摘 要：司鼓在戲曲藝術(shù)表演中既是演奏者，又是指揮者，這種具有雙重身份的重要角色在戲曲藝術(shù)中占據(jù)較大的份量，隨著和聲、復(fù)調(diào)在音樂變化中的出現(xiàn)，戲曲藝術(shù)表演的樂隊(duì)伴奏素質(zhì)要求越來越高，需要司鼓在樂隊(duì)中的指揮作用越來越突出。他可以指揮樂隊(duì)在情感、節(jié)奏、速度、力度上的配合和烘托，司鼓要把握整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏，是整個(gè)樂隊(duì)的靈魂。

關(guān)鍵詞：司鼓；戲曲；表演；指揮；作用

司鼓在戲曲藝術(shù)表演中又稱為“鼓師”，在戲曲藝術(shù)表演中占有“三分鼓板、七分指揮”的重要作用，他在戲曲藝術(shù)表演中把握著戲曲表演的節(jié)奏，也直接影響著戲曲舞臺(tái)的整體表演效果，司鼓不僅要控制和協(xié)調(diào)樂隊(duì)不同樂器之間的伴奏，而且還要對(duì)戲曲人物進(jìn)行音樂的詮釋，使演員的唱、念、做、打等表演顯得夸張、鮮明而光彩照人，生成戲曲藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

一、司鼓在戲曲表演指揮作用中的修養(yǎng)前提

司鼓是掌控戲曲演出的核心和靈魂，它控制戲曲伴奏中的音樂和鑼鼓，具有重要的指揮作用，為了充分發(fā)揮司鼓的指揮作用，司鼓要“吃透”劇情才能勝任，首先司鼓者要具備過硬的基本功和嫻熟的演奏技巧，同時(shí)還要具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)和文化涵養(yǎng)，他要對(duì)戲曲的音樂節(jié)奏進(jìn)行把握，不僅要掌控外部節(jié)奏，如：唱腔、念白和音樂快慢，還要掌控戲曲的內(nèi)部節(jié)奏，如：劇目的主題、劇目風(fēng)格、戲曲銜接與照應(yīng)等。相對(duì)而言，內(nèi)部節(jié)奏更難把握，因而，需要司鼓具有較高的文化素養(yǎng)、音樂知識(shí)和審美能力，要專注于戲曲藝術(shù)的研究。在對(duì)整個(gè)樂隊(duì)指揮的過程中，可以進(jìn)行有聲響的鼓點(diǎn)指揮，也可以進(jìn)行無聲響的手勢(shì)指揮，它們?nèi)诤嫌趹蚯骞牡难葑嘀校瑓f(xié)同完成對(duì)樂隊(duì)的指揮和領(lǐng)奏的功能。聽覺指揮固然重要，但是手勢(shì)指揮也是戲曲表演中的指揮藝術(shù)之一，對(duì)于司鼓的手勢(shì)指揮，要求形態(tài)大方而優(yōu)美、手勢(shì)動(dòng)作簡(jiǎn)潔明了，具有鮮明的節(jié)奏感，它不能有絲毫的差錯(cuò)，可以單獨(dú)運(yùn)用，也可以結(jié)合鼓點(diǎn)運(yùn)用，需要司鼓者在樂隊(duì)指揮實(shí)踐中不斷創(chuàng)新，形成自己的指揮風(fēng)格和特色。

二、司鼓的角色

在戲曲藝術(shù)表演之中，司鼓是用兩根細(xì)竹（鼓條子）敲打板鼓或一手執(zhí)板一手拿著鼓條子進(jìn)行演奏，他要用規(guī)范的動(dòng)作、特定的手勢(shì)指揮整個(gè)樂隊(duì)的節(jié)奏，可以說他是整個(gè)樂隊(duì)的核心和靈魂，在表演過程中司鼓與演員的舞臺(tái)表演、唱腔相結(jié)合，把握音樂的節(jié)奏，具有相當(dāng)重要的作用，司鼓要在演奏的同時(shí)指揮樂隊(duì)，在過場(chǎng)音樂、漢調(diào)音樂的演出中，要沉穩(wěn)、有力、鮮明地帶動(dòng)整個(gè)樂隊(duì)，要使各個(gè)樂器配合默契，形成協(xié)調(diào)一致的音樂整體。比如：在戲曲的大過門、花過門的前提下，司鼓不能采用“生扳”的方式，而要用鼓套子的輕重緩急來進(jìn)行指揮和配合，要在“入、轉(zhuǎn)、收”的三個(gè)步驟中，進(jìn)行適當(dāng)?shù)闹笓]，如：開出怎樣的底鼓、尺寸如何、引導(dǎo)什么樣的信號(hào)和趨勢(shì)，要將這些信息進(jìn)行清晰的表達(dá)，從而在“懂鼓”的條件下，配合完成戲曲表演。

在戲曲之中，人物的首次亮相出場(chǎng)尤為關(guān)鍵，他要用鑼鼓的配合，烘托出氣氛，可以采用“緩鑼”的擊打方式，穩(wěn)住觀眾的心神，襯托人物的亮相出場(chǎng)。例如：在《皮秀英四告》中的李賢明出場(chǎng)亮相，使用的就是淮海戲特有的起腔鑼圓場(chǎng)鑼鼓，用“緩鑼”的形式彰顯出李賢明王爺人物的德高望重的地位，要將鑼鼓擊打的速度、力度、沉穩(wěn)準(zhǔn)確掌握，從而襯托出人物身份，起到渲染的作用。而另一臺(tái)戲《果園風(fēng)情》則不同，劇中人物華良玉的有一場(chǎng)亮相出場(chǎng)是邊唱“導(dǎo)板”邊出場(chǎng)，劇情矛盾而緊張，鑼鼓要充分烘托出這樣一種人物內(nèi)心矛盾的氣氛，將觀眾的心神全部提起來，使得劇情氣氛陡然直入主題，將觀眾納入“戲”中。

還有一些劇目，如京劇《智取威虎山》楊子榮“打虎上山”一場(chǎng)，就是運(yùn)用在傳統(tǒng)鑼鼓的前提下來創(chuàng)新鑼鼓經(jīng)進(jìn)行演奏，指揮整個(gè)樂隊(duì)在互相配合中增強(qiáng)戲曲的藝術(shù)感染力，節(jié)奏鮮明地表現(xiàn)出劇中人物勇武剛強(qiáng)的意氣。

三、司鼓掌控戲曲表演節(jié)奏的作用體現(xiàn)

司鼓在戲曲表演中良好的掌握舞臺(tái)節(jié)奏的作用，司鼓引領(lǐng)戲曲表演樂隊(duì)的快慢、強(qiáng)弱、抑揚(yáng)頓挫等不同風(fēng)格。例如：司鼓在“武場(chǎng)”中的指揮作用，表現(xiàn)在領(lǐng)奏作用之上，司鼓通過輕重緩急的底鼓、剛?cè)嵝旒驳氖謩?shì)，對(duì)戲曲表演進(jìn)行起、轉(zhuǎn)、收、剎的指引。在“武場(chǎng)”中的司鼓是指揮大鑼、小鑼、鐃鈸的樂隊(duì)組合，通過不同打擊樂的伴奏烘托出武打的激烈氛圍，在司鼓的指揮之下，可以將大鑼、小鑼、鐃鈸融合為一體，打擊出千變?nèi)f化的旋律，表達(dá)出跌宕起伏的劇情變化，顯現(xiàn)出濃郁的意境色彩和風(fēng)格。司鼓在“文場(chǎng)”中的指揮作用，是以與一個(gè)劇種的主奏樂器領(lǐng)奏者進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)而默契的配合，從而對(duì)整個(gè)樂隊(duì)演奏進(jìn)行指揮，并且司鼓的指揮作用主要體現(xiàn)在“起”、“承”、“轉(zhuǎn)”、“合”上，其中：1、“起”是用固定鑼鼓開唱或用“扎多乙”“多羅”等的鼓點(diǎn)開唱方式，如：京劇《文昭關(guān)》一戲中，伍子胥有一大段二黃三眼，司鼓者既要表達(dá)出悲哀的唱腔情緒，還要突顯一個(gè)“靜”的氛圍，要控制樂隊(duì)保持深沉而流暢的意境，烘托出伍子胥孤立無援的慨嘆境遇。2、“承”是用“板”和“鼓楗子”控制節(jié)奏，司鼓者要做到準(zhǔn)確的“板槽”把握，這需要司鼓的基本功以及對(duì)唱腔音樂的理解，如：京劇《珠簾寨》和《玉堂春》戲曲中，就有司鼓較長(zhǎng)時(shí)間的“流水”唱腔演奏。另外，司鼓在曲牌和過門時(shí)的演奏稱為“鼓套子”，它是打好唱段的關(guān)鍵，在這個(gè)過程中，司鼓要引領(lǐng)樂隊(duì)打出節(jié)奏、打出音樂、打出感情，如：京劇《文昭關(guān)》后面兩段【二黃快原板】就是非?？斓墓?jié)奏，需要司鼓對(duì)戲曲的深入理解和對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的不懈追求。3、“轉(zhuǎn)”是通過“鼓套子”來掌控的，司鼓在其中要使樂隊(duì)顯出快而穩(wěn)的節(jié)奏。如：淮海戲《拾玉鐲》戲曲中，曲牌【轉(zhuǎn)周城】，要進(jìn)行節(jié)奏漸快的處理，轉(zhuǎn)入快板之后即迅速穩(wěn)住。4、“合”也即“收”，是在唱腔或曲牌結(jié)束的時(shí)候，司鼓要讓樂隊(duì)特意“做”一下，給觀眾以終結(jié)感。如：《花田錯(cuò)》的花旦戲在唱腔完結(jié)后，就可以進(jìn)行“合”的處理。

四、司鼓在戲曲表演指揮中的良好“見架”能力

在戲曲藝術(shù)表演中，司鼓要具有良好的記憶能力，絕不能對(duì)劇情一知半解，對(duì)于不同劇種的鑼鼓經(jīng)、唱腔、劇情要了然于胸，由于劇目復(fù)雜，牽涉到演員的唱、念、做、打、“扯”等表演，因而，司鼓需要在清晰而準(zhǔn)確的記憶能力之下，對(duì)整個(gè)樂隊(duì)實(shí)施指揮。同時(shí)，司鼓還要有靈活機(jī)動(dòng)的“見架”能力，在準(zhǔn)確記憶劇情表演的指揮中，對(duì)于戲曲藝術(shù)表演中的差錯(cuò)現(xiàn)象，要采用適宜的司鼓擊打方式，可以適時(shí)而機(jī)靈的加以補(bǔ)救。例如：在《武松打店》一戲中，武松因殺了西門慶而被發(fā)配到張青、孫二娘夫妻開的店棧，孫二娘誤認(rèn)為武松是壞人而與其對(duì)打，在司鼓用“急急風(fēng)”、“馬腿”、“水底魚”不停敲打的過程中，演員武松不慎將刀脫手，司鼓則馬上收住鑼鼓，換作“撕邊”讓他過位，再用一個(gè)“四擊頭”鑼鼓重新給他亮相，最后以“水底魚”鑼鼓經(jīng)伴奏，讓舞臺(tái)人物武松慢慢摸回刀，重回打戲?？梢?，司鼓在戲曲藝術(shù)表演中的“見架”能力，可以控制戲曲表演全局，使整場(chǎng)戲在司鼓的指揮下，靈活而圓滿地結(jié)束。

五、司鼓與戲曲演員、導(dǎo)演的默契配合

司鼓要采用鼓板敲擊和鑼鼓結(jié)合的舞臺(tái)表演形式，指揮戲曲藝術(shù)的舞臺(tái)表演，要在管弦樂停止演奏時(shí)，用鼓板配以各種不同音色的鑼鼓進(jìn)行敲打，可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用。司鼓要與戲曲藝術(shù)中的演員、導(dǎo)演配合默契，不僅要熟悉劇目臺(tái)詞，還要對(duì)音樂進(jìn)行詮釋，要完美銜接好司鼓與演員的唱、念、做、打，貫穿整個(gè)戲曲始終，烘托出劇情、人物性格、內(nèi)心世界情感等表演要素，要表現(xiàn)出司鼓舒徐疾促、剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格和特點(diǎn)，使演員在司鼓的指揮與配合下全身心地融入戲中，獲得完美的戲曲表演效果。

六、結(jié)束語

戲曲藝術(shù)是中國(guó)藝術(shù)的瑰寶，它源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，在戲曲樂隊(duì)之中，司鼓在戲曲藝術(shù)表演中具有指揮的角色和作用，他要控制和協(xié)調(diào)樂隊(duì)中的各種樂器，要實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)表演演員的配合以及對(duì)戲曲音樂的詮釋，司鼓者要在長(zhǎng)期的實(shí)踐中不斷創(chuàng)新和積累，豐富戲曲舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)，在練習(xí)自身基本功的前提下，引領(lǐng)樂隊(duì)在節(jié)奏流暢、準(zhǔn)確大方的表演中，增強(qiáng)戲曲藝術(shù)的表演效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]牛紅君.論戲曲樂隊(duì)伴奏藝術(shù)[J].戲劇之家（上半月）.2012（08）.

[2]任秋爽.淺談戲曲音樂的程式性[J].戲劇之家（上半月）.2012（06）.

[3]王文彪.淺談戲曲樂隊(duì)鼓師的作用[J].戲劇之家（上半月）.2011（10）.

[4]湯超.漫談司鼓[J].藝海.2011（06）