摘 要：京劇是我國國粹，也是我國傳統(tǒng)戲劇之一，而京劇當中的“花臉”更是戲曲人物心理及性格的一種表現(xiàn)形式，“花臉”作為中國傳統(tǒng)戲曲舞臺的視覺符號具有極高的藝術(shù)價值，“花臉”的形式多樣，不僅對我國戲曲發(fā)展具有一定的推動作用，而且能夠推進傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：京劇花臉；人物；特征

京劇臉譜是一種藝術(shù)，不同臉譜的表現(xiàn)形式代表了不同人物的性格特征，并且其特殊的結(jié)構(gòu)模式承載著中國傳統(tǒng)文化的風貌，京劇“花臉”根據(jù)京劇角色的性格以及心理利用圖案的方式進行展示，根據(jù)任務(wù)的變化、塑造不同的角色，對面部進行豐富多彩的勾勒，體現(xiàn)出京劇人物獨有的魅力與神秘感，讓欣賞者在欣賞京劇過后依然回味無窮。

一、京劇花臉人物性格特征

“藍臉的竇爾敦， 盜御馬；紅臉的關(guān)公， 戰(zhàn)長沙；黃臉的典韋；白臉的曹操；黑臉的張飛 叫喳喳……”這是一首膾炙人口的歌曲，雖然現(xiàn)如今年輕人對京劇的興趣濃度不是很高，但是對這些典型京劇花臉人物還是有所耳聞的。京劇花臉的人物塑造力一般都比其他幾個行當更為突出，并且所呈現(xiàn)的人物形象在性格面也非常的相象，在京劇表演中，一些性格與外貌特征比較突出的男性角色一般都由花臉來進行塑造[1]。就像這首歌說的：紅臉的關(guān)公、白臉的曹操、黑臉的張飛等這些人物都具有比較突出的人物性格特征，所以在京劇表演的過程中，觀眾仔細觀察就能發(fā)現(xiàn)花臉人物在語言、外貌上都有其明顯的人物人武特點。而且花臉人物在服飾上也有一定的特色，一般花臉人物的主要衣著顏色為深色或者黑色，手持武器也多為重型武器，讓觀眾在視覺上能有勇猛、威武、震撼的感覺。

在京劇表演中，花臉所詮釋的人物性格大多數(shù)都比較鮮明，有很強的識別性，而這些人物在性格方面也有很高的相似度，大部分人物在性格上都比較粗獷豪爽，比如張飛這個人物形象雖然豪俠仗義但是無法掩飾他草莽、喜歡說粗話的形象。這些人物往往沒有受過良好的教育，所以在遇到問題或者是事情的時候，習慣性用自身的性情來解決問題，不僅不懂得忍耐，而且在遇到不公平或者是不被尊重的事情時，就會暴跳如雷，性格極其火爆，但是往往這樣的人物性格特征使得戲劇表演更加的充實飽滿，極具看點。在京劇表演過程中，人物性格特征塑造的越成功越能看出一個表演者的表演水平高低，結(jié)合當時的年代以及生活環(huán)境，將這些人物的性格特征表演出來，使得觀眾認可，讓人物角色形象更加的真實，贏得觀眾的喜愛。

二、進一步提高花臉人物形象塑造力

我國京劇藝術(shù)是一門傳統(tǒng)藝術(shù)，不僅僅是經(jīng)典的傳承，更要為以后的繼承和發(fā)展做好鋪墊，對于我國現(xiàn)代京劇花臉演員來說，要進一步提高花臉人物形象的塑造能力，在繼承傳統(tǒng)劇目中花臉人物鮮明的人物形象特點同時，創(chuàng)造出更多新的花臉人物表現(xiàn)方式。進一步提高花臉人物形象塑造能力，首先要將前輩名家積累的優(yōu)秀表演心得以及表演經(jīng)驗借鑒，并且應(yīng)用到京劇表演的舞臺上，善于總結(jié)舞臺經(jīng)驗逐步提高自身的表演藝術(shù)性；其次要不斷深入揣摩人物角色的內(nèi)心世界和情感體會，讓舞臺上的花臉人物形象變得更加生動、更加豐滿，其性格特點更為鮮明[2]。

京劇臉譜中給人留下深刻印象的無非是臉譜上的色彩，臉譜的色彩具有很強的視覺沖擊，能夠讓觀眾通過對臉譜色彩的觀察，分辨這個人物形象的性格特征以及忠奸好壞，并且通過對色彩的觀察能反映出當下這個人物角色的健康狀態(tài)，這些都是臉譜色彩具有的獨特指示功能。京劇表演中，可以通過色彩的描繪來對人物性格特征進行更深層次的理解，但是京劇表演中“花臉”的色彩搭配并非是任意搭配，而是要根據(jù)人物的性格特征、宗教倫理等方面進行刻畫，色彩的象征性更多的是一種間接的情緒表達，為了能夠更好的營造出京劇表演所需要的意念效果。京劇“花臉”的色彩象征并非單個個體就可以完成，而是要通過集體的感受共同形成，“花臉”的色彩是一種視覺上的表現(xiàn)形式，而京劇花臉主要遵循“紅紅綠綠，圖個吉利”這樣的色彩使用原則，不僅是一種客觀色彩的視覺表達，而且也是一種色彩文化形的展示，是一種情感寄托與精神闡釋的視覺表達方式。

京劇作為中國國粹，是一門傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)，說到底，也是傳統(tǒng)文化的一種體現(xiàn)方式，京劇用獨特的情感表達方式向人們傳達了歷史話語、道德情操以及審美風尚等等，讓現(xiàn)代人們也能通過京劇這種特殊表達方式來理解歷史，了解民族特色、民族思維以及藝術(shù)思維。

京劇花臉表演是中華民族傳統(tǒng)文化的一種表現(xiàn)方式，所以要求每一個戲曲工作者必須具備一定的文化解讀能力，一個新劇本、一個新角色，都需要表演者進行深層次的認識、理解、剖析，將人物的身份、地位、性格特征、出場方式、目的都要進行充分的了解，才能將人物的外在造型與內(nèi)心狀態(tài)充分有效的結(jié)合起來，表演者要把握好所扮演人物的情感、情緒變化，讓觀眾在觀看的過程中，能夠跟著人物角色的情感變化而變化[3]。在京劇表演過程中，京劇表演者要根據(jù)人物角色的人物特征，對任務(wù)的造型、手勢、步伐以及聲腔語氣都要進行格外的重視和訓(xùn)練，在人物的刻畫上爭取做到細節(jié)化。如果表演者的文化底蘊不夠深厚，就不能充分的理解人物角色所要表達的情感思想，更加不能順利的塑造人物，所以京劇表演者需要加強問題知識的學(xué)習，對京劇相關(guān)文獻進行研讀，潛心鉆研京劇業(yè)務(wù)，從實際出發(fā)，結(jié)合老一輩戲曲表演藝術(shù)家優(yōu)秀的表演作品，不斷的進行實踐，在實踐中總結(jié)經(jīng)驗，才能在提高專業(yè)技能的同時，也能夠有效的提高理論水平和演藝水平，真正的京劇花臉的魅力散發(fā)出來。

三、結(jié)束語

京劇作為中國的國粹，不僅是中國傳統(tǒng)文化的一種傳承方式，而且也代表了中國歷史文化的發(fā)展歷程，京劇花臉通過臉部的形象刻畫，讓京劇人物的性格更加豐富和飽滿，使京劇表演者能夠充足的抓住觀眾的眼球。京劇花臉表演者要對人物角色進行更深層次的研究，對其性格特征加以分析，才能更好的詮釋這類角色，讓京劇能夠發(fā)展的越來越好。

參考文獻：

[1]劉思.京劇花臉的藝術(shù)特點分析[J].藝術(shù)研究.2010（01）：33-35.

[2]王建男.京劇銅錘花臉的聲腔風格流變[J].新世紀劇壇.2015（02）：15-17.

[3]金勝軍.京劇花臉表演藝術(shù)[J].喜劇之家.2011（09）：64.