摘 要：動畫王國皮克斯制作了一系列神奇的動畫故事，皮克斯以他特有的敘事方式，又一次展示了他的圖形創(chuàng)意。頭腦特工隊(duì)歷時五年，數(shù)易其稿，從角色創(chuàng)意到情節(jié)設(shè)計，展現(xiàn)給觀眾一個獨(dú)特的藝術(shù)視角，將平凡的生活瑣事，演繹成一幅神奇的畫卷。看了該篇后，筆者不禁對該片主創(chuàng)人員的神奇思維慨嘆不已，同時也反思改革開放后國產(chǎn)動畫一蹶不振的種種原因。

關(guān)鍵詞：國產(chǎn)動畫；圖形創(chuàng)意；藝術(shù)

一、情感角色的圖形化

人類的情感何其豐富，然而是否能將其形象化呢？據(jù)導(dǎo)演介紹，他們咨詢了心理專家，人類據(jù)說有二十多種情感，皮克斯選擇其中有代表性的五種情緒——快樂、憂愁、討厭、害怕、憤怒，將其圖形化，作為故事的主角。用五種情緒作為主角，這是美國人特有的不受思維模式束縛，大膽想象的結(jié)果，體現(xiàn)了他特有的創(chuàng)造性。

（一）情感的顏色的設(shè)置

樂樂用了黃綠色、憂憂用了藍(lán)色、厭厭用了翠綠色、怕怕用了紫色、怒怒用了紅色。從五種顏色中分析，整體顏色偏冷，這和導(dǎo)演的色彩偏好有關(guān)，最能引起共鳴的則是怒怒的紅顏色，當(dāng)人們生氣的時候，怒發(fā)沖關(guān)，滿臉通紅，這給人以直接的感受，憂憂的顏色使用了藍(lán)色，在大多數(shù)人的視覺體驗(yàn)中，這也是不容置疑的。厭厭的顏色來自主人對西蘭花的體驗(yàn)，在故事中交代的比較清楚，因此選擇綠色。

比較令人質(zhì)疑的是樂樂和怕怕的顏色，因?yàn)閰拝捠褂昧舜渚G色，樂樂也用了綠色，更偏向于黃色，是黃綠色，我覺得既然樂樂熱情有加，為什么不讓她用橙色呢，不知道橙色對導(dǎo)演有什么樣的心理體驗(yàn)。既然樂樂用了黃綠色，怕怕就不能用帶有警告意味的黃色，試想如果樂樂用了橙色，怕怕用了黃色，則更符合中國人的心理體驗(yàn)啊。

（二）情感的形狀設(shè)置

關(guān)于五種情感角色的形狀設(shè)置，導(dǎo)演采用了五個高低不同的小人，樂樂、厭厭、憂憂是女性，怒怒和怕怕是男性，怕怕最高，怒怒最矮，憂憂也比較矮，而且胖，圓潤到有些下泄的感覺，怕怕纖細(xì)，高挑，有一種神經(jīng)質(zhì)的感覺。

但對中國人的視覺經(jīng)驗(yàn)看來，胖胖的人往往是樂觀的，中國人思想中典型的憂憂的形象也許林黛玉更為合適，這是中國人長久以來積存的文化印象。

五種情緒采用一致的角色形象，便于觀眾辨識，為了區(qū)分勞拉的媽媽和爸爸的五種情緒，媽媽的五種情感角色都戴著和媽媽角色一樣的眼睛，爸爸的五種情感角色都留著胡子，其它幾乎沒有任何變化，這個簡單的標(biāo)志雖然能明顯的區(qū)別開來。然而從形狀上未免有些草率。

二、大腦記憶的圖形化

（一）記憶群的建筑圖示

動畫是圖形與時間的藝術(shù)，為了表達(dá)龐大的記憶群，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)設(shè)計出了類似圖書館一樣的記憶區(qū)，它錯綜復(fù)雜的通道寓意著大腦復(fù)雜的大腦溝回，一層層玻璃存儲器則有序的區(qū)分為暫時記憶區(qū)，長期記憶區(qū)和遺忘區(qū)，那個深邃的遺忘谷雖然看起來讓人感覺不寒而栗，但卻極為形象，令人信服。

（二）記憶與忘記的形象化顯示

在記憶儲存區(qū)使用了形象的記憶處理機(jī)制，天才的設(shè)計出了記憶垃圾處理人員和垃圾填埋場，當(dāng)樂樂和小象掉到垃圾填埋場里時，小象的羽化特寫讓人不禁拍案叫絕。

三、思維模式的圖形化

（一）場景的設(shè)置

動畫中大腦情緒中心采用電子操縱桿，中心圍墻用可視玻璃鑄就，透過玻璃可以看到五個記憶島的運(yùn)行情況，連接情緒中心的是情緒球通道，每一個情緒命令通過操縱中心運(yùn)往記憶島。

（二）巨像、抽象、邏輯思維的區(qū)分

這部分顯然借鑒了迪斯尼動畫<點(diǎn)線面>的畫面語言，當(dāng)樂樂和憂憂穿過抽象區(qū)時，讓人感到危險逼近，瞬間變成而二維圖像，進(jìn)而演化成各種抽象圖形，這部分也很精彩，將想象力發(fā)揮到極致。

四、故事的節(jié)奏把握

不得不說，皮克斯是個會講故事的公司，這個制作團(tuán)隊(duì)將頭腦特工隊(duì)這部影片劇情設(shè)計得跌宕起伏，故事來源于生活而高于生活，導(dǎo)演對女兒生活故事的挖掘不愧為絞盡腦汁。

在故事中，傳遞的是美國理念—只要努力就能成功的，結(jié)尾以大團(tuán)結(jié)的積極影像出現(xiàn)。

五、不足之處

（一）記憶區(qū)和記憶島的聯(lián)系表述不清楚，當(dāng)記憶島嶼坍塌，必將帶動相關(guān)的記憶區(qū)的覆滅，這在電影里表述不清。

（二）父母的五種情緒和勞拉的五種情緒統(tǒng)一化的形象，雖然有助于觀眾識別，但缺少必要的變化，讓觀眾在頭腦沖突的解讀中略感乏味。

（三）憂憂的被動與樂樂的專權(quán)讓人感到不平等，憂憂雖然在影片中充當(dāng)女配角，但是人物情感不夠飽滿，故事結(jié)構(gòu)搭建不清。

六、國內(nèi)動畫應(yīng)努力的方向

（一）缺少資金保障

皮克斯用了五年，70多人研發(fā)了一部片子，國內(nèi)動畫大片《大圣歸來》，相對國內(nèi)動畫片制作質(zhì)量相對較好，但在該片制作后期出現(xiàn)的資金短缺的現(xiàn)象，因此國內(nèi)動畫的資金保障出了問題，這是國內(nèi)動畫人不能安心制作出佳片的主要問題。

（二）缺少極佳的創(chuàng)意

國家提倡大眾創(chuàng)業(yè)，萬眾創(chuàng)新，編劇行業(yè)更應(yīng)該如此，國家應(yīng)大力保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)，建立更好的創(chuàng)作激勵機(jī)制，好的劇本是動畫片成功的一半，個性的而富有創(chuàng)意的劇本將在政策與激勵機(jī)制中催生出來。

（三）投資人缺少對主創(chuàng)人員的信任與尊重

投資人大多是外行人員，然而在制作過程中，主創(chuàng)人員常常被急功近利的投資人做各種嚴(yán)苛的要求，或是催檔期，或是要求改劇本、改角色等，外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行，導(dǎo)致主創(chuàng)人員焦頭爛額，同時也催生出粗制濫造的動畫產(chǎn)品。

總之《頭腦特工隊(duì)》是動畫界的一篇創(chuàng)意新作，值得國內(nèi)業(yè)界人士借鑒和反思。