類(lèi)型劇莫把套路變窠臼——電視劇創(chuàng)作芻議之三

類(lèi)型劇一直都是熒屏上的“活躍分子”，也因?yàn)轭?lèi)型劇的存在，使得電視觀眾本身也有了分殊。比如說(shuō)，有的人喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)戲，有的人喜歡宮斗戲，有的人喜歡情感戲，有的人喜歡諜戰(zhàn)戲。類(lèi)型劇一般都是以題材來(lái)進(jìn)行劃分的，所以，這些類(lèi)型劇在故事上往往會(huì)有同質(zhì)性，也常常會(huì)形成一定的套路，其實(shí)這也很正常。不過(guò)，即便如此，并不是說(shuō)類(lèi)型劇的創(chuàng)作空間就小了，大家可以照著某種模式寫(xiě)就可以了，否則大家看不同的戲卻都是相同相近的人物或故事，那豈不是整個(gè)電視劇創(chuàng)作的悲哀？怕是觀眾們也不會(huì)答應(yīng)的。從審美的角度來(lái)說(shuō)，由于題材相同或相近，類(lèi)型劇在藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)“血統(tǒng)”上確實(shí)有相近的地方，甚至?xí)幸恍┐笾碌摹疤茁贰?。比如說(shuō)，在諜戰(zhàn)戲中，特工、任務(wù)、臥底、動(dòng)作、情報(bào)、掩護(hù)等情節(jié)因素是必不可少的，從思想情感上來(lái)說(shuō)，還應(yīng)該有忠誠(chéng)與背叛、真實(shí)與謊言、正義與邪惡等，再加上必不可少的懸念，就構(gòu)成了諜戰(zhàn)戲特定的套路。其實(shí)，從根本上來(lái)說(shuō)，說(shuō)套路只是一種通俗的說(shuō)法，而從學(xué)理上來(lái)說(shuō)，說(shuō)審美風(fēng)景更恰當(dāng)。而無(wú)論是“套路”也好，還是“審美風(fēng)景”也罷，僅僅是類(lèi)型劇因題材相近而形成的創(chuàng)作底色而已，至于從這個(gè)創(chuàng)作底色出發(fā)能夠描繪出什么樣的藝術(shù)畫(huà)卷，則完全要看創(chuàng)作者自身的努力了。

大凡那些成功的類(lèi)型劇，都能符合這種類(lèi)型所特有的審美特色，也還有自己的獨(dú)創(chuàng)性貢獻(xiàn)，在故事虛構(gòu)、人物刻畫(huà)等方面都有不凡的表現(xiàn)，因而這樣的電視劇不但獲得喜歡這類(lèi)劇的觀眾的青睞，也能得到平時(shí)可能不太關(guān)注這類(lèi)劇的觀眾的關(guān)注。比如說(shuō)現(xiàn)在有不少觀眾喜歡看醫(yī)療劇，過(guò)去不少年輕觀眾都關(guān)注日韓醫(yī)療劇，近年來(lái)國(guó)內(nèi)醫(yī)療劇漸漸興起，也涌現(xiàn)出了一批比較好的醫(yī)療劇，既有醫(yī)療劇的特定特點(diǎn)，又有自己獨(dú)創(chuàng)的地方。不過(guò)，所謂類(lèi)型劇的套路僅僅是一個(gè)大體的審美框架，即便是有些成功的電視劇為這個(gè)框架的成熟做出了貢獻(xiàn)，但這并不能代表這些劇的結(jié)構(gòu)故事、刻畫(huà)人物的方式就成為業(yè)內(nèi)模板，大家都可以比照這個(gè)“模板”進(jìn)行創(chuàng)作了。如果這樣做的話，就會(huì)產(chǎn)生一種非常不好的情況，即把這種僅僅是審美框架的套路變成了窠臼，使得創(chuàng)作進(jìn)入了死胡同。還是以諜戰(zhàn)戲來(lái)說(shuō)，這些年不斷有新的諜戰(zhàn)戲出現(xiàn)，但是有些諜戰(zhàn)戲總是給人一些似曾相識(shí)的感覺(jué)：要么是故事情節(jié)的架構(gòu)與已經(jīng)成為經(jīng)典的幾個(gè)諜戰(zhàn)戲十分相似，要么是劇中的人物關(guān)系與某一部戲很相像，要么是某些橋段總是讓人想起某一部著名諜戰(zhàn)戲的鏡頭。如果單純把這種情況稱(chēng)之為抄襲，顯然有些武斷，因?yàn)楸M管相似，但主體故事框架與人物、時(shí)代背景等都不一樣，不能把其打人到抄襲的行列。這種情況的產(chǎn)生其實(shí)另有緣由，那就是創(chuàng)作者不去主動(dòng)對(duì)故事、人物、懸念等進(jìn)行創(chuàng)造性的打造，而是圖省事，把諜戰(zhàn)戲的套路（審美框架）變成了窠臼，機(jī)械地往里面“填充”故事和人物，結(jié)果就讓觀眾產(chǎn)生了看著似曾相識(shí)的印象。

對(duì)于文藝創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，窠臼是一個(gè)必須摒棄的大忌，因?yàn)槲乃噭?chuàng)作如果有了窠臼的羈絆，便不可能出現(xiàn)成功的作品。我們需要再次強(qiáng)調(diào)的是，即便是類(lèi)型劇有自己的大體審美框架（我們簡(jiǎn)單稱(chēng)之為套路），也不會(huì)阻擋得了優(yōu)秀的創(chuàng)作者自己的獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)造，已經(jīng)有太多成功的醫(yī)療劇、諜戰(zhàn)劇、宮斗戲、戰(zhàn)爭(zhēng)劇、偶像劇等類(lèi)型劇說(shuō)明了這一點(diǎn)。所以，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我們要警惕把類(lèi)型劇的套路變窠臼的現(xiàn)象，因?yàn)檫@樣會(huì)把電視劇的創(chuàng)作引向歧途，對(duì)于繁榮我們的電視劇是沒(méi)有任何益處的。想要做到這一點(diǎn)，創(chuàng)作者們就應(yīng)該不離開(kāi)特定類(lèi)型劇的審美框架（套路），而去最大限度地發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，在情節(jié)設(shè)置、懸念設(shè)置以及人物刻畫(huà)等方面有較大的突破，唯其如此，才會(huì)有優(yōu)秀電視劇的誕生。