的弦詩樂，其箏曲的調(diào)式包括“輕三六”、“反線”、“活五”等，代表曲目有《龍船調(diào)》《粉紅蓮》《秋思曲》《一點紅》等。潮州箏派在演奏上對右手的指法要求較為簡單，左手在曲目中占了較大比重，有時需要雙按以達到“一音三韻”的效果，使得旋律呈現(xiàn)出色彩豐富、音色柔和的特點。

二、古箏演奏作韻技法的當代運用

隨著時代特色和生活氣息的加入，傳統(tǒng)古箏演奏的作韻技法在當代實現(xiàn)了不同程度的運用，下面主要以其缺失和繼承兩方面進行分析：

（一）作韻技法的缺失。在當代古箏新作品的創(chuàng)作當中，右手技巧實現(xiàn)了極大程度的創(chuàng)新和應(yīng)用，而左手作韻技巧的運用卻相對較少。例如箏曲《箏譚詩集·第二集》中的《華麗》一曲，最開始就是49小節(jié)的連續(xù)雙手十六分音符的快板彈奏，加之39小節(jié)的從突快到稍慢的過渡，其中運用了小撮、刮奏和琶音等常見指法，其后面的樂段較為短小，使得左手從頭到尾都是和右手一樣在琴碼的右側(cè)進行演奏，只是在樂曲快要結(jié)束的時候才有幾個象征性的“揉”和“按”，因此基本上不存在左手作韻的機會；再如《龍風(fēng)》一曲中，只是在中間的段落處捎帶了幾句需要滑音技巧的樂句，其余都是快速的琶音。

（二）作韻技法的繼承。古箏傳統(tǒng)的左手作韻技法在當代的應(yīng)用主要體現(xiàn)在按音上面。例如趙登山所創(chuàng)作的《鐵馬吟》中，巧妙地運用了左手作韻的技法，通過制造清脆悅耳的音調(diào)來表達出屋檐上懸掛的鐵馬迎風(fēng)起舞的淡雅氣氛；再如曹東扶創(chuàng)作的《鬧云霄》，其中實現(xiàn)了河南特有的“回滑音”和“密搖滑顫”等作韻技法，渲染了元宵佳節(jié)的熱鬧氛圍。最需要提及的就是何占豪先生所創(chuàng)作的《臨安遺恨》，與其他作品不同，這部作品在演奏過程中并不運用轉(zhuǎn)調(diào)和夸張的打擊效果來表現(xiàn)主題，而是立足于傳統(tǒng)的作韻技法來塑造岳飛的英雄形象和心中壯志未酬的遺憾。

三、結(jié)束語

古箏作為一種獨特的彈撥樂器，其特有的作韻技巧使得我國傳統(tǒng)的民族音樂更別有一番韻味，在其兩千多年的發(fā)展歷程當中，其演奏技法已經(jīng)實現(xiàn)了較大程度的發(fā)展。由于左手作韻方式的復(fù)雜，很多演奏者逐漸舍棄了這種技法，因此我們必須要對其進行繼承和發(fā)揚，在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，以推動古箏藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

［1］陰明娟.古箏作韻技法的傳統(tǒng)表現(xiàn)與當代運用［J］.北方音樂，2014，（12）：68-69.

［2］陰明娟.當代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展［J］.音樂時空，2014，（18）：70-71.

［3］嚴蕊.淺析箏曲演奏作韻技法及創(chuàng)新［J］.戲劇之家（上半月），2014，（06）：145.

［4］張成成.傳統(tǒng)作韻技法在當代箏曲中的繼承發(fā)展［D］.天津：天津音樂學(xué)院，2013.

J632.32

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1007-0125（2015）11-0054-01

周春蕾（1984-），女，甘肅天水人，天水師范學(xué)院講師，研究方向：古箏。