摘 要：寫意精神是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的一個非常重要的特征，其中意象性是其中最有代表性的一個方面。從水粉畫的材料特征來看，它屬于一種水溶性的極具流動感的材料，這種材料繪畫到紙上的時候會和中國水墨畫的寫意有某種程度的相似性。因此研究水粉畫藝術(shù)中的傳統(tǒng)文化水墨藝術(shù)的寫意性就有了特殊的意義。

關(guān)鍵詞：水粉畫藝；中國傳統(tǒng)繪畫；寫意性研究

對于寫意性來說，在形式上最能體現(xiàn)出它的特征的是其流動的韻律和生生不其材料優(yōu)勢。在中國傳統(tǒng)哲學(xué)中一個很重要的方面就是“氣”的概念，這可以理解為對存在的一元論的界定，“氣”本身的概念也包含了流動”的含義，它源于自然，，是宇宙大化的精微所在，周流變在中國藝術(shù)中，也特別重視對“流暢”、“流動”的韻律的表現(xiàn)。這一特征在水墨畫中體現(xiàn)得最為明顯。同為水性顏料的水粉畫似乎與水墨畫有著天然的聯(lián)系，因此在水粉畫中流動性與韻律可以很好地發(fā)揮。

一、水粉畫藝術(shù)寫意性的可能性

水粉畫既輕盈華滋，又溫潤厚重。既體現(xiàn)了西方繪畫光色表現(xiàn)及形體塑造的優(yōu)勢，又體現(xiàn)東方水墨繪畫的韻味。既表現(xiàn)水墨淡彩畫風(fēng)，也可塑造色彩絢麗的油畫風(fēng)格?？梢哉f，水粉畫是極具靈活性和多樣性的畫種，而且在借鑒其他畫種的表現(xiàn)效果上，幾乎是“無所不能的”，是能夠融合中西繪畫的獨(dú)特畫種。

水粉畫是以含膠的粉質(zhì)顏料以水作為稀釋劑繪于紙上的一種繪畫形式。它在顏料的透明度、干濕變化等視覺特征方面不同于水彩和油畫，既適合于恣意地?fù)] 灑，又適合于作出精細(xì)的描繪。其材料媒介既可以涂抹覆蓋，也可以直接性地進(jìn) 行書寫性表現(xiàn)，其畫面效果有種溫柔敦厚的“粉”味同時兼具明麗酣暢的灑脫，從這點(diǎn)上來說很適合進(jìn)行富有傳統(tǒng)審美意趣的表現(xiàn)，可以說它天生具有與寫意精 神相契合的特點(diǎn)。

二、水粉畫藝術(shù)材料進(jìn)行寫意的表現(xiàn)性

從水粉畫的材料特征來看，它屬于一種水溶性的極具流動感的材料，這種材料繪畫到紙上的時候會和中國水墨畫有某種程度的相似性。就寫意性繪畫的重要表現(xiàn)形式之一的中國寫意畫創(chuàng)作來說，有了好的構(gòu)思和意象之后，在創(chuàng)作的時候肯定要考慮水墨媒材的表現(xiàn)性問題，比如布白、墨色甚至根據(jù)墨和紙的特性選擇何種皴法、筆法等都是要考慮的問題，甚至有很多國畫畫家在選擇材料的時候有自己的偏好。比如黃賓虹喜歡用宿墨，齊白石喜歡用一種特制的棉料宣紙，傅抱石喜歡用皮紙等等。他們對于媒介材料的偏好從某種程度上跟他們的風(fēng)格有關(guān)系，反過來說也正是對材料的恰當(dāng)運(yùn)用和深入研究才形成了其作品的風(fēng)格。黃賓虹充分發(fā)揮了宿墨的特點(diǎn)進(jìn)行層層積染使作品形成了渾厚華滋的風(fēng)格，齊白石則利用棉料宣紙中的水痕來處理蝦蟹的造型使其作品形成了樸茂雄健、明麗酣暢的藝術(shù)風(fēng)格，傅抱石則充分發(fā)揮皮紙的肌理形成了以“抱石皴”為代表的恣意汪洋、元?dú)饬芾斓娘L(fēng)格。從上述例子我們可以看出物質(zhì)材料和藝術(shù)表現(xiàn)、藝術(shù)風(fēng)格的直 接關(guān)系。

對于水粉畫材料來說，它是以水性顏料繪制在紙質(zhì)上面的繪畫，我們可以充 分發(fā)揮對于水分的運(yùn)用來表現(xiàn)。當(dāng)水分多的時候可以表現(xiàn)出類似水墨畫的混沌而 又雋永的意境，當(dāng)水分少的時候則可以體現(xiàn)出渾厚硬朗的面貌，干濕互用則能體 現(xiàn)出類似水墨畫中“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”的藝術(shù)趣味。而水粉材料便于書寫的特點(diǎn)則可以充分發(fā)揮筆法的表現(xiàn)力，用筆的徐疾、筆觸的豐富變化更為水粉畫的 意象性表現(xiàn)提供了廣闊的空間。同時，由于和油畫相比水粉顏料不太適合做反復(fù) 的涂抹與覆蓋的特點(diǎn)也大體決定了它的表現(xiàn)更注重于即時性、短期性甚至?xí)幸?些不經(jīng)意出現(xiàn)的效果即偶然性，這樣的特點(diǎn)和寫意畫的表現(xiàn)特點(diǎn)有頗多相似之 處?？傊?，以水粉畫材料進(jìn)行寫意性表現(xiàn)是可行的，這樣也可以充分發(fā)揮其材料 的表現(xiàn)力。

三、水粉畫藝術(shù)創(chuàng)作的寫意精神

水粉畫藝術(shù)觀念在西方繪畫里已經(jīng)有較為成熟的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，而西方繪畫的重要形式水彩畫和油畫從一開始就與水粉畫有著深厚的淵源。\u2028而對于中國寫意畫領(lǐng)域的實(shí)踐則處于開始階段，尚不成熟，所以可以直接借鑒參考的樣式并不多，還需要在寫意精神指引下依據(jù)水粉材料自身的特點(diǎn)展開不斷深入的研究。

然而，正是這種不成熟的狀況給水粉畫創(chuàng)作的寫意性研究提供了無限的可能性。水粉畫的物質(zhì)性特征使它具有流動性和書寫性的特征，這種特征較容易與寫意性進(jìn)行融合，而在色彩方面我們也可以吸取一些中國繪畫的色彩構(gòu)成觀念，比如中國色彩里面的五行說以及“隨類賦彩”色彩觀以使其在某種程度上擺脫完全對于自然再現(xiàn)的依賴從而獲得更為廣闊的表現(xiàn)空間。在畫面的審美意趣上也可以參照借鑒中國畫審美特征中的中和之美以及 沖淡虛和之意境。在具體的創(chuàng)作過程中由于水粉材料不能像油畫那樣反覆覆蓋而具有一定的偶然性，正是這種偶然效果使得畫面具有得之于象外的特點(diǎn)而使得這種效果顯得彌足珍貴。而在寫意性表現(xiàn)中，畫面的形成具有一種“生發(fā)”的特點(diǎn)，，也就是說在繪畫過程中后面的元素要在某種程度上依據(jù)前面的來鋪陳，而畫面的每一處都具有一些偶然性的特點(diǎn)。所以，這樣水粉畫創(chuàng)作的進(jìn)行過程有不確定性的特征，但是它應(yīng)該是具有靈性的。對于這種不確定性的把握只能在寫意精神中的意象思維指引下獲得的一種模糊的準(zhǔn)確，這種模糊的準(zhǔn)確正是中國藝術(shù)寫意性的精髓所在。

參考文獻(xiàn)：

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基金項(xiàng)目：本論文為“天津農(nóng)學(xué)院科學(xué)研究發(fā)展基金計劃項(xiàng)目”結(jié)項(xiàng)論文；項(xiàng)目名稱：中國傳統(tǒng)文化·水粉畫藝術(shù)的當(dāng)代價值研究；項(xiàng)目編號：2014S09。